中國是詩歌的國度。

中國有著悠久的、源遠流長的詩歌歷史和文化，而唐詩和宋詞呈現出的曼妙多姿的身影，如同夜空中璀璨的雙子星，為人們帶來無窮的美好的遐想。

唐詩宋詞，中國歷史長河中熠熠生輝的雙子星座，也很是雙峰并峙的一代文學。

打開一本唐詩集，仿佛走進了一座開滿奇花異草的閬苑仙葩，美麗的花卉穿越時空，靜靜展示它們的美。

唐詩如畫，精彩紛呈；唐詩如酒，醇香四溢。它們帶著歲月的味道，什么都不能掩飾它們的光輝。

詞萌芽于隋唐之際，興于晚唐五代而極盛于宋，初名曲、曲子、曲子詞。還被稱為詩余、歌曲、長短句。

詞本屬詩，經宋代文人的創造發展，遂成“別是一家”的詞，它句式參差，又稱長短句，能言詩之所不能言，來去自如，意淡如茶，又神清旨遠。

所以人們也常說：唐詩如日，宋詞如月，一陰一陽；唐詩如山，宋詞如水，一剛一柔；唐詩如酒，宋詞如茶，正如茶的婉約，酒的豪放，茶清明，酒昏沉，茶出塵，酒入世。

所以人們還說：唐詩如意氣風發長安打馬的少年，而宋詞則是溫婉如玉的女子，她眉峰如聚，眼波似水，顧盼流轉，神采飛揚，使人見之不可忘。

讀宋詞，感受宋詞里的悲歡離合，緣起緣滅；宋詞里的家國天下，王圖霸業。不管是婉約的還是豪放的，它總給人憂傷與蒼涼的感覺。

也許是因為宋朝武力值的積貧積弱，反倒營造了文學詩詞的異常繁榮，這種強烈的反差感使得文人骨子里總有揮之不去的憂傷和感慨吧，他們一邊詩意著，一邊失意著。

只不過婉約詞骨子里透出的是柔情，而豪放詞里透出的卻是蕭瑟與蒼涼。

如果要說出蜚聲詩壇、蜚聲詞壇的千古名句，我們每個人都會毫不猶豫地說出幾句自己喜歡的詩句，詩是這樣，詞也是這樣。

歐陽修“人生自是有情癡，此恨不關風與月”的糾結與無奈，蘇軾“大江東去浪淘盡，千古風流人物”的鏗鏘有力，秦觀“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的婉約柔美，蔣捷“悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明”的傷感抒情。

這些音樂性和文學性相得益彰的優美歌詞，不僅是傳唱不衰的千古名句，更是治愈心靈的一劑良藥。

在韻律感和音樂感比翼雙飛的不勝枚舉的宋詞中，還有一句“一川煙雨，滿城風絮，梅子黃時雨”，出自北宋大詞人賀鑄之手，詞句一經問世，便如同流行歌曲一樣火遍大江南北。

這一句讀來美妙動人，含蓄委婉，雋永流暢，賀鑄也因此得到“賀梅子”的雅號，這位詞人因為名篇佳句而得享其名，也成為文壇佳話。

北宋詞壇，名家輩出，名作紛呈。

其中有一個風格奇特的詞人，他就是“賀梅子”賀鑄。賀鑄（1052-1125），字方回，自號慶湖遺老，北宋后期詞人。

賀鑄出身貴族，他的先祖是北宋開國功臣。但到賀鑄這一代時，家道中落，賀鑄雖懷抱著重整家業、報效國家的愿望入仕，但他只是靠著門蔭拿到了一張低等武官的仕途入場券。

賀鑄雖懷抱著重整家業，報效國家的愿望，但他在年剛弱冠時，踏入仕途所做的卻是一個不入品位的低級武官。由于仕途多舛，坎坷失意，難免是豪氣內斂，折銳藏穎，心中容納了更多的世故，落魄失意的感慨更為深沉。

情不知所起而一往情深

宋哲宗元祐六年（1091年）, 賀鑄在地方任滿還京，多年的奔波和操勞，使他由一個意氣風發的英杰之士變成了一個頹然老者。

回京后，在宰相李清臣、文壇巨擘蘇軾等人的極力推薦下，賀鑄棄武就文，轉為文職人員，擔任了正九品的承事郎。

承事郎雖然是一個文官職位，但是薪酬待遇卻是很低的，以至于他在《留別王景通二首》詩中感嘆道：“官銜轉落百僚底，衫色渾偷兩鬢青。”眼見一生請纓無路，報國無門，壯志難酬，他消沉了，對未來不抱什么希望。

于是，他卜居宅院，閉門讀書，潛心學問，修身養性，五十八歲時便退居蘇州，從此遠離仕途困擾，不再過問世事，過上了有書相伴，填詞作曲，校勘圖書的生活。

賀鑄曾閑居蘇州三年，本來蘇州宜人的風光讓他漸漸忘卻了宦海風云，可就在這時，陪伴他走過半生風雨的妻子因病去世。

1101年春天，年近五十的賀鑄再次回到蘇州，路過閶門，看到車水馬龍的大街上人影綽綽，成雙成對的情侶踏青春游，這讓詞人觸景生情。

他不禁想起自己和妻子攜手同游閶門的情景，回憶起兩人共同經歷的人生中的點滴，而如今卻是形單影只，滿頭青絲已成白雪，一種“頭白鴛鴦失伴飛”的凄苦哀傷油然而生。

就這樣，一首情真意切的悼亡詞《鷓鴣天·重過閶門萬事非》問世了，這個詞牌后來也叫 《半死桐》，原詞如下。

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？

在詞史上，賀鑄的這首詞是與晉代文學家潘岳《悼亡》三首，唐元稹《遣悲懷》三首，蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》同為悼亡詩詞中的千古絕唱。

其中賀鑄的《半死桐》和蘇軾的《江城子》并稱為兩宋悼亡詞雙璧。

賀鑄有經世致用的學識，且見識廣博，但因其出身行伍，在重文抑武的宋代始終得不到朝廷的重用，可謂蹉跎一生，壯志難酬。眼見一生請纓無路，報國無門，壯志難酬。

賀鑄性格豪爽，正如他在《六州歌頭》里的自述“少年俠氣，交結五都雄”。

賀鑄內在的性格和氣質匹配外在的知識與修養，由此而形成了深情婉約的語言風格，于是內心恬靜、情感細膩的他就這樣譜寫出了一曲曲婉轉多姿、饒有情致的優美詞作。

賀鑄的詞是人生的寫照，如《青玉案》中“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，著重寫自己仕途跌宕、宦海浮沉，郁郁不得志的閑愁。

因為這首詞中的這一千古名句，賀鑄還得到最具詩意的昵稱“賀梅子”。

賀鑄以74歲的高齡度過了一生，他的一生不僅見證了宋詞走向繁榮的經過，也成為兩宋之際豪放詞的接力者和傳承者。

賀鑄少懷壯志，一生坎坷，俠氣干云，柔情如水，集俠骨文心于一身，揮婉約豪放成百詞，以婉約始而以豪放終，以婉約為表豪放為里，他以委婉細膩之文心寫豪放雄俠之勁詞。

賀鑄的詞風呈現出一種多姿多彩的風貌，正如清代詞學評論家陳廷焯在評論賀鑄時說道，賀鑄的詞“兒女、英雄兼而有之”。

賀鑄填詞，可婉約，可豪放，寫的了衷腸，訴的了洪荒，他的詞長于造句，多從唐人的詩句中吸取精華，他曾志高氣滿地說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。”

飲最烈的酒，寫最深情的詞

正所謂位卑未敢忘憂國，賀鑄雖然官居下位，卻無時無刻關心著家國大事。

當北宋與西夏在邊關發生戰事之際，宋廷上下一味求和。賀鑄身懷報國志，卻苦于無路請纓，他的理想在現實中一再碰壁，于是寫出了一首洋溢著愛國情懷的豪放詞《六州歌頭》。

該詞氣象萬千，縱橫古今，在有宋一代的豪放詞中，完全是封神級別的存在，即使如蘇軾的豪放詞代表作《念奴嬌·赤壁懷古》，辛棄疾的豪放詞絕唱《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，在賀鑄的這首《六州歌頭》跟前，也得屈尊其名，原詞如下：

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。
似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥傯。落塵籠。簿書叢，鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐。目送歸鴻。

和北宋絕大多數著名詞家不同，賀鑄出生在一個七代擔任武職的軍人世家，其本人的仕宦生涯，也從武弁開始。

賀鑄青年時離開家鄉來到汴梁，靠著門蔭，當上了一名侍衛武官，就這樣，他在汴梁度過了六、七年的游俠生活，這是詞人一生中引以為豪的時光。

這首詞的上闋，就是對這段生活經歷的追憶。

開篇兩句“少年俠氣，交結五都雄”，大意是說：少年時血氣方剛，渾身上下都是一股俠義之氣，而且結交的都是各大都市的志同道合的豪雄之士。

這兩句寫得很有神采，也很有感染力，為上闋定下了一個激越昂揚的基調。

其實這兩句是賀鑄從李白的詩句“結發未識事，所交盡豪雄”中化用而來的。在詩詞中化用前人詩句、征引典故是常見的創作手法之一，對于賀鑄來說，用典是詩歌創作不可或缺的重要組成，也是他展現才學的用武之地。

賀鑄的用典較前人更為廣博，史傳人物、儒家經典、佛教道義、前人詩文等等，皆是賀鑄創作詩歌、旁征博引的源泉，嫻熟程度達到爐火純青的境界。

也難怪賀鑄會自負地說出“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”的豪言壯語。

從“肝膽洞”至“矜豪縱”，共七句，詞人概括地傳寫自己與志同道合的好友們俠義勇為的英勇事跡：他們肝膽相照，極富有血性和正義感，聽到或遇到不平之事，即刻怒發沖冠。

他們性格豪爽，志趣相投，不待坐下來細談，便結為生死之交；他們一言既出，駟馬難追，答應別人的事，一諾千金，誓不反悔；他們推崇勇敢，并且以豪放不羈而自矜。

為了進一步渲染少年時期的豪俠義氣，賀鑄不惜筆墨地進行了大力渲染，接下來的九句全部都是他們青春年華與義薄云天的豪情。

他們相聚在一起的時候，就在酒店里豪飲，酒壇浮現出誘人的春色，他們像長鯨和垂虹那樣飲酒，酒杯頃刻即干。有時候，他們還會帶著鷹犬去打獵，拉弓射出羽箭，瞬時便蕩平了狡兔的巢穴。

說到飲酒，不得不提一下北宋的崇尚飲酒、注重社交的文化氛圍。

北宋“舉世重交游”，賀鑄生活的北宋中后期，社會相對穩定，經濟取得了進一步的發展，生活消費領域較之前更為活躍，尤其是商品經濟已經成為宋代社會經濟中必不可少的重要力量。

另外，北宋坊市界限的破除、夜禁制度的松弛都為文人交游作樂提供了前提和便利，經濟的發達促進了文化的高度繁榮，文化的繁榮為宋代的文人士大夫提供了文化享樂的溫床。

賀鑄生活在這樣一個重交游，重行樂的文化氛圍之中，自然少不了詩酒唱和、宴飲作樂，也自然免不了創作以歌兒舞女，侑酒侍宴為主要內容的詞作。

行文至此，我們可以清晰地看到詞人揮毫潑墨的層次感，有虛實結合，有點染與勾勒，有抽象與具體。

不管是第一層中的英勇事跡，還是第二層中的豪氣干云，詞人都為我們展現了一幅弓刀武俠、快意人生的生動畫卷。

上闋最后一句“樂匆匆”與下闋首句“似黃粱夢”，是全詞文義轉折、情緒變換的節點，大意是說：青年時代的俠雄生活朝氣蓬勃、龍騰虎擲，雖然歡快，可惜太短促了。

這承上啟下的兩句，將詞人賞心樂事連同那興高采烈的氣氛收束殆盡，驟然轉入對離開汴梁之后的羈旅漂泊、環海沉浮、悒悒寡歡的生活經歷的陳述。詞人移宮換羽，詞意波瀾頓生，情感流瀉而出，一發而不可收。

從“辭丹鳳”至“忽奇功”，這一段共十句，大意是說自己離開京城到外地供職，乘坐一葉孤舟漂泊在旅途的河流上，唯有明月相伴。

詞人報效家國的情懷只是一廂情愿，他介于身份的尷尬與建功立業的壯志中，情懷愁苦。像賀鑄這樣的滿懷赤子之心的人何止千萬，但朝廷重文輕武，他無路請纓，只能勞碌于案牘間。

如果說，在和平時期，刀槍入庫，馬放南山，那是理所當然的事情；可如今，正值邊關多事之際，正是國家用人之際，需要既有熱血激情又有學識膽力的英雄人物來振奮人心力，可現實往往與詞人想的不一樣。

愛國將士空有一腔抱負而無用武之地，所以，十多來年的郁積在詞人心頭的幽怨，到了不吐不快的時候，箭在弦上不得不發。

因此，這一段恰似滔滔江水，連綿不絕。最初，詞人還只是感慨自己的人生際遇、喟嘆個人的懷才不遇，繼而擴大到替包括自己在內的眾多吶喊不平，把鋒芒畢露隨著詞人激憤情緒的一步步高昂，詞的主題也在不斷地深化。

接下來的六句，聲律鏗鏘有力，句句震耳發聵，也讓詞意達到高峰。

原來詞人聽到了邊關烽煙又起，北宋軍隊屢屢失利、節節敗退，此時詞人雖然遠在和州，卻心系國事，他一心要想為國效力，他或許想起了戰國名將廉頗八十歲還想效力疆場的故事。

報效沙場是詞人平生的夙愿，可是他并沒有接到任何征召。所以，詞人痛心地寫道：軍樂吹奏起來了，邊關上發生了戰事。想我這悲憤的老兵啊，卻無路請纓，不能沖鋒陷陣，就連隨身的寶劍也在秋風中發出憤怒的吼聲。

“劍吼西風”這一句，擲地有聲，道出了詞人請纓無路、報國無門的憤慨，千載之下依然跳動著動人的旋律與時代的滄桑。

一個“吼”字，吼出了詞人報國無門的滿腔義憤，吼出了一位赤子的凜然正氣，也吼出了一代英豪的雄姿壯采。此時此刻，詞人的悲憤之情達到了頂點。

當初那個“飛鷹走馬，飲酒如虹”的五陵少年，已經成長為一位“俠之大者，為國為民”的真正俠客，他也徹徹底底地蛻變為“位卑未敢忘憂國”的仁人志士，詞中表達的思想感情也升華到了愛國主義的境界。

詞人的滿腔熱血、凌云壯志，都沒有得到回應，他只好心懷怨憤，寄情山水，撫琴綺懷，目送歸鴻，以此來宣泄郁結在內心的壓抑之情。

正所謂一切景語皆情語，全詞最后三句恰恰是以景結情，讀來別有一番滋味，在火山爆發后的平靜中，全詞戛然而止。

但我們分明感到一位愛國壯士的心還在那里獨自悄然滴血。這首詞以短句的形式，鋪排的手法，鏗鏘的節奏，為我們唱響了一曲英雄請纓無路、報國無門的壯歌，詞情激越慷慨，撼人心魄，對開啟南宋愛國詞風產生了重要影響。

可以說，賀鑄與他的《六州歌頭》是由北宋豪放詞風到南宋豪放派形成的一個過渡。《六州歌頭》是賀鑄豪放詞的代表作，詞中閃耀著熠熠生輝的愛國主義情感，這情感激勵著世人。

小話詩詞

賀鑄一生性格磊落，胸懷坦蕩，正直而不諂媚，所以他的仕途之路一直磕磕絆絆，理想在現實中屢屢碰壁，因而賀鑄選擇的仕途之路反而給他留下了悒悒不得志的印象記憶。

賀鑄晚年在蘇州寫下了著名的《青玉案》，以“凌波不過橫塘路”的香草美人式的比興，映照了自己懷才不遇又不肯與俗世同流合污的孤潔與悲憤的一生，這與《六州歌頭》中的“恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻”所表達的境界何其相似。

《六州歌頭》這首詞是賀鑄自敘身世的長調，詞人回憶了自己青年時代的豪俠生活，抒發了自己仕途失意，壯志未酬的愛國情感。讀完這首詞，一位豪氣干云、一心報國的英雄人物形象躍然紙上。

賀鑄年輕的時候豪俠仗義，是一個充滿理想的熱血青年，正如他在這首扛鼎之作《六州歌頭》中說的“少年俠氣，交結五都雄”一樣，但他這樣的性格卻讓他在仕途上很難得到賞識。

賀鑄《六州歌頭》在北宋末年的詞壇橫空出世，這一時間節點也就顯得極為重要，因它既承接了蘇軾《江城子·密州出獵》等豪放風格的作品，又開啟了南宋辛棄疾等詞人的豪放派作品，可以說，在詞史上具有里程碑式的意義。