這有提升幸福感的一切

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朋友白菜拍的圖

最近和朋友一起看了《千與千尋》舞臺劇。

我會有種看Coser們在臺上把動畫情節再演一遍的感覺。

我會覺得《千與千尋》所講述的少女誤入異世界的故事，還是更適合用動畫呈現。

自己拍的

當那些奇思妙想、絢麗畫面變成舞臺布景后，雖然也有趣，但沒有動畫那么自由靈動，會因為現實的重力影響，而多了些拙感。

比如當臺上演員舉著一個類似龍燈形狀的道具時，我知道那是白龍，但我很難帶入。

尤其是要表現小白從龍變成人時，龍型道具會直接斷成幾節，方便撤下去，好讓演員現身。

我看時就會有種「woc，這龍怎么突然被肢解了？」的撓心感。

我在看劇時，也會不時想到，小時候玩的過家家。

也或許戲劇，就是成年人的過家家；而過家家就是小孩的戲劇。

雖然這個劇對我來說，不算驚艷，但新的呈現方式，也讓我再次走進這個不少情節已經被我淡忘的故事。

并且，在看完舞臺劇之后，我回家又重溫了一遍《千與千尋》這個上映于2001年的動畫。

寫這篇也是想聊一聊，時隔23年的時光，從看動畫到觀劇，《千與千尋》在我心里留下的印記。

官網圖photography by Johan Persson

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在劇場里，我一邊舉著望遠鏡，想看清臺上白龍的長相，一邊跟朋友說：「這白龍的演員是男生，還是女生？我感覺應該是男生，但又不是那么確定。」

重看動畫版時，我突然意識到，白龍應該是宮崎駿動畫里，長相最無性別感，最清秀出塵的男主了。

細眉薄唇，青綠河水一般的眼眸，連頭發都不是常見的純黑色，而帶著一點冷綠色。

在加上白龍身穿的白藍衣服，他站在那，給我的感覺就是，藍天白云流水淙淙。

這大概也能解釋，為什么看了那么多宮崎駿動畫片，白龍是我心中最特別的男主。

自然、干凈、中性、無攻擊感，還能變成龍，很難不愛啊。

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《千與千尋》中有一幕是，小千在湯屋里安頓好后，白龍喊她出來，借著花木掩映，掏出了用魔法做的飯團，讓小千吃下去。

小千吃了一口，就嚎啕大哭起來。

我原來看動畫，看到這里，并沒有特別的感覺。

但這次看舞臺劇，當小千在臺上放聲大哭時，我突然有種被哭聲穿透的感覺，仿佛能觸摸到隨著眼淚一起噴涌而出的委屈、不安、痛苦、壓力。或許是因為演員表演加成。（我出來后查了下，我看的那一場小千的演員是上白石萌音）。

這也是小千在遭遇變故后，第一次大哭。

哭泣這個動作，既宣泄了情緒，也展現了小千對白龍的信任。

如果不是因為相信白龍的善意，相信自己和他在一起是安全的，小千不會卸下心防。

而且，這次哭也發生在她已經找到工作后。

之前一直苦苦支撐的小千終于有了一個喘息的瞬間。

而小千在片中第二次大哭，則是發生在小千回想起童年自己落入的那條名叫「琥珀川」的河，幫白龍找回名字時。

如果說第一次哭是為被迫長大而痛苦，第二次哭則是為所愛之人找回自我而喜悅。

隨著小千的成長，她的眼淚也經歷了從悲到喜的變化。

自己拍的

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其實小千和小白每次互動，小千都有所蛻變。

故事一開始，小千剛開始發現自己似乎陷入鬼魅之地回不去時，還覺得自己是在做夢，想喊醒自己——小千這一否認現實的舉動，也是人在遭遇巨大變故時，常見的第一反應。

小千和白龍第一次見面，是小白現身，警告小千趕緊在天黑亮燈前離開此處。

結果小千因為尋找父母，耽擱了時間，沒來得及脫身。

在小白第二次出現，讓小千躲起來，別被人發現時，小千腿軟，需要小白用法術幫忙，才能站起來。

此時，小千還十分依賴外界提供的「拐杖」。

而到了下一次，白龍要引開聞到人味出來探查的蛙男，和小千分別時，小千已經不需要小白的法術，而可以靠自己力量站起來，并按照白龍的說明，去找鍋爐爺爺幫忙了，

但此時，她依然有依賴心理。她會想讓白龍留下來，會說「求你不要離開我」。

而再往后，到白龍給小千吃飯團那次見面，小千已經鎮定多了，面對白龍的詢問「一個人會回去吧？」，小千說自己會小心，在向白龍禮貌道謝后，轉頭就走了。

來湯屋沒多久，小千已經從「不能自己走路」到「能自己走但不想自己走」再到「確認自己一個人上路沒問題」，成長可謂飛快。

官網圖photography by Johan Persson

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在東亞文化中，食物似乎總是和愛息息相關。

在《千與千尋》里，也多次出現和喂食有關的場景。

白龍初登場不久，告訴小千自己站在她那邊，并給小千吃了丸丹，逆轉了她身體透明化的趨勢。

而后來白龍重傷瀕死，小千喂白龍吃下河神丸子，救了他。

小千此前還用河神丸子凈化了變成食人怪物的無臉男，從而救下了之前被無臉男吞入口中的湯屋員工。

而小千從被喂食者到喂食者的轉變，也意味著她身份的拓展：

她不再只是被照顧者，而可以成為照顧者。她有了更強的主體性。

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故事里，湯婆婆控制他人的方式是奪走別人的名字。

我會想，名字什么時候有用？

是在別人呼喚你時。

如果世界唯你一人，你無需名字。

如果在現實中，要達到奪走一個人的名字，大概需要的是斷絕一個人與外界的關系。

當一個人被封閉起來，覺得沒有人還在意自己，還會呼喚自己時，就容易忘記自己的名字。

故事里，小千會闖入異世界，是因為搬家路上進入奇怪隧道。這件事發生在她從熟悉之地到陌生之地的途中。

至于白龍為什么會失去自己的名字，在白龍受傷昏迷時，鍋爐爺爺曾跟小千說，自己當初勸過小白不要當湯婆婆的徒弟，而小白說自己「已經沒辦法回頭了」。

我會想，這里白龍所說的無法回頭，是不是因為當時白龍的家，也就是琥珀川那條河流，因為人類建樓，而被填埋。

或許就是這個時期，無家可回的白龍，來當了湯婆婆的學徒，繼而忘記了自己的名字。

不管是小千還是白龍，會被湯婆婆有機可趁奪走名字，都和他們當時自己所處的過渡階段或者喪失狀態有關——小千是跟著父母從城市搬家到鄉下，她失去了過去熟悉的生活，白龍則是失去了自己的家。

而如果看二人如何找回名字，會發現，小千是因為看到了之前在歡送會上收到的卡片。這張卡片是白龍保留下來，遞給她的。

即便她現在困在湯屋里，但這個卡片也提醒她，在她之前生活的世界里，依然有人記得她，掛念她。

至于白龍能想起自己的名字，則是因為小千想起來，兒時自己追逐落水的鞋子，曾掉進河里，被河神所救，那條河叫琥珀川。

可以說，而最終能讓他們兩人想起名字的機緣，都是人和人之間的羈絆。

另外，小千初到湯婆婆管轄的油屋異世界時，她的身體變得越來越透明這個處理，我覺得也在暗示，關系的重要。

脫離關系，人的存在感會越來越稀薄，直至消失。進入關系，人才會顯形。

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這也可以解釋為什么無臉男這個角色，他的身體始終都有透明感。

因為他缺少與他人之間有意義的關系。

在片中，小千曾問過無臉男「你家在哪里？」「你也有爸爸媽媽吧」。

而無臉男回答不出來，只會反復重復：「我好寂寞」。

這種寂寞也是他感覺饑餓，想要吞噬一切，卻依然空虛的原因。

寫到這，想到舞臺劇里，專門有一個場景，是無臉男在臺上獨舞，能感覺到他想要抓住什么，卻什么都抓不住的孤獨感。

那段舞蹈看得我感覺冷風呼呼往心口灌。

這次看，也注意到一個很暖的細節——

小千和錢婆婆告別，踏上歸途時，錢婆婆送她的護身符，是用大家一起紡的線，做成的頭繩。

我當時看到這，心里忍不住大喊：果然，愛是最強大的護身符！

也會讓我想到《馬男波杰克》里那句經典臺詞：

「In this terrifying world, all we have are the connections that we make.」（在這個可怕的世界里，我們唯一擁有的就是我們建立的連接。）

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