吳道天

川劇《易膽大》是劇作家魏明倫創作的第一部經典劇目，也是川劇歷史上最具代表性的新編作品之一。該劇把時代背景虛構為“昏昏濁濁之年，渺渺茫茫之月，麻麻雜雜之時”，把地點設置為“堂堂天府之國，巍巍水陸碼頭，雅號龍門鎮，別名扯謊壩”。通過虛實結合的手法，將時代背景、地域特色與人物命運緊密相連，反映了川劇藝人在舊社會的苦難生活和他們以獨特的斗爭方式對抗黑暗封建勢力的情形。

情節緊湊富有張力，悲喜交加更悲涼

《易膽大》全劇共分6場，將名優之死、立志復仇、一鬧茶館、二鬧墳山、三鬧靈堂、樂極生悲等橋段融合在一起，場次間將悲與喜、莊與諧、正與鬧進行交替，情節跌宕起伏。通過多線敘事，呈現了大起大落、大喜大悲的劇情變化。

劇中，男主角易膽大得知師弟九齡童因被惡霸麻大膽逼迫帶病演出《八陣圖》而亡后，義憤填膺，決心率領全班藝人向麻大膽復仇。他巧妙地周旋于麻大膽和官紳派駱善人這兩股惡勢力之間，最終施以“請君入甕換血債”的計謀，成功為師弟報仇雪恨，懲治了麻大膽。

看似“喜劇收場地，好人大團圓”的圓滿結局，卻通過劇末巧妙設置的懸念，使作品的悲劇色彩被推向極致，讓觀眾感受到人物角色在舊社會的悲涼與無奈。

劇末，從充滿喜劇色彩的“移花接麻”到麻老幺和駱善人狗咬狗、鬼打鬼的荒誕戲碼，急轉為大悲劇。花轎的設置，更像是一顆隱藏的炸彈。隨著一聲霹靂，花轎炸開，將原本的喜劇氛圍瞬間撕裂，眾人才知道花想容在駱善人的逼迫下為愛殉情，使該劇由此到達悲劇之極。

《易膽大》是一部充滿悲劇色彩的作品，以悲壯之情啟幕，又以悲涼之意落幕。首尾之間，通過相同的唱詞形成呼應，進一步凸顯該劇的主題。那條再難走也要走的人生路，正是舊社會底層人物的必經之路。

對比手法巧妙運用，塑造鮮明人物角色

在角色塑造方面，《易膽大》通過對比手法，塑造了一系列生動鮮活、性格迥異的人物形象。不同角色的觀點、立場、情感等相互碰撞，使戲劇性得到充分展現，也增強了作品的觀賞性。

其一，社會底層的藝人，包括德才兼備的九齡童、寧死不屈的花想容、潑辣重義的易大嫂和藝高膽大的易膽大等。

作為該劇主角的易膽大，機智勇敢、善于計謀。從第二場立志復仇到一鬧茶館、二鬧墳山、三鬧靈堂，易膽大利用駱善人，誘騙麻大膽到舍身崖，再借麻五娘之手打死麻大膽，最后使出偷梁換柱之計，借麻老幺的刀除掉駱善人，用一招請君入甕，達到一石二鳥的目的。

易膽大的“易”是技藝“藝”，也是義氣的“義”。他技藝高超，是劇中唯一能幫九齡童唱《八陣圖》的人。同時，他更是一位重情重義之人，能毫不畏懼、挺身而出，幫九齡童報仇雪恨。

其二，四川袍哥形象，包括偽善陰險的清水袍哥駱善人和野蠻愚昧的渾水袍哥麻大膽。

麻大膽背叛匪首后，在舍身崖起家，從此橫行霸道。他設謀夫霸妻之計，最終卻陷入計中計，丟了性命。駱善人作為計中計的關鍵一環，表面上假借扶危濟困之名，實則暗藏私心，想要霸占女伶花想容，卻因此落得被麻老幺除掉的下場。

《易膽大》通過巧妙的角色設定與情節編排，塑造了兩個極具對比性的角色類型——戲子與袍哥。清水袍哥駱善人和渾水袍哥麻大膽的形象，在作品中被刻畫得入木三分，對比出易膽大豐富的形象深入人心。

除此外，劇中的兩場《吊孝思春》，用花想容的唱詞“吊孝滿目皆秋景，人間黑暗五春光”，與麻五娘的唱詞“我這樣年輕這樣美，空房守寡去靠誰”形成對比。通過吊孝這一細節的對比，突出貧賤夫妻生死戀這一動人情節，同時使麻五娘喜怒無常的形象和花想容堅貞不屈的形象顯得更生動。

融入四川元素，彰顯川劇韻味

在《變臉》《巴山秀才》《夕照祁山》等劇作中，都能窺見魏明倫對巴蜀文化的熱愛和傳承。這些劇作融入民俗風情和歷史傳說，通過川劇的獨特唱腔和表演技藝，將巴蜀的地域特色展現得淋漓盡致。

在《夕照祁山》中，他更是通過諸葛亮的唱詞“落葉歸根歸不得，集酸甜苦辣憶蜀國……黃泉無限川江戀，來生再作蜀川客”表達對巴蜀大地深沉的眷戀。在《易膽大》中，他將極具四川特色的文化符號融入其中，使劇作充滿濃郁的巴蜀文化色彩。

無論是四川方言俚語，還是龍門鎮與龍門陣的諧音設計，都為《易膽大》添了不少趣味性。劇中，頻繁出現的麻記茶館和麻將元素，是對四川休閑娛樂文化的生動展現。特別是麻記茶館，不僅成為劇中人物糾纏與斗爭的重要場合，更是對四川傳統茶館文化的呈現。

《易膽大》的故事來自對康芷林之死、竹芳受辱、黃佩蓮巧制裘子昆、易膽大比膽、李小鐘和李淑卿之死等生活素材的提煉和改造，反映出川劇藝人在舊社會的悲劇命運。《易膽大》中的唱詞“世人只看前臺戲，誰知后臺倍凄涼，世人見我哈哈笑，誰解笑聲是佯狂”，既是對流浪藝人悲慘遭遇的深切同情，也是劇作者的內心獨白與感慨。

在振興川劇的背景下，這種新舊交織的對比，更凸顯了以魏明倫等新一代川劇藝術家對川劇的不懈追求和勇于探索的精神，也是新時代推進文化自信自強的重要體現。

作者簡介

吳道天，四川傳媒學院編導藝術學院副教授，四川省藝術研究院專家智庫成員。