《狂飆》之后，張頌文火了，連帶著他的生活方式一起火了。

豆瓣開分8.2，三天播放量過億，《燦爛的花園》首播成績亮眼，作為小熊老師張頌文的專屬綜藝，《燦爛的花園》借張頌文搬家的契機，記錄他和朋友們建造一座花園的故事。

自然、真實、松弛、溫暖……是喜愛這檔節目的觀眾給出的關鍵詞。

其實，田園種植、老友聚會的橋段在綜藝里并不少見，為何《燦爛的花園》依舊拿到了如此好評？

拋開我們老生常談的選角和設定，借這檔節目，冷眼想聊聊綜藝創作中常被忽略的動機與風格。

明確的動機：內容扎實的根基

在綜藝蠻荒生長的時代，創作者習慣于靠近劇集創作的思路，提出架空的概念和設定，致力于把故事講的有趣，甚至獵奇。

但對于“為什么要干這個事”，卻給不出合理的解釋。

換句話說，以往的綜藝創作者們忽略了“動機”這回事。

諸如《我們仨》《童話》《人不怕出名豬不怕壯》等極具新鮮感的綜藝，按照綜藝創作的慣性，將重點放在概念之下故事的講述，但對于節目的動機卻只字未提。

為什么要讓MC與AI導演合作？為什么要讓成年人進入童話世界？為什么要讓女團去養豬？

即使創作者們為這些節目賦予了深刻的立意，冠上了高科技的噱頭，但沒有完整落地的動機，觀眾對內容始終保持著質疑，這種質疑有時候也直接影響了節目情感的傳達。

即使如《向往的生活》《奔跑吧》《極限挑戰》這類陪伴我們N年之久的長青綜藝，制作精良，好感拉滿，也缺少對“動機”的深挖。

一群沒吃過多少苦頭的明星藝人，強行攢一個局去詩酒田園或競技戰斗，本身就沒多少信服力，新鮮感過去就要面對如何留住觀眾的問題。

所以我們總是在問，一群演員/歌手/藝人，去做XX事，可行嗎？

《燦爛的花園》不一樣，它是真的有這么回事。

張頌文在北京郊區租住了十五年的小院要收回拆遷，他必須找個新地方居住，也必須安置他原本小院里的植物。

“必須”就是這檔節目明確的動機。

沒有強行賦予，也沒有故意為之，搬家是日常生活中一件普通的不能再普通的事，但就是這樣一個明確的事件，讓觀眾發自內心地相信這個節目的所有情境，從而真正投入到花園的故事里。

所以，“為什么要建花園？”，就是這檔節目的第一個問題，也是最重要的問題。

其次，誰來建花園？

聊到《燦爛的花園》的選角，冷眼依然覺得十分驚喜，林家川、馬嘉祺、姜珮瑤、曾舜晞，不算大熱的流量，卻都是張頌文熟悉的人，是亦師亦友亦家人的存在。

這樣一群人，可以讓張頌文實現真正的情感釋放。所以，通過他們的視角，我們拼湊出張頌文的完整形象。

林家川、周一圍、張頌文是大學室友，也是演藝圈里數十年的好友，他們見證了張頌文從默默無聞到爆紅出圈的二十年，從說話的方式到做事的習慣，他們懂得張頌文每件事背后的堅持。

馬嘉祺、姜珮瑤、曾舜晞這幾位年輕演員則更像是他的愛徒，通過表演相知相熟，是表演上的師生，更是生活中的忘年交。內娛中極少敘述的師徒情誼在這里有了具象，一場戲的相逢到微博上的關心和互動，再到一起建造花園的邀請。

他們是真正走入張頌文生活的人。

在這樣的原生關系之下，張頌文在花園里的一切行為才那么自然，不管是收集一盆盆的植物布置花園，還是帶著大家去村口聊家常，我們會相信小熊花園的存在，是因為我們相信了張頌文在花園里真實生活的流動。

而在動機和人物都立住之后，節目才開始講述花園的故事：要建一個什么樣的花園？

首先，花園里要有植物。

村口找花農買花，討價還價中就知道張頌文經驗豐富，買花途中跟著大爺挑糞當花肥，去村民家做客一眼就認出花的品種，并根據花推斷出主人的喜好，與植物博主暢聊各類花卉的品種和養護方法……

張頌文是種花的行家，主動輸出了節目中關于植物的大部分內容，讓《燦爛的花園》可以真正地聚焦于植物。

更難能可貴的是，通過花園和植物，節目中的嘉賓也和“周圍”建立了更深的勾連。

我們可以看到來到花園做客的信，跟著張頌文在村口為大爺大媽來了一場“才藝表演”，林家川和馬嘉祺到鄰居馬嬸家里借面粉，送了長壽花、繡球花、三角梅作為回禮，吳彥姝跟著張頌文到金姨家里蹭飯，也回贈了一盆虎皮蘭……

與“真實的人”的互動正是張頌文和他的花園想要實現的，也是讓《燦爛的花園》脫離“烏托邦”，真正走入生活的原因所在。

另一方面，花園里要有舞臺。

在布置花園的過程中，張頌文就專門留了一塊區域當作表演舞臺，植物的藤蔓當作幕布，林家川更是送了一把法國歌劇院的木質座椅為舞臺增色。

眾所周知，張頌文是個十足的戲癡，熱愛表演并將鉆研表演融入了自己的生活，在去村民家做客的時候會關注主人的服裝動作并猜測他的職業，在買菜的時候處處察言觀色，揣摩人的內心情緒，在花園里更是動不動“隨地大小演”。

直接設定故事情節，臺詞自由發揮，表演完一起復盤，花園里處處是劇場。

當嘉賓進花園的第一天晚上，林家川、姜珮瑤就在等包餃子的過程中飾演了一對感情破裂的中年夫妻，即使在毫無布景和劇本的基礎上，他們也能迸發出極具感染力的情緒，讓一檔治愈系田園綜藝直接變身演綜，觀眾沉浸在豐富的情緒變幻里。

綜上所述，借由“花園”的由頭，節目用一期半的時間，為觀眾交代了一個清晰的故事緣起：因為在北京租住的小院被拆，張頌文決定和熟悉的朋友們在村子里再找一個地方，一起建造一個漂亮的、寬敞的、陽光燦爛的花園。

動機足夠明確，觀眾才會用真心傾聽。

特定的風格：獨樹一幟的關鍵

有了節目的緣起，現在我們來聊聊節目的風格，而這也是讓冷眼倍感驚喜的地方。

毫不夸張地說，《燦爛的花園》是一檔完全跟著張頌文走的個人風格化綜藝。

過往我們總是模式先行，比如《向往的生活》永遠是嘉賓來到蘑菇屋做客，白天干點農活，晚上黃磊做一桌子菜后暢聊人生的固定模式，《朋友請聽好》復刻傳統廣播電臺，但仍舊是收信-讀信-現場連線的循環往復。

《燦爛的花園》則挑戰無劇本無任務的綜藝模式，第一期中張頌文就要求節目組不要給他做任何的劇本，也不要為了刻意拍攝清走其他人，在他看來，演員之外張頌文的真實生活是沒有任何劇本的，正是隨時遇見的各種意外才組成了生活本身。

所以，在第一期中我們看到，買花路上的張頌文看見羊，就停車和養羊的大爺聊天要羊糞，第二期看到窗邊的煙花，立刻騎著三輪車載著剛見面的嘉賓在黑咕隆咚的鄉間小路上追煙花，第三期給雞催眠的神技能，第四期帶著吳彥姝老師集體到鄰居家蹭飯……

這讓節目可以永遠鮮活，永遠有驚喜。

而又因為有張頌文非常扎實的人設在，節目做到了“形散而神聚”，去趕集，去做客，但最后的落點都落在了“演戲”上面，張頌文帶領花園家人們觀察生活，然后復現。

再加上節目中隨處散落的張頌文微博截圖和小熊語錄，采訪路人和工作人員對張頌文的評價，大量的片段將節目動機和人物畫像挖得越來越深。

拋掉了劇本、任務等綜藝元素，充滿紀實感的《燦爛的花園》成為了一檔原汁原味的“真人秀”，真實的人物凌駕在了綜藝的模式本體之上，呈現出了強個人IP的“張頌文風格”。

近幾年，個人IP向綜藝已成為一種趨勢。

去年的高分綜藝《快樂的大人》，包括最新熱播的《章小蕙的玫瑰編輯部》都是從個人生活出發，從其自身及周圍的人、事、物中提取內容，而這些節目不管是從市場還是口碑，都取得了不錯的效果。

相較于傳統電視臺節目一期一會的話題，個人向節目更像是私人化的頻道衍生，它們更加聚焦的是生動飽滿的個人，用性格魅力來吸引有同樣共鳴的粉絲群體。

對于創新日漸艱難的綜藝市場來說，個人向綜藝能否成為一種制作趨勢，也是冷眼想要與各位綜藝創作者所探討的命題。

回到《燦爛的花園》這個節目，明確的動機和扎實的人物讓節目極具風格特色，但如果要挑刺的話，冷眼覺得，在對內容把控的成熟度上，節目還有待提升。

首先，除了張頌文、馬嘉祺外，其他的人物還沒能立得住。

林家川作為張頌文的大學室友，著名編劇林和平的兒子，從小角色和場記一步步做起的演技派，本身就有很多的故事可講，可在節目前期，林家川更像是時有時無的陪襯，只能從幾場精彩的即興表演中看到他的亮點。

姜珮瑤、曾舜晞則還沒有在節目中找到自己的定位。作為受到張頌文教導的青年演員，他們的認真、謙遜，對演技的深耕打磨和娛樂圈紙醉金迷之間的矛盾與迷茫，正是他們可以挖掘的點，也是他們可以與張頌文連接的點。

但目前看來，這幾位嘉賓還是被張頌文的行動線所支配，缺少自身的特色和定位。

其次，節目在敘事上操之過急。

在觀眾還沒有完全熟悉主MC和花園的場景與功能時，小熊花園就迎來了多位嘉賓，且占用了非常大的篇幅，讓節目整體的節奏顯得混亂，情緒流動不連貫，觀眾難以跟上。

比如節目第一期，小熊花園要搬家時，周一圍、林家川、馬嘉祺和張頌文的兩個學生王樂夫、姚童登場，初次見面讓觀眾誤以為是節目主MC，但第二期姜珮瑤、曾舜晞、那英、信做客，又跟上期內容割裂，觀眾觀感混亂。

特別是節目第二期，一會快樂捉雞，一會深刻演戲，觀眾的情緒從高昂瞬間轉為低沉，還未給觀眾情感沉淀的時間，節目又換了一種玩法，內容顯得凌亂，情緒也無法積累到該有的厚度。

但冷眼仍舊覺得瑕不掩瑜，不得不承認，《燦爛的花園》用“明確的動機+特定的風格”打出了一張亮眼的牌，當去掉所有的技巧，真人秀本身的原汁原味依舊能夠吸引大眾。

《燦爛的花園》證實，喜歡看活生生的人，喜歡看對生活熱愛的需求永遠不會變。

在對于內容動機的挖掘上，對于情緒洞察和共振上，《燦爛的花園》給出了驚喜的回答，即使制作上依舊有不少可以調整的細節，但個人向內容呈現出的風格化確實是讓人眼前一亮的存在，花園的故事也在內容扎實的根基下，給了觀眾不斷追更的理由。

看節目的時候，冷眼也在窗臺種了一盆花，在持續關注小熊花園的同時，也希望能建造出屬于自己的燦爛花園。