詩(shī)詞之美，常常讓人陶醉其中，回味無(wú)窮。今天跟大家分享南宋末年蔣捷的詞《一剪梅·舟過(guò)吳江》，這首詞的最后三句十分驚艷，是千古名句。

一剪梅·舟過(guò)吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號(hào)竹山，他的詞集就叫《竹山詞》。蔣捷是南宋著名詞人，他跟王沂孫、周密、張炎，并稱為宋末四大家。蔣捷的詞，語(yǔ)言新奇清俊，情感悲涼蕭寥，清人劉熙載在《藝概》中稱贊他是“長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城”。

蔣捷生活在宋元易代之時(shí)。南宋咸淳十年（1274），蔣捷考中進(jìn)士，結(jié)果，官還沒(méi)當(dāng)上，南宋就滅亡了。由宋入元后，蔣捷義不仕元，過(guò)著終生漂泊的生活，因此，他的詞中有著很強(qiáng)的遺民心態(tài)。這首《一剪梅·舟過(guò)吳江》，就是南宋滅亡后，蔣捷漂泊到吳江縣的吳淞江時(shí)所寫。

詞的開篇，便直抒胸臆，詞人懷著無(wú)盡的愁緒，行船在吳淞江上，江上輕舟搖晃，江上酒樓林立，酒旗招展，滿懷愁緒的詞人，渴望借酒消愁。

《四庫(kù)提要》中，評(píng)蔣捷的詞“煉字精深，調(diào)音協(xié)暢”。這開篇三句，便展現(xiàn)出了蔣捷煉字的功力。“搖”字寫輕舟搖晃，卻暗含著詞人身世飄搖之感。“招”字寫酒招展，卻逗引著詞人借酒消愁的內(nèi)心欲望。

可是，詞人并沒(méi)有停下船，去酒樓喝酒，可能是沒(méi)錢了吧，他只能在蕭蕭風(fēng)雨中，搖著船駛過(guò)秋娘渡口，穿過(guò)泰娘橋下。

秋娘渡、泰娘橋，秋娘、泰娘，都是歌伎常用的名字，使用它們?yōu)槎煽诤蜆虻拿郑f(shuō)明這個(gè)地方是妓院很多的地方，風(fēng)流薈萃之地在國(guó)破家亡的背景的襯托下，多了一層“商女不知亡國(guó)恨”的意味。

風(fēng)雨蕭蕭，又給詞人滿懷愁緒的內(nèi)心，添上了一層凄涼的底色。

亂離之世，漂泊之時(shí)，人的內(nèi)心便容易產(chǎn)生對(duì)故鄉(xiāng)與家庭的懷念。于是，詞人下闋前三句就寫，什么時(shí)候才能回到家里，洗盡布滿征塵的衣袍，在溫暖的家里，可以人悠閑地點(diǎn)起心字香，調(diào)弄標(biāo)有銀字的笙篁。

銀字笙是古代的樂(lè)器，笙管上標(biāo)有表示音調(diào)高低的銀字。心字香，指心字形的香。

點(diǎn)香調(diào)笙，是多么愜意的情景，以內(nèi)心的渴望反襯現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，寫出了詞人刻骨的凄涼。

最后三句寫時(shí)光飛逝，櫻桃紅了，芭蕉綠了，人卻被拋棄了。

如果要在古詩(shī)詞中，選出描寫時(shí)間最經(jīng)典的詩(shī)句詞句，那么這首詞的最后這三句能進(jìn)前五。

首先，這三句中，選用了“紅”、“綠”這兩句鮮明的色彩，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，初讀便能給人深刻的印象。一般寫低落的情緒，詩(shī)人都會(huì)選用灰暗的顏色，而蔣捷反其道而行之，以麗語(yǔ)寫慘懷，讓人感受到了時(shí)光的無(wú)情流逝。

其次，“紅了”、“綠了”，兩個(gè)“了”，讓我們看到了一個(gè)動(dòng)態(tài)的情景，我們仿佛看到了櫻桃變紅芭蕉變綠的過(guò)程，恍惚中，我們看到了時(shí)光一點(diǎn)一點(diǎn)地流逝。明代潘游龍《古今詩(shī)余醉》中說(shuō)：“末句兩用‘了’字，有許多悠悠忽忽意。”

再次，一個(gè)“拋”字，強(qiáng)烈地表達(dá)出了詞人在歷史洪流面前的無(wú)力感和漂泊感。詞人不僅是在空間上四處漂泊，在時(shí)間中他也是漂泊的。在那個(gè)宋元易代之時(shí)，詞人失去了家，失去了國(guó)，也被拋擲在歷史的洪流之外了。