有關原生家庭的文章，總是出現在

朋友圈，

我想，之所以對家的感覺如此復雜，

大概因為家人是無法選擇的吧，

家的意義對我們如此重要，

跟家人相處又有些困難，

這樣的矛盾沖突使人焦慮……

盡管如此，

我們還是有機會來掌控自己的人生，

就看你有沒有勇氣去面對、去接納、去選擇。

01

有些人的家人很可愛，有些人的家人很可怕。

有些人的家人既不可愛，又不可怕，只是各忙各的，有點冷淡。

我的運氣很好，家人都很可愛。可是我還是常常覺得：“這好恐怖呀！”

好恐怖？什么事情好恐怖？

“家人不能隨便換！”這是很恐怖的事情。

每次去餐廳點菜，我都喜歡點些沒吃過的東西，等到食物上來了，如果真的難以下咽，像日本納豆這么詭異的話，我就只會乖乖嘗點味道，全當是把錢用做“觀摩費”，花錢進博物館去看兩千年前的干尸木乃伊，增長些見識。

點到不好吃的菜，起碼是自己點的，起碼有這么點自主的尊嚴、任性的快樂。

戀愛遇到不良的愛人，起碼是自己選的，起碼有這么點自主的尊嚴、任性的快樂。

唯獨“家人”，既沒經過“點菜”的步驟，又不像戀愛，可以“交往一陣子看看”。

家人，是像頭發指甲一樣，“配備給你的”。

頭發指甲，你還可以染染剪剪、自得其樂一番，雖不滿意，但總能整到盡量滿意為止。

家人可不容你“整修”。雖不滿意，只好接受。

再爛的菜，撤離桌面也就惡夢消失。家人則每天上桌、各種表情，最要命的，他們還會開口說話！

還有什么比這更恐怖的？！

我從小就覺得這件事不能接受——

雖然我“配備”到的家人已經很像樣了，可是憑什么不能讓我再挑一挑？

萬一還有“更理想”的呢？

就算是到玩具店，也要讓我挑一挑吧？

02

有部比利時電影叫“托托小英雄”，主角托托從小就堅信自己和隔壁床的嬰兒，是在育嬰室火災時，被兩對慌張的爸媽抱錯了。

托托認為鄰居那一家人，才是自己真正的家人。鄰居幫小孩過生日的排場，是原本該自己享用的排場，鄰居家的華屋、轎車、美好假期……全部都應該歸他！

可是這一切，卻被一個火災當中抱錯的嬰兒搶走了。

托托堅持自己“被搶了”。

他幸福的一生，都被搶走，而強盜留給他的，是一群他不要的家人、一個他不要的人生。

托托瘋了嗎？

托托沒瘋。托托只是把我們每個人心中那個“為什么不是我”的疑問和遺憾，放大了一百倍而已。

平民家的小孩，想要生在權貴之家：“為什么不是我？”

富豪家的小孩，想要生在平凡之家：“為什么不是我？”

“為什么不是我？” “為什么不是我？”

托托越活越生氣，做了一個荒謬的決定——他開始按部就班，一步一步要把原本屬于他的人生搶回來！

問題是，我們大部分人跟托托不一樣，我們沒有“假想敵”。

我們就算要下手去“搶回來”，也不知道要搶什么？

不過，我們比托托幸運一點。

我們也許跟托托一樣，被“配備”了一個不怎么樣的家庭。

可是勝過托托的是，我們可以制造一個自己的人生，不必像他那樣，死盯著一個“別人的人生”不放。

托托像電子游戲的主角一樣，已經被設定了程式，不完成任務，不能結束游戲。

想像一下被關在電動玩具里的凄慘，你就會覺得自己很幸運——

人生被設定，就沒有樂趣。

人生最大的樂趣，在于“答案沒有正式揭曉”前，什么都是可能的。

03

在長大的過程中，我一直在搞清楚一件事，為什么我在外國人寫的小說里，得到比較多的力量；為什么我在看外國人的戲里，也得到比較多的力量？

后來我發現：外國作品出現的主角，常常是自己面對自己的人生。而中國人作品的主角，要不就是被“家人”團團圍住，要不就是被“國家民族”當頭罩住，悶死人。

比方說，《紅樓夢》。

“被一群最啰嗦的家人，做最持久的糾纏不清。”——這就是我心目中的紅樓夢，紅樓超級大惡夢！

如果有善心人士挺身而出，把《紅樓夢》改成過關游戲，立刻就能凸顯男主角賈寶玉成長的艱辛了——

賈寶玉，不斷被家里的女人攻擊著，奮勇向前、過關斬將，這關全部都是林黛玉幽幽出現，用眼淚攻向賈寶玉，下關換成滿天的賈母老祖宗，不斷把一頓又一頓的美食，硬往賈寶玉嘴里塞……守關的大怪物是賈政爸爸，瘋狂地用棍棒亂打賈寶玉……

唉，這樣的日子，過了一百二十回，賈寶玉怎么可能不出家？

賈寶玉的遭遇，是“特例”嗎？

我從他身上感受到的恐怖，沒有代表性嗎？我有點不相信——

請不要忽略，在整個中國文化里，賈寶玉，是知名度最高的少年啊！

或者這樣說：賈寶玉，是知名度最高的“正派”少年。

當少年羅密歐為了愛而叛離家族的時候，少年賈寶玉正被三姑六婆煩得快要窒息了！

我難免會想到在沒有翻譯作品可看的年代里，所有厭惡家人、內心狂熱的少男少女，把眼睛望向戲臺捏造的世界時，竟然也是看到如此氣悶的賈寶玉，一定會很絕望吧。

還好，我們總算也有幾個不那么“正派”的少年，像“封神榜”里哪咤這樣的野孩子，實在讓我眼睛一亮，精神振作了許多。

哪咤，任性又逞能，殺了他爸爸也得罪不起的龍王之子，為了讓爸媽不再為難，少年哪咤自殺結束生命，把毀壞的肉身退還給父母。

這當然很帥，但這“帥”的代價多么悲慘！

中國少年與家庭的關系，要不就像賈寶玉那么恐怖，要不就像哪咤這么恐怖？

04

寫故事的人是干什么的？

寫故事的人，大致上是覺得人生充滿瑣碎雜質，生活又很單調，周遭世界也不怎么迷人，只好動腦動嘴動手，捏造些有意思的人生出來。

對我們這些看故事的人來講，一個又一個被捏制而成的人生，是值得觀摩的，是可能有啟發的，是可供自我安慰的，是我們這黯淡世界的炫麗櫥窗，神秘出口。

看故事的少年，一樣也期望能看到為他們而設的櫥窗、為他們開辟的出口。

可惜這樣的例子并不多。

大部分的中國故事，在講大人的人生。大人的政治，大人的道德，大人的感情婚姻，大人的家庭。

老練、紛擾、迂回兜轉、千瘡百孔。

對所有站在生命櫥窗前張望、偶爾推開生命之門探探頭的少年來說，哪能領會其中的奧妙？

從《紅樓夢》一路看到張愛玲的話，人生是很不堪的，欲望是很齷齪的。

這當然有可能很真實，很能呈現某種人生的真相，但對許多被困禁在家庭多年，等著拍拍翅膀試飛的少年來說，這些“真相”是很掃興的。

如果你去看電影，才開演十分鐘，電影院就誤把結局先放映出來的話，怎么可能不掃興？

藝術價值是很高，但對少年來說，很掃興。

05

中國故事里，有少年情調、活得起勁、讓人很想展翅飛離家庭、自己開辟痛快人生的，是金庸的小說。

金庸捏造出來的少年，絕對不是賈寶玉可以一起混的。

誰呢？

最有名的兩個。韋小寶、楊過。

《鹿鼎記》的韋小寶，無賴少年的極致。

《神雕俠侶》的楊過，叛逆少年的冠軍。

他們不必像賈寶玉那樣被鎖在家里，因為韋小寶出生在妓院，楊過是孤兒。

他們吃盡了世界的苦頭，所以他們不來那一套“犧牲小我、完成大我”的騙人把戲。

他們當然有堅持，不然他們就只是混蛋而已。

韋小寶堅持了義氣，其它一切“從寬處理”。

楊過堅持了愛情，其它一切“去他的”。

民族國家的大枷鎖，他們兩個“試穿”之后，立刻很識相地“退還”了。

寫故事的金庸，從來沒有明講過他是受夠了中國少年永遠被家庭、民族所牽絆的郁悶，可是我們左看看楊過，又看看韋小寶，實在很難想象金庸不是在替悶了好幾世紀的少年出口氣。

我在楊過和韋小寶的身上，看見一件重要的特質——

這兩個少年，從來沒有以家庭或國家為理由，停止對人生幸福的追求。

他們有弱點、有挫折，但他們也相信人生的價值，不輕易退縮、不找借口放棄。

跟“托托小英雄”的托托比起來，楊過和韋小寶更倒霉十倍。可是他們不去“搶回來”別人的人生，他們自己搞定。

韋小寶得到過癮的人生，楊過尋得的是寧靜和幸福。不管是什么，起碼都是他們自己的選擇。

出生的家庭盡管不能任你挑揀，人生卻依然是你的，請務必善加揮霍。