詩(shī)詞之美,常常讓人陶醉其中,回味無(wú)窮。今天跟大家分享南宋末年蔣捷的詞《一剪梅·舟過(guò)吳江》,這首詞的最后三句十分驚艷,是千古名句。
一剪梅·舟過(guò)吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
蔣捷(約1245~1305后),字勝欲,號(hào)竹山,他的詞集就叫《竹山詞》。蔣捷是南宋著名詞人,他跟王沂孫、周密、張炎,并稱為宋末四大家。蔣捷的詞,語(yǔ)言新奇清俊,情感悲涼蕭寥,清人劉熙載在《藝概》中稱贊他是“長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城”。
蔣捷生活在宋元易代之時(shí)。南宋咸淳十年(1274),蔣捷考中進(jìn)士,結(jié)果,官還沒(méi)當(dāng)上,南宋就滅亡了。由宋入元后,蔣捷義不仕元,過(guò)著終生漂泊的生活,因此,他的詞中有著很強(qiáng)的遺民心態(tài)。這首《一剪梅·舟過(guò)吳江》,就是南宋滅亡后,蔣捷漂泊到吳江縣的吳淞江時(shí)所寫。
詞的開篇,便直抒胸臆,詞人懷著無(wú)盡的愁緒,行船在吳淞江上,江上輕舟搖晃,江上酒樓林立,酒旗招展,滿懷愁緒的詞人,渴望借酒消愁。
《四庫(kù)提要》中,評(píng)蔣捷的詞“煉字精深,調(diào)音協(xié)暢”。這開篇三句,便展現(xiàn)出了蔣捷煉字的功力。“搖”字寫輕舟搖晃,卻暗含著詞人身世飄搖之感。“招”字寫酒招展,卻逗引著詞人借酒消愁的內(nèi)心欲望。
可是,詞人并沒(méi)有停下船,去酒樓喝酒,可能是沒(méi)錢了吧,他只能在蕭蕭風(fēng)雨中,搖著船駛過(guò)秋娘渡口,穿過(guò)泰娘橋下。
秋娘渡、泰娘橋,秋娘、泰娘,都是歌伎常用的名字,使用它們?yōu)槎煽诤蜆虻拿郑f(shuō)明這個(gè)地方是妓院很多的地方,風(fēng)流薈萃之地在國(guó)破家亡的背景的襯托下,多了一層“商女不知亡國(guó)恨”的意味。
風(fēng)雨蕭蕭,又給詞人滿懷愁緒的內(nèi)心,添上了一層凄涼的底色。
亂離之世,漂泊之時(shí),人的內(nèi)心便容易產(chǎn)生對(duì)故鄉(xiāng)與家庭的懷念。于是,詞人下闋前三句就寫,什么時(shí)候才能回到家里,洗盡布滿征塵的衣袍,在溫暖的家里,可以人悠閑地點(diǎn)起心字香,調(diào)弄標(biāo)有銀字的笙篁。
銀字笙是古代的樂(lè)器,笙管上標(biāo)有表示音調(diào)高低的銀字。心字香,指心字形的香。
點(diǎn)香調(diào)笙,是多么愜意的情景,以內(nèi)心的渴望反襯現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈,寫出了詞人刻骨的凄涼。
最后三句寫時(shí)光飛逝,櫻桃紅了,芭蕉綠了,人卻被拋棄了。
如果要在古詩(shī)詞中,選出描寫時(shí)間最經(jīng)典的詩(shī)句詞句,那么這首詞的最后這三句能進(jìn)前五。
首先,這三句中,選用了“紅”、“綠”這兩句鮮明的色彩,具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,初讀便能給人深刻的印象。一般寫低落的情緒,詩(shī)人都會(huì)選用灰暗的顏色,而蔣捷反其道而行之,以麗語(yǔ)寫慘懷,讓人感受到了時(shí)光的無(wú)情流逝。
其次,“紅了”、“綠了”,兩個(gè)“了”,讓我們看到了一個(gè)動(dòng)態(tài)的情景,我們仿佛看到了櫻桃變紅芭蕉變綠的過(guò)程,恍惚中,我們看到了時(shí)光一點(diǎn)一點(diǎn)地流逝。明代潘游龍《古今詩(shī)余醉》中說(shuō):“末句兩用‘了’字,有許多悠悠忽忽意。”
再次,一個(gè)“拋”字,強(qiáng)烈地表達(dá)出了詞人在歷史洪流面前的無(wú)力感和漂泊感。詞人不僅是在空間上四處漂泊,在時(shí)間中他也是漂泊的。在那個(gè)宋元易代之時(shí),詞人失去了家,失去了國(guó),也被拋擲在歷史的洪流之外了。
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