作者：雅婷

誠(chéng)實(shí)分享我對(duì)《熱辣滾燙》的觀感，就如賈玲所飾樂(lè)瑩，對(duì)拳擊從觀望到親歷的領(lǐng)悟，即“比賽時(shí)挨打不疼”。

觀影結(jié)束后，雖然我能根據(jù)現(xiàn)有的電影評(píng)論和電影“好壞”的判斷標(biāo)準(zhǔn)，理解《熱辣滾燙》在人物弧光、戲劇沖突和故事結(jié)構(gòu)之處“硬傷”。可當(dāng)放映廳里的我，開(kāi)始直視賈玲作為導(dǎo)演構(gòu)筑的世界，和她自己的身體時(shí)，我又感到我作為女性和女性觀眾體驗(yàn)因得到她的書(shū)寫(xiě)，而被“看見(jiàn)”。

這種感受也如運(yùn)動(dòng)時(shí)腎上腺素激增后的體驗(yàn)，當(dāng)你覺(jué)得自己是在“活著”時(shí)，當(dāng)你似乎能看清一點(diǎn)真實(shí)的自己時(shí)，“疼”的感覺(jué)和他人總結(jié)出的“好”電影的標(biāo)準(zhǔn)就往后靠了。

基于上述感受，即便《熱辣滾燙》現(xiàn)有評(píng)價(jià)的爭(zhēng)議和分化存在合理性，我也還是想提出自己的理解。當(dāng)性別/審美經(jīng)驗(yàn)作為一道壁壘，已能分化出關(guān)于它的兩極評(píng)價(jià)，很大程度上，正是這部作品“最不好”的地方，成就了它“最好”的部分。

由于《熱辣滾燙》一早就亮明了自己改編自《百元之戀》的來(lái)頭，所以這部電影自宣傳的預(yù)熱期起，就常有聲音會(huì)將兩部電影放在一起比較，既希望《熱辣滾燙》不要脫離原作“喪燃”的主旨，又擔(dān)憂《熱辣滾燙》是否會(huì)避重就輕娛樂(lè)化主角的痛苦。

我理解“比較現(xiàn)象”的出現(xiàn)，但卻對(duì)比較兩部作品的意圖充滿困惑。

一方面，早在正式上映前，《熱辣滾燙》就已公布了上映檔期和演員班底。按理說(shuō)，春節(jié)檔加持“類(lèi)開(kāi)心麻花”演員陣容加持大張偉“熱辣活力曲”的合家歡buff已經(jīng)在前，在《熱辣滾燙》里找《百元之戀》的殘酷和絕望無(wú)異于南轅北轍。

另一方面，《熱辣滾燙》也是在借此強(qiáng)調(diào)電影改編后的新創(chuàng)作主體。如《熱辣滾燙》不如《百元之戀》，所以《熱辣滾燙》不是好電影，賈玲不是個(gè)有能力好導(dǎo)演等觀點(diǎn)的出現(xiàn)。不僅有點(diǎn)盲目，而且有點(diǎn)暗指“世界票房最高女導(dǎo)演不是好導(dǎo)演”的“壞”（他們更適合今年的奧斯卡）。最重要的，這樣的觀點(diǎn)也是一葉障目，正是和《百元之戀》的不同，《熱辣滾燙》才會(huì)迸發(fā)出面向本土觀眾的有效火花。

日式社會(huì)邊緣人的喪燃人生外，《熱辣滾燙》更應(yīng)被看作是賈玲從安藤櫻主演的故事中，尋得了新的靈感啟發(fā)。這是一個(gè)好故事對(duì)另一個(gè)好故事的成全，而非什么利益之爭(zhēng)的零和游戲。賈玲重寫(xiě)這個(gè)故事，是為了用自己掌握的語(yǔ)言，為自己的觀眾，描述自己眼中的世界和自己關(guān)心的議題，絕非僅是為了超越原作的邏輯而已。

也正是因此，賈玲不懼將自己和自己的身體置于《熱辣滾燙》的中心，因?yàn)樗龔牟皇呛桶蔡贆鸦蛘呶湔缟踔?a target="_blank" >張藝謀比。當(dāng)《熱辣滾燙》的女主角是個(gè)宅在家里的胖女孩，且由賈玲自導(dǎo)自演時(shí)起，女性的身體，和與之相勾連的女性經(jīng)驗(yàn)，就成為《熱辣滾燙》最獨(dú)一無(wú)二的原因。

最重要的，賈玲是如此出色完成了它，當(dāng)這個(gè)故事發(fā)生在春節(jié)檔，她用自己的身體變化，也是那個(gè)最簡(jiǎn)單有力的語(yǔ)言，向絕非小眾的國(guó)內(nèi)觀眾描述，按胖和瘦，喪和積極，內(nèi)向和外向等不同方式生活的合理性。以及，人為什么會(huì)和重重惡意并行，并行后還能繼續(xù)選擇活著的原因。

《熱辣滾燙》的另一個(gè)爭(zhēng)議也來(lái)源于電影上映前，對(duì)賈玲減重一百斤的宣傳。作為國(guó)產(chǎn)影視作品的受眾，在走進(jìn)影院前，我也很理解觀眾對(duì)此種宣傳方式的應(yīng)激反應(yīng)。

就以往的影視作品來(lái)說(shuō)，我們不是沒(méi)見(jiàn)過(guò)從胖到瘦的女性角色，但那些角色的出現(xiàn)和運(yùn)行邏輯，都很接近于《丑女大翻身》的存在，變瘦主要是為了達(dá)到男性凝視和主流審美目光中的“美”。按照這樣的瘦身邏輯，相應(yīng)作品通常會(huì)找一個(gè)原本就是美女的演員來(lái)充胖子，幾乎不存在的增重不說(shuō)，演員甚至普遍靠填充物和化妝特效增肥。相應(yīng)影視作品輸出的思想主旨也都接近于“沒(méi)有丑女人，只有懶女人”。嘴上說(shuō)著胖點(diǎn)可愛(ài)，實(shí)際還是按男性性幻想或消費(fèi)主義審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)塑造女性，最后受傷的還是“胖”本身，把胖這個(gè)事變成原罪。

但看過(guò)電影后，我想大多數(shù)觀眾都能明白，《熱辣滾燙》對(duì)女性身體的書(shū)寫(xiě)邏輯，不但和上述完全不同，甚至還有遠(yuǎn)不止于此的解放色彩。這是《熱辣滾燙》最打動(dòng)的人地方，也是在國(guó)產(chǎn)電影語(yǔ)境里，女性語(yǔ)言和表達(dá)最令人澎湃的地方。

首先，《熱辣滾燙》嘗試說(shuō)明的是，有問(wèn)題的不是“胖”。

賈玲所飾演的樂(lè)瑩，是在母親、妹妹和表妹的監(jiān)視器視角中逐漸出現(xiàn)的。這其中，母親代表的是雖不尖銳但“家丑不可外揚(yáng)”視角；妹妹代表的是擁有“正常”生活和身材的看似正常價(jià)值觀的視角；表妹則是從電視臺(tái)而來(lái)，希望能將樂(lè)瑩作為奇觀呈現(xiàn)出去的傳媒視角。在這三種視角和樂(lè)瑩十年不出去工作的助推下，樂(lè)瑩成為了不正常的存在，胖成為了這種不正常的證明。

但樂(lè)瑩真的不“正常”嗎？在電影中，樂(lè)瑩也曾小聲說(shuō)起自己為什么不愿出去工作的原因，大意是自己用真誠(chéng)只能換來(lái)惡意和被利用的可能，她早已不知道如何在這樣的規(guī)則中存在。因?yàn)闃?lè)瑩的聲音很小，所以總是有更大的噪音如“你多處處就知道怎么處了”或“那是你的問(wèn)題”將她的意見(jiàn)湮沒(méi)過(guò)去。于是，當(dāng)樂(lè)瑩下決心去見(jiàn)更大的世界和機(jī)遇時(shí)，她又收獲了什么呢？世界果然如她所設(shè)想的規(guī)則那樣，真誠(chéng)換來(lái)的是被利用，被嘲諷，被拋棄，被背叛。

關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，賈玲用他人的惡意和樂(lè)瑩拳擊比賽時(shí)的倒地記憶作出回答，在把“胖”劃為不正常的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)里，樂(lè)瑩反而是最正常的人，最不正常最有問(wèn)題的，恰恰是那些提出這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，并將胖化作異常現(xiàn)象的人，以及所有將此標(biāo)準(zhǔn)合理化的努力。畢竟，惡意就像餐館老板的性騷擾，他之所以會(huì)釋放惡意從不因?yàn)槭芎φ呔哂屑ぐl(fā)他惡意的特點(diǎn)，而是他自己就是個(gè)充滿惡意的敗類(lèi)。

其次，在身材體型的問(wèn)題上，《熱辣滾燙》提供了女性身體在國(guó)產(chǎn)流行文化作品中的新樣本，且這個(gè)樣本還能和女性生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，成為流行文化場(chǎng)域里最反男性凝視的存在。

雖然近幾年隨著女性運(yùn)動(dòng)聲勢(shì)的擴(kuò)大，很多觀眾以及看過(guò)了如《惠子，凝視》、《野蠻人》和《奈德》這樣講述女性體育競(jìng)技的電影，更有女性體育icon如谷愛(ài)凌和張偉麗的出現(xiàn)讓人振奮。但我們?nèi)匀粸榕泽w育競(jìng)技的故事震撼不已，且每一部認(rèn)真討論相關(guān)議題的作品和人物，都還具有其獨(dú)特的精神激勵(lì)作用。我想，最大的群體性原因也在于社會(huì)歷史文化對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)，當(dāng)女性長(zhǎng)久處于一種“你不適合激烈運(yùn)動(dòng)，你應(yīng)該安靜懂事”的聲音中壓抑自己的天性時(shí)，任何靠體育競(jìng)技實(shí)現(xiàn)自己的故事都好像具有沖破命運(yùn)的能量。這其中，對(duì)抗運(yùn)動(dòng)尤其，拳擊類(lèi)運(yùn)動(dòng)也尤其。

在《凡身之造——中國(guó)女性健身敘事》一書(shū)中就有提到，對(duì)女性健身來(lái)說(shuō)，女性通常少選擇拳擊這樣的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)，因?yàn)閷?duì)女性而言，“挨打”是一種很狼狽的經(jīng)驗(yàn)，很多女性剛接觸拳擊運(yùn)動(dòng)的女性常常受狼狽的感受所控，只記得自己挨打的時(shí)候，不記得自己還手的時(shí)候。而《熱辣滾燙》、《惠子，凝視》和《百元之戀》的動(dòng)人之處或許也更在于此，當(dāng)女性看到被打并不狼狽，甚至希望自己可以是出拳那一方，哪怕只出一拳，我們所看到的就不只是一場(chǎng)比賽和判斷標(biāo)準(zhǔn)，更可以是反抗了一種凝視、一個(gè)童年和一種命運(yùn)。

然后，一個(gè)“新”的樂(lè)瑩就出現(xiàn)了。對(duì)樂(lè)瑩來(lái)說(shuō)，她并不是為了瘦下來(lái)才去打拳擊，而是因?yàn)橄雲(yún)①愃砸獪p重。而正是因?yàn)樗龑①愖鳛槟繕?biāo)，她才能擁有電影里那樣為運(yùn)動(dòng)目標(biāo)和強(qiáng)健功能性（非男性凝視）服務(wù)的身體。必須要說(shuō)明的是，我并不是想借《熱辣滾燙》推崇什么樣才是“好”的身體的標(biāo)準(zhǔn)。只是在春節(jié)檔里，能看到女性（相對(duì)）發(fā)達(dá)的寬背粗腰腹肌肱二頭肌肱三頭肌斜方肌作為高光時(shí)刻在銀幕里亮相，實(shí)在是太少有的體驗(yàn)了。非要說(shuō)的話，我想不出比這更有效準(zhǔn)確的“電影符號(hào)語(yǔ)言”了，她僅僅只是出現(xiàn)了，就好像已經(jīng)帶著銀幕前很多關(guān)于身體焦慮的經(jīng)驗(yàn)，戰(zhàn)勝過(guò)所有了。

在此基礎(chǔ)上，我們?cè)賮?lái)重新回想《熱辣滾燙》的后半段，和樂(lè)瑩的故事與結(jié)局。事實(shí)上，無(wú)論《熱辣滾燙》的初心如何，在2024年看到樂(lè)瑩這樣的人物設(shè)定，我們都很難不和充滿了“全職兒女”、“孔乙己”和“上岸”熱詞的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系。

因此樂(lè)瑩這個(gè)人物無(wú)疑也是具有當(dāng)下性的，這既在于《熱辣滾燙》道出了“樂(lè)瑩沒(méi)錯(cuò)”的道理，更在于樂(lè)瑩在上賽場(chǎng)前和胖胖的自己打招呼，又在賽場(chǎng)上倒地的場(chǎng)景。客觀回答，樂(lè)瑩上賽場(chǎng)除了挨一頓打和強(qiáng)健身材外，她收獲了任何客觀的物質(zhì)財(cái)富，她的物質(zhì)生活有因此完成質(zhì)的飛躍嗎？對(duì)一個(gè)“失敗者”而言，練拳擊意味著什么？擁有一個(gè)不被看好的愛(ài)好和夢(mèng)想意味著什么？它意味著樂(lè)瑩隨時(shí)隨地都能練習(xí)的信念，也意味著，無(wú)論生活如何擊打我，我還是可以不否定自己，我還是可以還擊，我要等待還擊那一拳，雖然好痛好痛好痛好痛，但我還擊過(guò)了。