請允許我以《看不見影子的少年》大結局彩蛋中，張頌文和榮梓杉演的“假父子”的一段對白作為開頭——

“我走不動了，背我吧。”“行啊，哎呀你怎么這么重啊，該減肥了。”

開播七天，這部張頌文第二部迷霧劇場新劇的大結局就到了，所有懸念全部揭曉。

我想很多人跟我一樣，看到預告中金滿福用王士涂兒子豆豆的下落威脅他“救”自己女兒，老王情急之下給他下跪，已經迫不及待想知道，王士涂會怎么選擇？

今晚的結局也確實像張頌文之前說的，沒人猜得到——

比如，邊杰真的死了。還是被繼父活埋。

豆豆其實沒死，開頭的人販子對王士涂撒了謊。但竟到最后，也沒找到。

至于小七，當然不是豆豆,只是長得像。

此前所有的伏筆，也在大結局構成了閉環。

看完大結局后，我也是感慨萬千，既有種塵埃落定的感覺，又有些意猶未盡，有些感動，又有些唏噓。

哪怕拿下平臺熱度五連冠，大結局熱度破8000，但劇集的熱度，不僅比不上張頌文的《狂飆》，也落后于口碑平平的《獵冰》。

但在我心目中，這部劇給我帶來的感動，一點不比去年最好的懸疑劇《漫長的季節》少。

我也絲毫不覺得，這部張頌文、榮梓杉再續“父子檔”的迷霧劇場新劇失敗。

因為這就不是一部《墨雨云間》那樣直奔觀眾腎上腺而去的強沖突大爽劇，而是需要細細咀嚼的慢熱劇，要細品。

接下來，就讓我們說說這個千回百轉的大結局。

也最后復盤一下，《看不見影子的少年》中，慢熱的是什么，看不見的影子，又是什么？

1：關于大結局

一部懸疑劇大結局，大家最想看的是什么？

當然是解謎。

但這從來是國產懸疑劇的弱項。太多懸疑劇，管挖不管埋。

但《看不見影子的少年》挖了坑，是真埋呀。

那就看看兩大案件的坑，是怎么填的。

第一案：豆豆被拐案真相

由于三名少年失蹤417案已查出大半真相，豆豆是如何失蹤的、是死是活，已成為全劇最大的懸念。

而整個大結局，也是為了牽出這個謎底。

此前金燕終于從金滿福口里，得到了邊杰很有可能已死的消息，出于心底的愧疚，投案自首說自己殺了邊杰，把整件事攬到自己頭上。

金滿福拿著錢找到王士涂，但他早就猜到只會收獲一個——滾。

直到他拿出豆豆失蹤時手里拿著的小木槍，

王士涂徹底破防，只能答應他的條件：你把我女兒救出來，我親自開車帶你去見豆豆。

接著王士涂來到證物房，取走了金燕“誤殺”邊杰的關鍵證據——當年小邊杰送給姐姐的雪花球里藏著的釘子。

但金滿福為什么能用小木槍威脅王警官？

回到1984年，和廠花邊美珍結婚的金滿福，為了和妻子擁有自己的孩子，勾結人販子，讓他把邊杰拐走，交給別的人家養。

他提前在公園里埋下邊杰最愛的玩具小火車，再給他穿上一身警服，讓他去樹下找寶藏，警服就是他留給人販子的標記。

但他沒想到的是，5歲的豆豆和邊杰一起玩的時候，交換了身上的衣服，在捉迷藏的時候，人販子照著警服誤抓了豆豆。

而邊杰卻穿著豆豆的衣服，回家了。

金滿福趕緊聯系人販子，把孩子換回來，但在送豆豆回家的路上，他看到了路上有警察，就在天橋上放下孩子，讓他自己下去找警察，讓他們帶他回家。

但萬萬沒想到，孩子沒能回到家，卻被其他的人販子帶走了。

而王士涂找了這么多年，還是沒能找到豆豆。

雖然金滿福機關算盡，卻算漏了王士涂作為警察的信念，偷證據是假，引蛇出洞才是真。

當他回家綁了邊美珍和來看“媽媽”的小七，偷偷來到當年埋邊杰的墳前想處理證據，一抬頭卻看到了趕到的王士涂，接著又被套出了自己殺害邊杰的真相。

此時埋伏好的警察全部現身，原來一切都是王士涂和局長的計劃，為的就是讓金滿福誤以為王士涂真的孤注一擲偷證物，讓他帶警方找到邊杰的遺體。

金滿福被捕，供認不諱。另一個謎底，隨之揭曉——

第二案：邊杰失蹤真相。

417案，原本是個死案。

1993年，邊杰和兩位朋友杜一、王帥從游戲廳出來后就神秘失蹤。

尸體沒找到，也沒有找到任何作案工具，如果沒有新的關鍵證據，這案子就永遠是懸案。

直到假的邊杰——小七回來了，杜一也回來了，再加上老金為了解決小七“演不好邊杰”這個麻煩，故意掉出當年王帥被殺的那把刀，才讓死案變成活案。

知道父親想為自己頂罪的杜一在審訊中破防，說出了當年的真相：三人從游戲廳出來，吃飽喝足偷了條狗上山烤肉時，王帥說出了杜一偷拍金燕的事，兩人發生爭執，最終王帥在打斗中死于杜一的刀下。

而被杜一威脅的邊杰，驚慌中帶著姐姐的照片和刀，回家拿錢幫杜一跑路，遇到了金燕。

慌亂中照片落地被金燕看到，姐弟拉扯中，邊杰意外被推到了墻上，后腦撞上自己掛雙截棍的釘子，流血倒地。

回到家看到一切的金滿福為女兒善后，帶著邊杰直奔山上埋人。

誰料后備廂的邊杰一息尚存，掙扎著爬出來。

就在這時，金滿福在雨水中看到了女兒的照片，誤以為是邊杰拍了照片的他怒從心頭起，將奄奄一息的邊杰直接拽進坑里。

邊杰生死，終于真相大白——他原來真的死于1993年的大雨之中，還是被活埋，殺害他的正是繼父，金滿福。

而一切其實是源自一張杜一拍的金燕照片引出的誤會。

故事大結局，這家人終于還是回不到最初，讓人忍不住感嘆一句，命運弄人。

雖然金滿福終于供認一切，卻還是毀了女兒一生，而豆豆也再也回不來了。

這段劇情一出來，我不知道大家什么感覺，我當真是感慨萬千，對于劇名《看不見影子的少年》，以及整個故事，有了更為深刻的了解。

原來故事最大的懸疑，從來不是案件，而是人性。

人心和背后的影子一樣，沒有人會看自己內心的影子，但它如影隨形。

2：關于《看不見影子的少年》

初看《看不見影子的少年》，我就發現了劇集兩個最大的不利：一是它的謎底和《回來的女兒》太像了——

一個假冒的外來者闖入失去孩子的家庭，一開始就被識破身份卻無人戳穿，卻發現這個家處處都透著秘密。

兩個創意剛好撞上了，但問題是，《回來的女兒》播出在先。

二是劇集采用了大量文藝片的手法，帶來的結果就是節奏不夠爽，敘事不夠抓馬，甚至可以說是反爽劇套路，懸疑路數也是走心模式。

這又抬高了劇集的觀劇門檻，這也是劇集為什么沒有像張頌文的其他劇一樣迅速大爆——它需要靜下心來看。

沒想到，劇集的后勁這么大。

整部劇看似節奏不快娓娓道來，其實處處埋著伏筆，每一次懸念都有閉環。

少年假冒身份歸來，只是一個引子，真正引出的，是金家、杜家、王家三個家庭里的懸疑故事和人物命運，故事在16集里徐徐向前流淌，時而波瀾不驚，時而風高浪急，時而繞過一個險彎，又撞出新的浪花。

而豆豆的失蹤則像是一條脈脈的支流，一直在默默等待著與主線匯合。

看完幾集之后，你就會真正入戲，越看越上癮，越看想知道真相。

整部劇看下來，你會覺得劇情節奏其實并不慢，幾個關鍵的沖突節點，也是渲染得十分動人。

而大結局更是成功點題，將之前所有的劇情鋪墊，徹底升華。

原來最懸疑的從來不是案情本身，是人心。

故事里每個人都在親情、道德和法律中糾結、選擇。

劇集從來不是一部簡單的破案劇，而是把懸疑和家庭倫理相結合，最后直指人心。

當大結局彩蛋中，不是父子的小七背著王士涂，就像背著父親一樣遠去，故事的打拐主題完成升華，我也難掩激動，無語凝噎，流下了感動的淚水。

原來懸疑劇除了有刑偵，也可以有生活氣息，有如父如子，有社會反思，有一碗貫穿“父子情”始終的蔥油拌面。

3：關于演員演技

除了劇情，《看不見影子的少年》還有一大關注點：演員的表現。

首當其沖的，當然是張頌文。

這是張頌文又一次演警察，一個失孤的父親王士涂。

有人說這次張頌文的表演并不如他的反派突出，有人舉出他好幾個演技名場面反駁。

張頌文到底演得怎么樣？當然不可能不好。

看張頌文演戲，就像把球交給巔峰期的羅納爾多，你只需要靜靜看他表演。

但這部劇張頌文演得最精彩的，其實不是那些演技名場面，而是四個字：靜水流深。

張頌文可不是演幾場戲高光戲就算了，而是完整勾勒出一個飽受失孤痛苦日夜煎熬的老刑警。

面對冒牌貨小七，那平靜但又銳利的眼神，仿佛能把人看穿。

他來來去去一件衣服，因為老婆去世、一心找到兒子的他，根本無心捯飭自己。

充滿破碎感之外，這個老警察還很有個性，甚至充滿找孩子的執念。

張頌文和曹磊演的局長的對手戲帶著智斗和滿滿的人情味，和李健演的秦勇一邊合作一邊又不對付。

他對小七一開始是防備，漸漸卻有了父子般的感情，張頌文把這個過程演得自然而然，每一個眼神的變化都是戲。

和榮梓杉的對手戲，能感到很多互動場面中包含著即興創作，張頌文把如父如子的那種親密感表現得極有層次又日常，把一個原本劇本中不夠豐富的角色演得真實又動人。

到最后，角色沒有半點“高啟強”的痕跡，卻充滿一位失孤老警察有血有肉的人生細節，看著就讓人淚目。

這不叫好演技，怎么才是好演技。

至于榮梓杉，我認為他能考北影、中戲都拿第一，不是沒有道理。

從一開始面對王士涂的步步試探，初入金家的步步驚心，榮梓杉的眼神中，充滿強作鎮定和手足無措的焦灼感。

到逐漸感受到人情后的柔軟，再到海邊看向結巴時的面部神情變化，表演層層遞進。

透過表情、眼神到肢體動作，榮梓杉完全演活了善良的小七，對這位年輕演員，我無法要求更多了。

成泰燊，則如預料般的精彩。

金滿福這個角色，堪稱經典雙面人。

一面看上去充滿居心叵測，讓人毛骨悚然。

另一面，又讓人覺得他是真心想保護美珍和女兒，始終有人性的一面。

到最后都讓人摸不透，猜不著。

最驚喜的，還是郭柯宇。

正如導演說的，她演的邊美珍，真是個冷靜瘋狂的，深不可測的人。

一開始是患病長期吃藥，看起來精神失常憔悴滄桑，后來再見“兒子”從疑惑到掉淚充滿母愛，可愛意中又總是流露一絲詭異。

郭柯宇每一個動作表情都拿捏得恰到好處，讓角色充滿想象空間。

我認為，整部劇的演員表演，打滿分并不為過。

4：關于迷霧劇場的懸念

但提到這部劇，就繞不開一個事實：作為張頌文第二部迷霧劇場新劇，它不夠熱。

論口碑，也比不上打響了迷霧劇場金字招牌的《隱秘的角落》。

實際上，這幾年的迷霧劇場，也確實深陷口碑質疑。

相比之下，鵝廠推出x劇場，貢獻出《漫長的季節》《繁城之下》等懸疑佳作，今年褲的《新生》《微暗之火》，也令白夜劇場來勢洶洶。

但相比困境，我反倒從這部張頌文懸疑劇新劇中，看到迷霧劇場的“變”。

《看不見影子的少年》，在創作上確實有別于以獵奇案件、多重反轉為主的典型懸疑劇。

劇中的懸疑，只是一碗蔥油拌面中的蔥油，真正的面，其實是案件中的人物命運、人心變幻和情感。

而整碗面的湯底，則是故事的真正主題：“打拐” 。

很少有國產劇，每集片尾都會展示“寶貝回家”圖片，那是現實中被拐賣兒童的圖像，比起大尺度的劇情，這種包裹在案件背后對現實呈現更讓人觸動。

懸疑背后，帶領觀眾關注與正視，那些現實中的失孤家庭，還有一個個看不見影子的少年，才是劇集真正的內核與生命力。

劇中的王士涂，最終以另一種方式找回了兒子，最后小七背著王士涂遠去的彩蛋仿佛主創的寄語：愿世間流離失所的孤獨靈魂，都有家有愛，有團圓。

相比成就另一部懸疑劇王炸。

在這個追求即時爽感的國產爽劇時代，留下這么一部不夠爆但留有余味的作品，才是劇集最大的意義。

而真正走心的好劇，總能穿越——熱度和流量的迷霧，抵達人心。