同往屆不一樣的是，作為中國(guó)文壇的一件大事，也可以說(shuō)是最應(yīng)受關(guān)注的幸事，本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)出爐后，卻備受冷落。

不僅現(xiàn)實(shí)中少人提及，即便在網(wǎng)上也很少有人發(fā)文慶?；蛘吲u(píng)一下。于是有不少網(wǎng)友發(fā)出慨嘆：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)沒落了！

果真如此嗎？筆者認(rèn)為，相對(duì)于世界第一文學(xué)大獎(jiǎng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)至少有四點(diǎn)更加高明！

（一）

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)和曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)并稱中國(guó)四大文學(xué)獎(jiǎng)。但茅盾文學(xué)獎(jiǎng)無(wú)疑是其中最重要、影響最大的文學(xué)獎(jiǎng)，堪稱中國(guó)第一文學(xué)獎(jiǎng)。首先是它設(shè)立、頒發(fā)的最早，第一屆在1982年就頒發(fā)了。而魯獎(jiǎng)和其他兩個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)分別開始于1997年、2001年和1994年。

最重要的是，茅獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金最高，從開始的5000元漲到5萬(wàn)元，自2011年開始，由于愛國(guó)商人李嘉誠(chéng)的注資，獎(jiǎng)金直接漲到50萬(wàn)元；而魯迅文學(xué)獎(jiǎng)開始只有3000元，后來(lái)漲到1萬(wàn)元，也是在李嘉誠(chéng)的捐助下，如今才漲到10萬(wàn)元；另外兩個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金更低。不管你服不服，獎(jiǎng)金的多少是衡量一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)含金量的最重要指標(biāo)。

自1982年至今，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)頒發(fā)了11屆，之前每屆文學(xué)獎(jiǎng)的頒發(fā)都是中國(guó)文壇的盛事，都會(huì)引起一陣“茅獎(jiǎng)熱”，每位獲獎(jiǎng)作者和其獲獎(jiǎng)作品都會(huì)被大家熱炒，并引發(fā)一次其作品的暢銷，甚至是盜版的熱賣。而今年剛剛誕生的第11屆茅獎(jiǎng)得主卻遭到冷遇，究竟是為何？是他們的水平不行嗎？還是其他什么原因？

（二）

本屆茅獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任是中國(guó)作協(xié)副主席、著名作家、長(zhǎng)篇小說(shuō)《大法官》的作者張宏森，副主任及評(píng)委有60多名，也都是由著名作家及資深評(píng)論家組成，比如李敬澤、陳彥、閻晶明、邱華棟、葉爾克西·庫(kù)爾班拜克、徐貴祥等，都是中國(guó)文壇久負(fù)盛名的大家了，他們的水準(zhǔn)和眼光也不容置疑。

角逐本屆茅獎(jiǎng)的著名作家也很多，比如余華（參賽作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《文城》）、阿來(lái)（其參賽作品是《云中記》）等。但即便如這兩位大師級(jí)作家，最終也慘遭淘汰，甚至都沒有被提名?？上攵?，這屆茅獎(jiǎng)的含金量之高，是毫無(wú)疑問的。

被提名的，除了最終獲獎(jiǎng)的五位作家外，還有葛亮（參賽作品《燕食記》）、胡學(xué)文（《有生》）、魯敏（《金色河流》）、魏微（《煙霞里》）以及朱秀海（《遠(yuǎn)去的白馬》）等。這五位作家無(wú)疑也是當(dāng)今中國(guó)文壇的優(yōu)秀作家，他們的參賽作品也是當(dāng)今中國(guó)小說(shuō)界的頂級(jí)之作，之所以最后沒有折桂，主要是因?yàn)檫€沒有達(dá)到茅獎(jiǎng)所要求的高度。那么最終是哪五位作家獲獎(jiǎng)了呢？

他們分別是（按得票多少為序）：楊志軍《雪山大地》、喬葉《寶水》、劉亮程《本巴》、孫甘露《千里江山圖》、東西《回響》等。

第一位楊志軍，大家都比較熟悉了，1955年5月出生于青海西寧，他曾長(zhǎng)期深入青藏高原腹地，同藏族牧民交往頗深，被譽(yù)為中國(guó)荒原作家第一人。

楊志軍是靠純文學(xué)寫作發(fā)家的為數(shù)不多的作家之一，2008年，他曾以160萬(wàn)元的版稅收入，榮登“2008第三屆中國(guó)作家富豪榜”第19位。他著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《藏獒》《失去男根的亞當(dāng)》《天荒》《環(huán)湖崩潰》《大祈禱》《大悲原》等，其《藏獒》曾風(fēng)靡全國(guó)，暢銷上百萬(wàn)冊(cè)。

楊志軍的作品被認(rèn)為是一種非常奇特的非主流話語(yǔ)的表述，他的所有作品，幾乎都打上了鮮明的荒原烙印，可以稱之為一部荒原體系，或者一座荒原雕刻。

這次獲獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《雪山大地》，全景式呈現(xiàn)了父輩們?cè)谇嗖馗咴绾紊婧桶l(fā)展，如何與當(dāng)?shù)夭刈逋文懴嗾?、攜手互助，走向現(xiàn)代化生活的奮斗歷程。被認(rèn)為是“對(duì)于生活的信心與美感的建構(gòu)，無(wú)異于激活了文學(xué)古老的詩(shī)教傳統(tǒng)，恢復(fù)了小說(shuō)的道德律與情感共同體的社會(huì)文化功能?！?/p>

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭：

楊志軍的《雪山大地》，追求大地般的重量和雪山般的質(zhì)感。青藏高原上漢藏兩個(gè)家庭相濡以沫的交融，鑄就了一座中華民族共同體意識(shí)的豐碑。在對(duì)山川、生靈、草木一往情深的凝望和詠嘆中，人的耕耘建設(shè)、生死歌哭被理想之光照亮。滄桑正大、靈動(dòng)精微，史詩(shī)般的美學(xué)風(fēng)范反映著中國(guó)式現(xiàn)代化的宏偉歷程。

第二位是喬葉，她于1972年10月出生在河南省焦作市修武縣，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《認(rèn)罪書》《拆樓記》《藏珠記》等多部，中短篇小說(shuō)《最慢的是活著》等。喬葉幾乎獲得過中國(guó)所有知名的文學(xué)獎(jiǎng)，比如魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、北京文學(xué)獎(jiǎng)、郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)、杜甫文學(xué)獎(jiǎng)等，這次獲得茅獎(jiǎng)后，可以說(shuō)是完成了“大滿貫”。

喬葉是本屆茅獎(jiǎng)得主中的唯一女作家。作為一名女性寫作者，喬葉以細(xì)膩的筆法著稱；還有就是，普遍認(rèn)為，她的小說(shuō)寫得很感人。這一點(diǎn)很重要。如果你的小說(shuō)感動(dòng)不了人，基本就廢了，尤其是在注重感情的中國(guó)人看來(lái)。

還有，喬葉被認(rèn)為是十分刻苦、認(rèn)真的作家，她的文筆是“笨拙的”，寫散文和短篇小說(shuō)很美，但寫長(zhǎng)篇，卻沒有一些所謂天才作家那樣的靈動(dòng)和大氣；但她的寫作卻是最有力的，而且非常寫實(shí)，甚至是太“實(shí)”了，以至于被詬病為不夠“文采”。喬葉這次的獲獎(jiǎng)作品《寶水》即是如此。

《寶水》講述了一個(gè)太行山深處的村莊，如何從傳統(tǒng)型農(nóng)村到現(xiàn)代化的文旅特色型鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型的故事。茅獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞是：

風(fēng)行水上，自然成文，映照著‘山鄉(xiāng)巨變’。移步換景的風(fēng)俗風(fēng)情與豆棚瓜架的傾心絮語(yǔ)，涵容著傳統(tǒng)中國(guó)深厚綿延的倫常智慧和新時(shí)代方生方長(zhǎng)、朝氣蓬勃的新觀念、新情感、新經(jīng)驗(yàn)。在創(chuàng)造新生活的實(shí)踐和人的精神成長(zhǎng)中，構(gòu)造融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代、內(nèi)心與外在的藝術(shù)形態(tài)，為鄉(xiāng)土?xí)鴮懘蜷_了新的空間。

這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的語(yǔ)言是非常扎實(shí)的、絕對(duì)樸實(shí)的、最最誠(chéng)實(shí)的。但從另一面看來(lái)，由于她寫得太真，太實(shí)，太懇切，太厚重，從而也顯得太平淡。這些互相 “矛盾”的評(píng)價(jià)似乎也使《寶水》獲得“茅盾”獎(jiǎng)更加實(shí)至名歸。

第三位劉亮程，1962年出生在新疆古爾班通古特沙漠邊緣的一個(gè)小村莊。劉亮程當(dāng)過農(nóng)民，當(dāng)過鄉(xiāng)農(nóng)機(jī)管理員等，是一個(gè)草根出身的作家。他的創(chuàng)作開始于農(nóng)作之余的“業(yè)余”寫作，開始只寫他生活的那個(gè)村莊，有散文集《一個(gè)人的村莊》問世。而正是這部散文集讓他成為殺進(jìn)文壇的一匹超級(jí)“黑馬”而受人關(guān)注，被譽(yù)為“20世紀(jì)中國(guó)最后一位散文家”和“鄉(xiāng)村哲學(xué)家”。

劉亮程的文筆很漂亮，著名文學(xué)評(píng)論家李陀說(shuō)，“他好像能把文字放到一條清亮透明的小河里淘洗一番，洗得每個(gè)字都干干凈凈，但洗凈鉛華的文字里又有一種厚重。捧在手里掂一掂，每個(gè)字都重得好像要脫手。”

本屆茅獎(jiǎng)劉亮程盡管得票數(shù)排在第三，但他的《本巴》被評(píng)價(jià)很高，可能是本屆茅獎(jiǎng)分量最重的作品。他以蒙古族英雄史詩(shī)《江格爾》為背景，講述了一個(gè)奇特的故事：

一座叫本巴的江格爾王統(tǒng)治下的城邦，其中人們的生命都保持在25歲的青春狀態(tài)。而故事的主角洪古爾，就像德國(guó)小說(shuō)家君特·格拉斯的《鐵皮鼓》中的主人公奧斯卡那樣，更是永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大。本巴同拉瑪汗國(guó)交戰(zhàn)，而拉瑪汗國(guó)的國(guó)王哈日王更奇特，他根本就是個(gè)拒絕出生的人，但卻能在母親的腹中統(tǒng)治他的臣民，并指揮千軍萬(wàn)馬。

面對(duì)敵方統(tǒng)帥——一個(gè)不愿出生的嬰孩這樣的弱勢(shì)者，江格爾王沒有恃強(qiáng)凌弱，鑒于公平的原則，或者人道主義精神，他不愿太為難一個(gè)孕婦，就派出了那個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的洪古爾作為本國(guó)的領(lǐng)兵將軍。最終，這個(gè)永遠(yuǎn)的小孩洪古爾成了一個(gè)民族的英雄……

總之，《本巴》是一部具有浪漫和童話色彩的作品，表現(xiàn)了一種”追溯逝去的人類童年，探尋一個(gè)民族的歷史記憶與詩(shī)性的智慧”。茅獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞：

劉亮程的《本巴》，向《江格爾》致敬，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展中證明多元一體的中華文化美美與共的活力。融史詩(shī)、童話、寓言為一體，在詠唱與講述的交響中以飄風(fēng)奔馬、如夢(mèng)如幻的想象展現(xiàn)恢宏絢爛的詩(shī)性境界。對(duì)天真童年的追念和對(duì)時(shí)間的思辨，寄托著人類返樸歸真的共同向往。

第四位是孫甘露，1959年7月10日出生于中國(guó)上海。他是一個(gè)典型的“先鋒派”作家。代表作有《訪問夢(mèng)境》《我是少年酒壇子》《時(shí)間玩偶》《信使之函》等。

孫甘露的語(yǔ)言很美，甚至多年以后，80后青春偶像派作家郭敬明都受他不小影響。著名作家王朔就曾高度評(píng)價(jià)過孫甘露的小說(shuō)語(yǔ)言：

“他的書面語(yǔ)最精粹，就像是上帝按著他的手在寫，使我們對(duì)書面語(yǔ)重新抱有尊敬和敬畏。”

不過也有評(píng)論家認(rèn)為，孫甘露除了語(yǔ)言外，內(nèi)容并不好，“他使寫作變成一次‘反小說(shuō)’的修辭游戲，他的故事既沒有起源，也沒有發(fā)展，當(dāng)然也沒有結(jié)果，敘事不過是一次語(yǔ)詞放任自流的自律反應(yīng)過程而已”。

不過他此次的獲獎(jiǎng)作品卻很有內(nèi)容。他的《千里江山圖》是一部諜戰(zhàn)小說(shuō)。在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的歷史中，之前也曾有一部諜戰(zhàn)小說(shuō)獲獎(jiǎng)，就是麥家的《暗算》。

《千里江山圖》以1933年設(shè)于上海的黨中央機(jī)關(guān)的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移為背景，描寫了上海特別行動(dòng)小組在實(shí)施“千里江山圖計(jì)劃”時(shí)，克服各種困難危險(xiǎn)，終于把中央機(jī)關(guān)成功轉(zhuǎn)移到瑞金的故事。該小說(shuō)原汁原味地還原歷史氛圍，故事情節(jié)鋪陳奇崛，并夾雜了復(fù)雜的世態(tài)人情。這也是孫甘露走出先鋒而回歸傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)成果。

相比之前麥家的《暗算》，孫甘露的諜戰(zhàn)顯然沒有麥家的諜戰(zhàn)情節(jié)那么曲折生動(dòng)，驚心動(dòng)魄，但在人物性格的塑造上，對(duì)人性的透視方面，孫甘露顯然更具魅力。茅獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：

孫甘露的《千里江山圖》，是理想和英雄的風(fēng)雅頌。革命者以信仰、純真和勇氣高舉起沖破黑暗的火炬。對(duì)城市空間的凝視和摹寫，寄寓著對(duì)江山與人民的摯愛和忠誠(chéng)。敘事明暗交錯(cuò)、光影流轉(zhuǎn)，節(jié)奏急管繁弦，在靜與動(dòng)的辯證中保持著沉思與抒情的舒朗開闊，為革命歷史題材寫作傳統(tǒng)展開了新的藝術(shù)向度。

由于之前先鋒派文學(xué)的代表人物格非、蘇童和李洱等都已獲得過茅獎(jiǎng)，加上這次孫甘露的折桂，可以說(shuō)中國(guó)的先鋒小說(shuō)這個(gè)流派已經(jīng)修成了正果。

第五位獲獎(jiǎng)的是東西。這個(gè)名字比較奇怪，不過只是筆名，東西本名田代琳，廣西天峨人，1966年4月出生。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》，中短篇小說(shuō)《沒有語(yǔ)言的生活》《你不知道她有多美》等。

東西也拿到過包括魯獎(jiǎng)在內(nèi)的國(guó)內(nèi)各種文學(xué)獎(jiǎng)，中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤曾如此評(píng)價(jià)他：“東西是一個(gè)寫到東必定寫到西、寫到西必定是看著東的小說(shuō)家?！弊C明東西的寫作很有廣度。

他本次獲獎(jiǎng)的小說(shuō)《回響》似乎是一部偵破小說(shuō)，講述了女主人公冉咚咚在偵破兇殺案的過程中，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)丈夫私自開房的線索，于是，她既要偵破案件又要偵破感情的謎團(tuán)。茅獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：

東西的《回響》，以富于認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，探索當(dāng)代城市生活的精神狀況。在社會(huì)與家庭雙線并進(jìn)的結(jié)構(gòu)中，抽絲剝繭，洞幽燭微，呈露和整理人心與人性的復(fù)雜纏繞?，F(xiàn)實(shí)與心理、幻覺與真相、困頓與救贖，沖突的對(duì)話構(gòu)成靈魂的戲劇，有力地求證和確認(rèn)我們生活的基石：真實(shí)、理解、愛和正義。

以上五位作家的五部作品，都是當(dāng)今中國(guó)文壇的優(yōu)秀之作，可以反映出中國(guó)當(dāng)代作家的創(chuàng)作狀態(tài)和水準(zhǔn)，當(dāng)然也充分體現(xiàn)了茅獎(jiǎng)的分量。之所以本屆茅獎(jiǎng)受冷落，沒有被廣泛關(guān)注，原因很多，但最主要的是，第一，受目前經(jīng)濟(jì)狀況的影響，很多文學(xué)愛好者不得不放下書本，為生活而奔波，為生存而努力，讀書這種“閑事”能放下先放下，先去掙錢養(yǎng)家糊口了。

其次是，受網(wǎng)絡(luò)的沖擊，許多讀者都把太多的精力用來(lái)上網(wǎng)，比如網(wǎng)上聊天、玩游戲、刷淘寶、刷抖音等，真正看書的少了。當(dāng)然，這也是時(shí)代之大趨勢(shì)，既然網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，也就沒有必要非得在書本上糾結(jié)。

不過，文學(xué)作為人類的精神食糧，也是生活中不可或缺的一部分。但愿大家在忙碌的同時(shí)還是關(guān)注一下文學(xué)，關(guān)注一下茅獎(jiǎng)吧。事實(shí)上，茅獎(jiǎng)并沒有沒落，相對(duì)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，茅獎(jiǎng)至少有4點(diǎn)還是很高明的，甚至是諾獎(jiǎng)所不及的。

（三）

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則是比較嚴(yán)格的，首先必須是長(zhǎng)篇小說(shuō)，而且必須在13萬(wàn)字以上，并非是弄篇千把字的小文章或者幾十個(gè)字的一首精致的小詩(shī)就能混過去的。作品不僅要有質(zhì)量，而且要有分量。你就是寫得再好，即便文章達(dá)到蘇軾水平，詩(shī)歌能跟李白相比，但你弄個(gè)“床前明月光”之類的小玩意想拿到茅獎(jiǎng)的50萬(wàn)獎(jiǎng)金也是萬(wàn)萬(wàn)不行的。這叫門檻，高品位的獎(jiǎng)項(xiàng)必須有門檻。

反觀諾獎(jiǎng)，就沒有這個(gè)門檻，其獲獎(jiǎng)的作品可以是詩(shī)歌、散文等，甚至是寫歌詞。比如2016年諾獎(jiǎng)得主美國(guó)人鮑勃·迪倫，他雖然也號(hào)稱作家，但他首先是位歌手，是個(gè)詞曲創(chuàng)作人，主要是寫歌詞的。像他這種所謂文學(xué)創(chuàng)作者在中國(guó)肯定上不了臺(tái)面，根本拿不了獎(jiǎng)，別說(shuō)茅獎(jiǎng)，任何一種文學(xué)獎(jiǎng)都不可能拿到。當(dāng)然，他來(lái)中國(guó)弄個(gè)音樂獎(jiǎng)恐怕是沒問題的。

第二是寧缺毋濫。茅獎(jiǎng)四年一評(píng)，每屆3到5部作品獲獎(jiǎng)，必須達(dá)到一定水準(zhǔn)，不能湊數(shù)。比如第二屆茅獎(jiǎng)，僅有三部作品獲獎(jiǎng)，即李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》，張潔的《沉重的翅膀》和劉心武的《鐘鼓樓》；第四屆、第五屆和第七屆也都是只有4個(gè)人的4部作品獲獎(jiǎng)，不是說(shuō)非得湊夠5個(gè)人獲獎(jiǎng)不可。

再看諾獎(jiǎng)，是一年一屆，每年必評(píng)獎(jiǎng)一次，“寧濫無(wú)缺”，似乎不把這點(diǎn)獎(jiǎng)金發(fā)出去就不甘心似的，太過程式化，走路數(shù)，不夠科學(xué)。

第三是內(nèi)容的廣度上，茅獎(jiǎng)顯然比較高明。比如，茅獎(jiǎng)居然可以授予描寫諜戰(zhàn)的作品。這在諾獎(jiǎng)是不可能的。只在乎內(nèi)容，不在乎題材，這是一種胸懷，一種境界。

第四，也是最重要一點(diǎn)是，茅獎(jiǎng)是以作品論，而不是以作家論的。也就是說(shuō)，獲獎(jiǎng)是靠作品說(shuō)話，而不是看哪個(gè)作家的名氣有多大。細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，筆者在前面的敘述中都是說(shuō)某作家的某部作品獲獎(jiǎng)，哪部小說(shuō)寫了什么，而不是單論那個(gè)作者如何如何牛。

這是茅獎(jiǎng)最高明的地方。因?yàn)槟闳籼诤踝骷业拿麣?，就?huì)忽略他的作品。一個(gè)作家的實(shí)力還是要靠作品說(shuō)話的，而不是其他。比如，某作家有什么歷史地位，或者有多高的職稱和級(jí)別，甚至是行政職務(wù)，當(dāng)了作協(xié)或者文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)等等，這些都會(huì)影響到評(píng)獎(jiǎng)的結(jié)果。而你把“人”的因素降到最低，拿作品來(lái)評(píng)選，才能真正評(píng)出優(yōu)秀的東西，才能讓讀者讀到最好的作品，也能真正起到鼓勵(lì)新人創(chuàng)作的作用。

也正是如此，茅獎(jiǎng)才會(huì)出現(xiàn)很年輕的作家獲獎(jiǎng)，比如阿來(lái)，獲得茅獎(jiǎng)時(shí)才41歲，而他的獲獎(jiǎng)作品《塵埃落定》完成時(shí)才35歲；還有上屆茅獎(jiǎng)得主徐則臣，獲獎(jiǎng)時(shí)也只有41歲。

反觀諾獎(jiǎng)，是論人不論作品。反正每年評(píng)選一次，有一個(gè)人獲獎(jiǎng)就可以了。這樣就容易出現(xiàn)一個(gè)問題，就是看這個(gè)作家的名氣。其實(shí)，諾貝爾在其遺囑里也強(qiáng)調(diào)，獲得文學(xué)獎(jiǎng)有一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是，要求獲獎(jiǎng)?wù)咭獮槿祟愖龀鲋卮筘暙I(xiàn)，要為文學(xué)作出突出貢獻(xiàn)，而這些貢獻(xiàn)具體指什么？實(shí)在不好把握，評(píng)委會(huì)往往就看作家的知名度了。

盡管作家的名氣大多是靠作品積攢的，但往往會(huì)出現(xiàn)意外的情況發(fā)生。比如英國(guó)前首相丘吉爾，盡管在二戰(zhàn)中領(lǐng)導(dǎo)英國(guó)人民抵抗德國(guó)納粹的入侵立下了汗馬功勞，但一個(gè)政治人物獲得文學(xué)獎(jiǎng)是不是有點(diǎn)不靠譜？難道那一年（1953年）沒有更優(yōu)秀的作家比丘吉爾文學(xué)水平更高嗎？顯然不是，因此那屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)無(wú)疑是縮水的。

而改變了世界文學(xué)軌道，影響了世界無(wú)數(shù)作家，被譽(yù)為世界現(xiàn)代派文學(xué)鼻祖的卡夫卡，卻并沒有獲得過諾獎(jiǎng)。為何？恐怕也與諾獎(jiǎng)重人氣而不重作品有關(guān)。因?yàn)榭ǚ蚩ㄖ换盍?1歲，其短短的一生沒有積累到足夠的名氣。

如此看來(lái)，在某種意義上，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就成了一個(gè)作家的“終身成就獎(jiǎng)”。特別是近二十多年來(lái)，諾獎(jiǎng)這種現(xiàn)象特別嚴(yán)重。每屆的獲獎(jiǎng)作家大多都是“德高望重”的老頭，似乎只有這些一大把年紀(jì)的老頭（或者老太太）才有資格用一生的名氣積攢成一個(gè)大獎(jiǎng)。而如此做法的尷尬是，一個(gè)諾獎(jiǎng)得主甚至拿不出什么特別厲害的作品，更難對(duì)年輕作家形成鼓勵(lì)作用。

所以，我們不要妄自菲薄，茅獎(jiǎng)也沒有沒落，只要擺正我們的心態(tài)，把茅獎(jiǎng)做大做強(qiáng)，做到世界第一也不是不可能的。當(dāng)然，我們的文學(xué)整體水平還有待提高。期待擁有數(shù)千年文學(xué)史的中國(guó)文學(xué)再度輝煌于世！

（文/說(shuō)歷史的女人·濯雪）