北京
我說歐美舞臺劇（比如諸多的音樂劇與歌劇）中許多本當應有白人所扮演的白人角色，甚至在歷史上真實存在過的白人之人物——例如音樂劇《漢密爾頓》一劇，許多開國元勛之白人竟然亦由黑色人種來出演；還有，莎士比亞四大悲劇的《奧賽羅》，眾所周知，奧賽羅乃一黑人總督，而其妻苔絲狄蒙娜乃為什么白人，但某一西方劇團將此劇搬上戲劇舞臺時，奧賽羅換成由白人主演，而其妻苔絲狄蒙娜則成了黑色人種。
一開始，我還誤以為是為了滿足在西方文化中盛行的左翼思潮的＂政治正確＂，所以才非要硬性地擺出這么一種反叛姿態，以此挑戰種族歧視與偏見。
今讀《這就是戲劇》才豁然開朗，其所以如此選擇，其實并非僅僅出自政治動機，而更是源自于上世紀60、70年代在美國興起的＂開放式戲劇＂——當然，此＂戲劇＂觀念肯定受到了民權運動的強烈影響與啟發。畢竟于此前，美利堅還是傳統意識甚濃的保守之國度，是民權運動推動和開啟了美利堅文化觀念的變革與進步。由此一來，又波及到了戲劇界對劇場性與人物角色認知的改變，從而，此一戲劇形式（選擇由不同族裔的人扮演不同膚色的舞臺角色，而非白人角色僅由白人來扮演）應運而生。
在這里，追求和講究的是：在劇中，只有人物角色，而沒有＂人物＂———即不吝于＂角色＂本當屬于什么膚色的人，說白了，黑人亦可以來扮演白人角色，因為舞臺上出現的只是＂人物角色＂，而非人物。也就是說，一但一人物（無論其擁有何種膚色與族裔背景及文化）顯身于舞臺上，劇場性所具之特質，將一舉抹去這個人所有的＂特殊身份＂，唯存的，乃是作為劇中的一人物角色登場亮相。在此，獨屬于＂人＂的意義與尊嚴被定義和強化了，而非僅僅是他特殊性的＂身份＂之所屬。
這其實是一場劇場意義上的＂觀念革命＂，將觀者的視角以不容置疑的方式強行扭向對＂人物角色＂的關懷，而非斤斤計較于飾演的角色作為具體演員的膚色與人種。
2023年12月2 6日手記、再改
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