直到看到電視劇《執(zhí)行法官》最新的一集，才終于窺見了編劇“包藏著的禍心”。

發(fā)現(xiàn)了嗎？這部劇，無比愛男貶女，還愛反派毀正派，根本就是“三觀不正”和“夾帶私貨”。

顯而易見，楊子姍飾演的女主角“楚云”簡直是讓人“槽多無口”，第一次見識到一部劇的女主角身上的缺點(diǎn)是讓人“罄竹難書”的，毫不夸張的說，她是渾身的毛病上長了一個(gè)角色。

整部劇的觀感有一半是被“楚云”給敗壞的。

她是被編劇塑造出來用以不斷挑戰(zhàn)觀眾神經(jīng)的，每次，她一出場，觀眾就往往會被氣得腦仁上的青筋都直亂跳。

她不僅討厭，而且討嫌，甚至不時(shí)感到其有點(diǎn)可恨的程度。

楚云很多時(shí)候是為了懟人而懟人，為了吵架而吵架，為了沖突而沖突，完全讓人不知所以然地摸不著頭腦，感覺像是個(gè)被強(qiáng)行降智的工具人。

她對齊麟的偏見是憑空產(chǎn)生的，蠻不講理一次可以理解，但頻頻不講道理就讓人十分膈應(yīng)了。

雖說人們心中的成見是座大山，但楚云如此意氣用事且不講證據(jù)地就冤枉無辜，僅憑主觀臆測就往齊麟頭上扣上了公私不分的帽子，完全不給人解釋的機(jī)會，著實(shí)讓人難以理解她是如何坐上法官的高位的。

這十分不講基本法，因?yàn)槌频男袨榕e止與其所處的身份地位兩兩之間呈現(xiàn)著十分嚴(yán)重的割裂狀態(tài)。

官威十足，不可一世，蠻橫沖動(dòng)，不管面對同事還是下級甚至領(lǐng)導(dǎo)，她都頤指氣使、目中無人、自視甚高，更多時(shí)候是嚴(yán)于待人、寬于律己，在工作上不時(shí)掉鏈子還擺出一副大義凜然面孔的樣子，她給人的觀感就是一個(gè)能力不行還愛耍官威的討嫌模樣。

實(shí)在讓人難以相信，這樣如此不講人情世故、完全一根筋、處處給自己設(shè)敵、難掩的囂張跋扈、喜怒都形于色的宛若潑婦一般的人，在中國這個(gè)人情社會里，居然能位居高位。

而且這樣的法官在執(zhí)行公務(wù)的過程中應(yīng)該是不能讓人信服的，現(xiàn)實(shí)中楚云大概率是令人不可信、不能信、不愿信的。

不過，看了這么多年國產(chǎn)劇，觀眾的眼睛也是雪亮的，早已看穿了編劇的用用意——他肯定是要先抑后揚(yáng)，將楚云塑造一個(gè)成長型的角色。

但這著實(shí)過于生硬和懸浮了。

可以理解，按照合理設(shè)置，女主應(yīng)當(dāng)就是一身軸勁兒、鐵面無私、秉公執(zhí)法，黑就是黑，白就是白，眼睛里容不得一粒沙子的人設(shè)。

其實(shí)這樣的女主也并非不可，塑造成功了會是頗具魅力的，但如今看來，過猶不及，楊子姍飾演的楚云無疑是個(gè)大敗筆。

這不僅出于人物設(shè)計(jì)的用力過猛，還在于演員的演技不夠落地。

楊子姍本身長相就存在整容痕跡過重的弊端，觀眾緣基礎(chǔ)本就不行，再加上，她對這個(gè)角色的拿捏也不夠精準(zhǔn)細(xì)膩，結(jié)果就是，她非但沒有給角色以錦上添花的效用，而且還雪上加霜了起來，不斷在觀眾的雷區(qū)上“蹦迪”。

楚云并沒有成為一個(gè)獨(dú)立的有人格魅力的女性角色，如今給人的觀感反而是一個(gè)生來使命就是凸顯男主角閃光點(diǎn)的工具人。

其實(shí)說白了，羅晉飾演的男主角“齊麟”拿的就是被眾星捧月的大男主爽文劇本，基本上，不管是同事、領(lǐng)導(dǎo)、下屬，還有百姓、反派都在為他開路。

所以齊麟呈現(xiàn)出了一種爹味與巨嬰味并行的油膩感——雖然不像女主角的塑造那樣如此災(zāi)難，但即使在如此大刀闊斧的強(qiáng)調(diào)下，男主角的角色魅力也著實(shí)沒怎么顯現(xiàn)出來。

事實(shí)上，看多了羅晉演的劇就會發(fā)現(xiàn)，他基本上都是一個(gè)味兒，表演痕跡有點(diǎn)重，不時(shí)為人所審美疲勞。

不過這些都還是小問題，本劇最突出的問題還是“愛男貶女”。

從女主被編劇設(shè)置得讓人嫌惡的這一點(diǎn)就可見一斑了，但不止如此，劇中其他挑戰(zhàn)觀眾底線的女性角色其實(shí)比比皆是。

電視劇一開場，薩日娜飾演的齊潤玉就不講情理、宛如狂躁癥發(fā)作一般，暴力與法官進(jìn)行對抗，最終鬧了個(gè)雞飛狗跳，禍人禍己。

角色流露出來的沖動(dòng)無腦，魯莽無禮讓人生厭。

無獨(dú)有偶，王千果飾演的歐陽璐璐也完全沒有半點(diǎn)法律工作者的專業(yè)性，讓人也很難有好感。

總是一驚一乍，大驚小怪，不務(wù)正業(yè)，不獨(dú)立解決問題，只會撒嬌賣萌、求饒求救，她不像職場女性，更不像是法官從業(yè)者，倒像個(gè)初出茅廬、乳臭未干的清澈愚蠢還未斷奶的巨嬰。

在工作中，只會給人添堵添亂，拖團(tuán)隊(duì)的后腿，這著實(shí)讓人喜歡不了一點(diǎn)。

當(dāng)然，這還沒完，像她一樣的“女巨嬰”在劇中是比比皆是。

姜嫄飾演的張晴，像是吸血的水蛭一般牢牢吸附在年邁的老父親和艱難謀生的哥哥身上，不務(wù)正業(yè)，好吃懶做，游手好閑，衣來伸手飯來張口，坐吃山空坐吃等死，妥妥的一個(gè)啃老族。

任性驕縱、自私自利、潑辣蠻橫、脾氣暴躁，她隔著屏幕都讓人感到了喘不過氣般的濃濃窒息感。

孫堅(jiān)飾演的穆子風(fēng)在劇中的女友也與其有異曲同工之妙。

她只會游戲人間，十指不沾陽春水結(jié)果是一無所長，渾渾噩噩度日，看別人臉色過話，全依賴自己的父親和男友，仰人鼻息地活著，對自己的人生沒有半分的掌控權(quán)，被人賣了還幫人數(shù)錢的那種，像是一只被折斷了雙翅的困在籠子里的金絲雀。

當(dāng)然，不是說不允許電視劇里出現(xiàn)壞人，出現(xiàn)負(fù)面角色，也并非反對不應(yīng)該存在女性負(fù)面角色，只是，讓人惡感滿滿的幾乎清一色都是女性角色這一點(diǎn)就很值得玩味了。

在《執(zhí)行法官》里，充滿著濃濃的惡臭的男凝視角，完全看不到有半分對女性的尊重。

事實(shí)上，劇中所有讓人嫌惡的女性角色都毫無例外地成了襯托男性的偉光正一面的徹頭徹尾的工具人。

女主的失智是為了反襯男主總是能在最后力挽狂瀾的能力絕群，歐陽璐璐只對男主可見的小迷妹屬性也是在為男主的光環(huán)做裝點(diǎn)，張晴的“啃老”是為了反襯哥哥和父親的含辛茹苦，穆子風(fēng)女友的巨嬰狀態(tài)是為了襯托男友和父親的一手遮天般的無所不能......

很難想象，在一部職業(yè)劇里，女性角色全無本點(diǎn)專業(yè)性。

女人成為了男人的掛件和附屬品，似乎只能靠男人拯救，靠男人施舍，仿佛離開了男人就像離開了空氣一般就活不下去了一樣。

結(jié)果，女性的極端情緒化、無腦不專業(yè)、蠻不講理的潑婦般的刻板印象得到了進(jìn)一步的固化，她們淪為了無比扁平且槽點(diǎn)滿滿的工具人，而男性則成了如超級英雄一般的近乎無所不能的拯救者。

在設(shè)定男人以事業(yè)為天，汲汲營營，追求著權(quán)利和財(cái)富，謀求社會地位的時(shí)候，女人卻被設(shè)定為耽于情情愛愛、等靠要地依賴旁人而自己不思進(jìn)取的模樣，這著實(shí)進(jìn)一步固化了男尊女卑、男主外女主內(nèi)的傳統(tǒng)固有限制性觀念。

《執(zhí)行法官》里，編劇對女性角色的刻畫是潦草的、隨意的、粗糙的甚至惡意滿滿的，在這方面是偷懶的，刻意的，三觀不正的，女性本身特有的、甚至是作為一個(gè)人本身應(yīng)該具備的優(yōu)點(diǎn)完全沒表現(xiàn)出來。

但截然相反的是，編劇對男性角色的敘述就認(rèn)真了許多。

一方面，正派男性角色專業(yè)水準(zhǔn)過強(qiáng)，能力過硬，另一方面，反派男性角色也尤其立體飽滿，甚至魅力盡顯，看點(diǎn)頗強(qiáng)、可看性拉滿，一個(gè)個(gè)都很殺伐決斷、深謀遠(yuǎn)慮、智勇雙全，尊重了人的復(fù)雜性，所以最后即使是反派角色也不會很討厭。

總體看來，出風(fēng)頭的都是男性，闖禍道歉的都是女性，整部劇成功淪為了一部思想固化的樣板戲。

如此鮮明且慘烈的對比，讓人很難說編劇不是故意的，也很難讓人為編劇挽尊。

且不說《執(zhí)行法官》這部劇在表現(xiàn)“執(zhí)行法官”的諸多不現(xiàn)實(shí)不合理之處，因?yàn)樗罨镜娜宋锟坍嫸己茏屓艘谎噪y盡，法官不是法官、領(lǐng)導(dǎo)不是領(lǐng)導(dǎo)、男人不是男人、女人不是女人......

編劇的“三觀不正”之處還在于，這部劇里居然反派角色比正派角色有魅力許多，對觀眾而言，男女主的戲份通通快進(jìn)，但反派角色的戲份是一點(diǎn)不落，因?yàn)樗麄儾粌H角色設(shè)計(jì)合理，演員演技還在線，結(jié)果就讓人臨陣倒戈，又重復(fù)了《狂飆》的模式。

編劇有惡意詆毀女性之嫌，還致力于突出反面角色而讓正面角色背景化。

這樣的“夾帶私貨”導(dǎo)致了最后在角色魅力的體現(xiàn)上，男性角色碾壓女性角色，反派角色碾壓正派角色，《執(zhí)行法官》整體的三觀是否正確是有待商榷的。

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