由大鵬導(dǎo)演的喜劇電影《保你平安》上映一周了。這部由大鵬和李雪琴主演，講述為造黃謠受害者證明清白的作品，目前口碑還不錯(cuò)，豆瓣有超過(guò)7萬(wàn)人看過(guò)這部電影，評(píng)分7.9。北方公園的編輯及作者也去影院看了這部作品，觀感卻不都完全一致。

我們從這部電影開(kāi)始聊，也延伸到電影內(nèi)外的熱議問(wèn)題?！侗Ｄ闫桨病返降缀貌缓每矗窟@場(chǎng)以厭女情緒為起點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)暴力，能在喜劇電影中得到何種程度的討論和呈現(xiàn)？男性和男性氣概的呈現(xiàn)，在這部作品里起到什么作用？以及，為什么我們到了今天，還會(huì)去看一部講述中年男性生活的電影？

本期主播：木村拓周、雅婷、依菲

依菲：看之前的期待值不高，看完就還挺驚喜的，電影把現(xiàn)實(shí)元素和劇情元素都運(yùn)用得很好。故事的講述很抓人，場(chǎng)景變換也好看，主角的行動(dòng)力也強(qiáng)，讓人能沉浸其中。大鵬坐在車(chē)?yán)锟藓妥詈蟮臒熁☉颍沧屓烁袆?dòng)，因?yàn)榇簌i表演的感染力很強(qiáng)。但部分情節(jié)有些冗余，似乎是太怕觀眾看不懂了，如果不加這么多前因后果，就是兩個(gè)萍水相逢的人的故事，對(duì)善良這一主題的表達(dá)會(huì)更極致一些。總的來(lái)說(shuō)還是很好看，很貼近生活，用了很多我們現(xiàn)在也很關(guān)心的議題，比如女兒那條線的反對(duì)body shame，等等。

雅婷：我看來(lái)，《保你平安》還是中國(guó)喜劇電影范疇里不錯(cuò)的作品。魏平安這個(gè)中年男性喜劇形象，相較以往喜劇電影里的中年男性形象有進(jìn)步和特色。密室逃脫游戲、抖音直播和廣告植入都給了不突兀且恰當(dāng)?shù)膽蚍?。電影里?duì)男性氣概的諷刺，暴露男性氣概恐懼的笑點(diǎn)很搞笑。

木村拓周：劇作層面是能看的，年輕人喜歡的元素用起來(lái)也不尷尬，但主題上，電影對(duì)厭女網(wǎng)絡(luò)暴力的呈現(xiàn)和處理還是過(guò)于保守。網(wǎng)絡(luò)暴力也是暴力的延伸。比如提到“家暴”，由于這些年的廣泛討論，我們腦子里是有關(guān)于性別暴力和家庭內(nèi)權(quán)力失衡的警惕的。但對(duì)“網(wǎng)暴”討論，常常顯得好像是沒(méi)有普遍指向的，僅僅是偶發(fā)的惡意。而實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)中的網(wǎng)絡(luò)暴力通常都是夾雜著比如極端民族主義或者厭女等傾向，是有結(jié)構(gòu)性指向的。當(dāng)創(chuàng)作這么一部講述網(wǎng)暴造謠女孩坐臺(tái)這樣的電影時(shí)，《保你平安》選擇把厭女情緒給模糊化了，源頭僅僅是一個(gè)網(wǎng)吧大神為了網(wǎng)文積分隨手留言造謠，就把網(wǎng)暴背后的結(jié)構(gòu)性指向給消解了。

以當(dāng)年電子科技大學(xué)ipad失物招領(lǐng)延伸出的網(wǎng)絡(luò)暴力事件為例，一個(gè)學(xué)生因?yàn)榘l(fā)布中英雙語(yǔ)的失物招領(lǐng)，而被網(wǎng)友以?shī)A雜著民族主義和厭女的情緒造謠網(wǎng)暴。后來(lái)因?yàn)楸痪W(wǎng)暴的人站出來(lái)說(shuō)自己是個(gè)男性，這個(gè)事就開(kāi)始宴息旗鼓了。主流媒體討論類(lèi)似的網(wǎng)暴案例時(shí)常常僅歸因到社交網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)、新媒體時(shí)代對(duì)個(gè)人聲音的放大，還是太真空了，這部電影也是這種感覺(jué)。

雅婷：這也是在很當(dāng)下的語(yǔ)境里真實(shí)發(fā)生的事。但我還挺喜歡《保你平安》里沒(méi)有罪大惡極的人，每個(gè)人都在做“小小的惡”的設(shè)定。因?yàn)檫@可能有其他的意義指向，也能看成是電影提出的問(wèn)題？如果每個(gè)人都只做了微不足道的惡，那這種動(dòng)輒挖墳式的暴力，到底是怎么發(fā)生的？為什么今天有的話能說(shuō)，有的話只能被封禁，為什么沒(méi)有足夠有公信力的媒體來(lái)確證這一切？這可能是電影和我們觀眾共享的問(wèn)題。

依菲：每個(gè)人都做“小小的惡”這件事，也讓電影更荒誕，更有喜劇色彩了，如果嚴(yán)肅處理這一切，那可能也不是喜劇電影了。有意思的是，這部討論網(wǎng)暴的電影，也有影評(píng)在面臨著被網(wǎng)暴的事情，也會(huì)有人對(duì)不同聲音說(shuō)“你行你上”的回應(yīng)。

這部電影最好的地方就是表達(dá)“人間自有真情在”的純粹善良，但電影給這種善良增添了很多條件，比如說(shuō)人必須得確定是清白的才值得被幫助，或者說(shuō)幫與被幫的人是因?yàn)樵谥坝羞^(guò)因緣際會(huì)才選擇要幫助彼此，這些設(shè)定都讓正義與善良的主題有些局限在韓劇般浪漫理想的場(chǎng)景里了。另外，我也理解如果導(dǎo)演要討論坐臺(tái)女這個(gè)事，電影就會(huì)變得太批判現(xiàn)實(shí)主義了，因?yàn)樾越灰紫嚓P(guān)的事也是必須要有男性參與的，一個(gè)巴掌拍不響，但無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活里還是電影中，男性都是隱形的，比如為什么電影里的421造黃謠，從來(lái)沒(méi)有人去質(zhì)疑他的清白？為什么購(gòu)買(mǎi)性服務(wù)的男性能從中完全免責(zé)，而只有“賣(mài)”的人才是骯臟的？而且即便是坐臺(tái)女，她捐出自己的錢(qián)這個(gè)事情本來(lái)也是很善良的舉動(dòng)，為什么善行應(yīng)該被否定？電影是在完全不質(zhì)疑這一點(diǎn)的基礎(chǔ)上去讓主角行動(dòng)的。

木村拓周：《保你平安》里的很多笑料還是很有“虎撲感”，就是一種男性匿名論壇的特點(diǎn)。包括影片對(duì)性病和坐臺(tái)這個(gè)事參與圍觀的獵奇化，以及那種所有人都特別愿意參與對(duì)女性香艷軼事的討論熱情（以及尹正的角色那幾個(gè)梗真的不冒犯性少數(shù)群體嗎？），和男性用戶主體感受世界的方法同構(gòu)的。我其實(shí)很期待大鵬能在《屌絲男士》、《煎餅俠》和《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》后，能對(duì)網(wǎng)絡(luò)男性惡趣味做進(jìn)一步的切割。

雅婷：我能理解你說(shuō)的，但我在看的時(shí)候有不太一樣的感受。電影里有很多關(guān)于男性恐懼成為“被插入者”的笑話，把男性對(duì)這個(gè)事莫名其妙的執(zhí)著和恐懼給放大了，我看的時(shí)候就覺(jué)得真的很可笑。而且現(xiàn)在社交媒體語(yǔ)境對(duì)男人嫖娼這個(gè)事就是很不信任，通常說(shuō)“十男九嫖”。我潛意識(shí)里也是會(huì)把男性嫖娼和性病結(jié)合起來(lái)。但這也是大鵬比較聰明的做法，嫖娼在這里就是違法的，所以在這種政治正確的語(yǔ)境下，大家會(huì)覺(jué)得是不是沒(méi)必要去掰扯嫖娼和清白之間的事。

雅婷：當(dāng)我們?cè)偬帷爸袊?guó)中年男性喜劇影視”時(shí)，想到徐崢的“囧系列”、陳思誠(chéng)的“唐人街探案系列”、沈騰的“開(kāi)心麻花系列”，以及黃渤、黃磊和郭京飛等創(chuàng)作者及演員。我們能發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)確實(shí)有這么一群創(chuàng)作群體，以及一系列創(chuàng)作作品?；仡欉@些作品及創(chuàng)作者，也比較容易提煉出“中年男性喜劇形象/作品”的共同點(diǎn)。

這些影視作品里的主人公，通常是人到中年，要面對(duì)中年自我身份認(rèn)同危機(jī)的一群人。他們認(rèn)同危機(jī)開(kāi)始的起點(diǎn)或具體契機(jī)通常由女性引起，比如說(shuō)人到中年老婆要離婚，老婆出軌，情人要個(gè)說(shuō)法，前妻不讓自己見(jiàn)小孩，初戀重現(xiàn)等情節(jié)。為了解決自己的身份危機(jī)認(rèn)同問(wèn)題，他們會(huì)選擇重新上路或者是因?yàn)槟硞€(gè)契機(jī)重活一次，由此制造一系列鬧劇，最后用不切實(shí)際的儀式感（拯救世界/暴富），輸出（男）人到中間危機(jī)也沒(méi)關(guān)系，你還是理想少年/懂搖滾/體驗(yàn)過(guò)激情人生的結(jié)論，由此來(lái)和人生或者中年危機(jī)和解。

《保你平安》在這個(gè)序列里會(huì)不同一點(diǎn)，最大的感受是魏平安這個(gè)角色沒(méi)那么自戀了。他幫助別人并不是為了能證明自己的中年危機(jī)可以度過(guò)去，他幫助別人的后果也不會(huì)導(dǎo)向現(xiàn)實(shí)的名利雙收，他在一系列鬧劇里成為了別人的消費(fèi)對(duì)象，老老實(shí)實(shí)打工繼續(xù)生活。我因此也很喜歡魏平安在草原上迷失的情節(jié)，他頂著綠頭發(fā)，背著粉色的小學(xué)生書(shū)包，書(shū)包里還裝著莫名其妙的東西，在危急關(guān)頭迷失于草原了。大鵬沒(méi)有用很煽情的鏡頭和燈光描述他，這是一個(gè)很滑稽很荒唐的男性形象，也是我比較認(rèn)可的中年男性危機(jī)描述方式。

依菲：我看的時(shí)候沒(méi)有太想到中年男性形象，但會(huì)擔(dān)心自己是不是把這部電影當(dāng)成小人物故事來(lái)看，也覺(jué)得自己沒(méi)辦法認(rèn)同“小人物”類(lèi)故事模型的方法和終點(diǎn)。小人物堅(jiān)持了民間的、傳統(tǒng)的、樸素的正義觀，但可能整個(gè)事的意義只存在他個(gè)人心中，依舊不能改變現(xiàn)實(shí)，他依舊是一個(gè)小人物，我們也只會(huì)把他看做一個(gè)丑角似的小人物來(lái)看。我會(huì)擔(dān)心“小人物”敘事會(huì)自動(dòng)把觀眾放在一個(gè)居高臨下的位置去觀看他們。

木村拓周：中年男性形象的進(jìn)步之處，應(yīng)該能和小人物觀感結(jié)合起來(lái)看。中產(chǎn)階級(jí)的中年男性形象確實(shí)難免自戀，因?yàn)樗麄儠?huì)覺(jué)得自己人到中年的存在主義焦慮，以及人生意義焦慮值得被多數(shù)人關(guān)注。魏平安角色討喜，可能也是因?yàn)樗酥挟a(chǎn)階級(jí)自戀濾鏡?！墩肺m》里的中年男性形象要更好一點(diǎn)，中年男人還是不要覺(jué)得自己的事比天大，要更真心實(shí)意去關(guān)心別人。

雅婷：這種感受可能也和社會(huì)困境同構(gòu)。對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的中年男人來(lái)說(shuō)，人到40歲可能就是要面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)力下滑，因?yàn)殚L(zhǎng)久把精力放在工作上，想要重回家庭領(lǐng)域的困難。對(duì)更底層的中年男性來(lái)說(shuō)，因?yàn)橹袊?guó)城市化發(fā)展，以及服務(wù)業(yè)的轉(zhuǎn)型，底層一點(diǎn)的年長(zhǎng)男性在老去后的確會(huì)更難就業(yè)。也有媒體關(guān)注過(guò)男性留守老人的議題，現(xiàn)在很多農(nóng)村里就剩下男性留守老人了，因?yàn)槠拮雍秃⒆佑袡C(jī)會(huì)就會(huì)去大城市工作。男性在家庭和工作領(lǐng)域的話語(yǔ)權(quán)確實(shí)在流動(dòng)和流失，這或許也是中年男性喜劇電影曾經(jīng)比較好賣(mài)的理由之一。

ShowNotes：

00:35 依菲的觀感：好看、聰明、感動(dòng)、但有情節(jié)冗余。

06:19 雅婷的觀感：中國(guó)喜劇電影范疇里的好看、有進(jìn)步的人物形象、聰明、暴露男性氣概恐懼的笑話。

08:11 木村拓周的觀感：能看、聰明、劇情緊湊、但對(duì)厭女網(wǎng)絡(luò)暴力的呈現(xiàn)缺乏批判。

13:21 全劇沒(méi)有一個(gè)完全的惡人，大家都是在做“小小的惡”。

16:50 很多網(wǎng)絡(luò)暴力的主角變成男人就不好笑，不惡心了。

21:10 性交易一定是男性女性共同完成的，為什么男性會(huì)在這場(chǎng)網(wǎng)暴里被“免責(zé)”？

24:39 這部電影的“虎撲感”很重。

31:44 一個(gè)還不錯(cuò)的中年男性喜劇形象。

41:08 中年男人的存在主義焦慮不需要被所有人看見(jiàn)。

本期播客音樂(lè)：

世界第一等-劉德華

人間是個(gè)好地方（伴奏）-大鵬,李雪琴,王迅

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