上個月出爐的第76屆黃金時段艾美獎（2024）提名中，有一部充滿東亞風情的美劇獲得了包括劇情類的最佳劇集、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男女主角等重量級獎項在內(nèi)的25項提名，成為提名最大的贏家；

它還是繼《魷魚游戲》后，第二部以“非英語對白”為主獲得艾美獎最佳劇情類劇集提名的作品。

這部劇就是——《幕府將軍》（Shōgun）。

△ 《幕府將軍》海報

IMDb評分8.7，爛番茄新鮮度99%，《幕府將軍》不僅刷新了多項收視紀錄，還在評論界獲得了一致好評：

《綜藝》稱其為“自《權(quán)力的游戲》以來最引人入勝的史詩級電視劇”；

《芝加哥太陽報》則贊譽其為“一部視覺震撼、氣勢恢宏的電影級別史詩巨作”；

知名游戲制作人小島秀夫甚至稱之為“17世紀日本的《權(quán)力的游戲》”。

《幕府將軍》改編自作家詹姆斯·克拉維爾（James Clavell）的同名小說，雖然是一部架空的歷史劇，但靈感卻全部來自真實的日本歷史和人物。

故事發(fā)生在16世紀末17世紀初，當時的日本處于戰(zhàn)國時代，封建領(lǐng)主們形成各種勢力明爭暗斗；

英國航海家約翰·布萊克索恩在航海事故后被沖上海岸，遭到封建領(lǐng)主吉井虎永（角色原型為德川家康）俘虜，但他憑借自身航海知識和技術(shù)，逐漸贏得了領(lǐng)主的信任，幫助吉井虎永在政治斗爭中占據(jù)優(yōu)勢。

△ 《幕府將軍》劇照，由FX提供

《幕府將軍》通過外國人視角的設(shè)定，讓觀眾能夠與主角一同探索戰(zhàn)國時代的權(quán)力斗爭，感受其中豐富的戲劇張力。

與許多美劇不同，《幕府將軍》是一部真正的國際化制作。

它雖然由美國電視網(wǎng)主導(dǎo)制作，但講述的是日本戰(zhàn)國時代的故事，主要由日本演員出演，大部分對白都為日語；

劇中不僅匯集了真田廣之、澤井杏奈、淺野忠信、平岳大等日本知名演員，更在美術(shù)、道具和人物動作設(shè)計上表現(xiàn)出極高的考究水準，更專門請來日本歷史和文化顧問全程監(jiān)督影片在歷史還原上的準確性。

△ 《幕府將軍》片場照，由FX提供

真田廣之更是親自擔綱本劇的核心制片人，并由他本人演出吉井虎永（德川家康）。

△ 《幕府將軍》劇照，由FX提供

《幕府將軍》制作規(guī)模宏大，每個場景都按照電影級別的高標準進行拍攝。整部劇集全部在加拿大完成取景，這種在日本以外的大規(guī)模歷史題材拍攝在業(yè)界實屬罕見。

△ 《幕府將軍》片場照，由FX提供

東西方在歷史、語言和文化上存在著深刻的差異，《幕府將軍》不僅在故事層面上巧妙融合了這兩種文化，其制作過程也同樣是一次成功的跨文化合作。

△ 《幕府將軍》片場照，由FX提供

筆者有幸采訪到了這部劇的重要推動者之一——制片人宮川繪理子（Eriko Miyagawa），她在這一跨文化制作中的獨特視角和經(jīng)驗為我們揭開了《幕府將軍》成功背后的秘密。

△ 宮川繪里子（右二），由臧劍提供

△ 筆者（左）視頻采訪宮川繪里子（右）

得知是來自中國的朋友訪問，宮川難掩興奮，因為她本人其實和中國有著深厚淵源。

1 “跨文化合作”的沖擊

當宮川一開始聽說美國計劃制作一部主要由日本演員出演、以日語對白為主的劇集時，她的反應(yīng)是既興奮又有些擔憂。

我們最初對《幕府將軍》這個項目感到非常興奮，但也有些不確定是否應(yīng)當加入更多的英語對白，或者讓更多的日本角色講英語。

然而，最終團隊決定忠實于原作，通過細膩的文化呈現(xiàn)贏得了觀眾的認可。

作為《幕府將軍》的制片人之一，宮川的任務(wù)不僅是管理劇集的制作流程，更在于確保該劇集在文化上保持高度的準確性和真實性。

△ 《幕府將軍》片場照，由FX提供

她詳細描述了自己在《幕府將軍》中的多重職責：

在前期制作階段，我主要負責日方的創(chuàng)意和后勤方面的工作。


在創(chuàng)意方面，我深度參與了劇本的翻譯工作。在拍攝期間，我監(jiān)督日本團隊的組建，并與真田廣之、賈斯汀·馬克斯（劇集總監(jiān)）和愛德華·L·麥克唐納（監(jiān)制）緊密合作。

我每天都會在制片人的帳篷里，和他們一起關(guān)注監(jiān)視器，確保創(chuàng)意和實際操作都能順利進行……我也全程參與了后期制作，確保語言和對話能夠達到最佳效果。

此外，我還負責審核所有的營銷材料，確保它們的準確性。

在《幕府將軍》的制作過程中，宮川遇到了許多挑戰(zhàn)，特別是在文化和語言差異方面，而她的任務(wù)是要在整個制作過程中“架起一座橋梁”，確保東西方團隊在創(chuàng)作理念上的一致性。

文化沖擊幾乎每天都在發(fā)生，尤其是對于那些第一次參與非日本制作的日本演員和工作人員來說。


這是一個非常復(fù)雜的制作過程，需要大量的溝通和信任。

由于這部劇集的大部分對白都是日語，且涉及到大量的日本文化元素，如何在保持文化真實性的同時確保全球觀眾的理解，成為了宮川及其團隊的一大挑戰(zhàn)。

△ 《幕府將軍》片場照，由FX提供

她認為，跨文化合作中最關(guān)鍵的是尊重和溝通。

你必須對文化持有最大的尊重，并確保每個人都抱有這種態(tài)度。


這種尊重和溝通是關(guān)鍵，特別是在跨文化、多層次的故事講述中。

她指出，隨著全球化的推進，電影制作的跨文化合作將會越來越普遍，但這也意味著需要更多的文化敏感性和責任感。

2 成為《幕府將軍》制片人

宮川繪理子并非傳統(tǒng)科班出身的電影人，她的電影之路是從中國起步的。

2002年，剛剛從美國喬治敦大學(xué)（Georgetown University）國際關(guān)系專業(yè)畢業(yè)的她偶然收到一封郵件，郵件中提到導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾正在中國的北京電影制片廠拍攝《殺死比爾》，劇組急需一名日英翻譯。

宮川精通英語和日語，對東亞文化充滿興趣，并在大學(xué)期間輔修了東亞文化課程，還曾在2000年就讀于北京語言學(xué)院（現(xiàn)北京語言大學(xué)）學(xué)習(xí)中文。她決定大膽嘗試，買了一張單程票飛往北京。

我幸運地擔任現(xiàn)場翻譯，支持日方美術(shù)部門的工作。


作為一名翻譯，你會迅速接觸到大量不同部門信息，這是其他工作所無法接觸到的。

△ 宮川繪里子在《殺死比爾》拍攝現(xiàn)場，由米拉麥克斯影業(yè)提供

正是這次偶然的、并不和所學(xué)專業(yè)相關(guān)的經(jīng)歷，讓宮川得以深入了解電影制作的各個方面，從而為她日后在國際電影項目中的角色奠定了基礎(chǔ)。

自《殺死比爾》之后，我一直專注于參與美日合作的國際項目，從翻譯到協(xié)調(diào)，再到管理，最終成為制片人。

這種從底層工作逐步上升的職業(yè)路徑，使她對每一個制作環(huán)節(jié)都有了深入理解。通過這些經(jīng)歷，宮川逐漸在國際項目中建立了聲譽，并成功轉(zhuǎn)型為制片人。

她在多個跨文化項目中擔任關(guān)鍵角色，包括馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的電影《沉默》。

△ 《沉默》海報

這部由好萊塢主導(dǎo)、匯聚了好萊塢與日本演員并在臺灣拍攝的國際制作，宮川的日英中三語能力發(fā)揮了舉足輕重的作用。

△ 宮川繪里子（左）與馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演（右），圖片由FM Films提供

她不僅負責翻譯，還在文化溝通和項目管理中起到了至關(guān)重要的作用。她的這些豐富經(jīng)驗讓她在行業(yè)內(nèi)獲得了廣泛認可，最終使她成為了《幕府將軍》這部宏大制作的一員。

3 尊重不同文化，為了故事而拍

在討論電影行業(yè)的文化代表性時，宮川和筆者探討了一些以往西方制作，為了刻意迎合市場，而片面使用亞洲元素的影視作品。她指出了這些電影在文化準確性和敏感性方面的不足。

她認為，過去的許多電影在文化呈現(xiàn)上存在問題，這不僅是一種商業(yè)上的錯失，更是對文化的缺乏尊重。

那是一個不同的時代，我理解當時的商業(yè)決策，但這是一個錯失的機會。


現(xiàn)在，制片人和導(dǎo)演在處理特定文化題材時，必須有更高的責任感和意識。


我希望《幕府將軍》能在提高文化代表性標準方面起到一定的作用。

展望未來，宮川對《幕府將軍》的后續(xù)季充滿了期待。

目前，編劇團隊每天都在努力工作。第二季和第三季將完全原創(chuàng)，我們會從日本歷史中汲取靈感，尤其是江戶時代之前的那段豐富多彩的歷史。

她認為，這段歷史充滿了戲劇性和復(fù)雜性，為后續(xù)季節(jié)的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

“我一直對中國歷史和文化充滿興趣！”宮川回憶起自己的中國情緣，正是對中國文化的理解和熱愛，促使她在完成《殺死比爾》之后，繼續(xù)回到中國學(xué)習(xí)生活。

2000年代初期，中美合拍片的趨勢逐漸興起，成功的中日合拍片如《英雄鄭成功》、《千里走單騎》等，也成為了兩國合作的典范。宮川繪理子有幸見證并參與了中國對外合拍蓬勃發(fā)展的那幾年。

從2005年到2008年，宮川在北京生活了三年，并在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)了半年中文。期間，她參與了多個國際項目的制作，并負責選角和文化協(xié)調(diào)工作。

在《追風箏的人》中，我負責選角，并與劇組一同前往新疆喀什進行拍攝。


這個項目讓我看到了中國的多樣性和潛力，因為中國的地理和人文環(huán)境極為豐富，可以模擬許多其他國家的場景。

在《金陵十三釵》中，宮川負責了日方演員的選角工作，她深刻感受到了張藝謀導(dǎo)演的合作精神和對日本演員的尊重。

這是一個充滿復(fù)雜歷史背景的故事，但張藝謀導(dǎo)演非常尊重日本演員，并與日方美術(shù)師種田陽平緊密合作，成功重現(xiàn)了南京的歷史場景。

這些經(jīng)歷讓她對中國的電影制作有了更深理解，也為她日后在國際項目中的工作提供了寶貴的經(jīng)驗。

對于那些希望在中美或中日之間推動合拍項目的制片人，宮川建議，應(yīng)以故事為驅(qū)動，而非單純的商業(yè)考量。

跨文化合作的復(fù)雜性和風險比單一國家的制作要高得多，所以你需要一個真正適合的故事和創(chuàng)意團隊，而不是為了合拍而合拍。

她強調(diào)，如果項目的故事能夠真正跨越文化界限，并在兩國觀眾中引起共鳴，那么合拍項目的成功幾率將大大增加。

《幕府將軍》不僅是跨文化合作的成功典范，更是全球化時代影視制作的里程碑。

通過東西方文化的深度融合，這部劇為觀眾帶來了無與倫比的視聽享受，并架起了跨越語言和文化障礙的橋梁。

作為這部劇的重要推動者，宮川繪理子以對文化的尊重和對細節(jié)的執(zhí)著，成功地將日本文化與全球觀眾緊密聯(lián)系在一起。

在全球化日益加深的今天，跨文化合作不僅是電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，更是推動全球觀眾相互理解的重要手段。《幕府將軍》的成功證明了，尊重和理解彼此文化，才能創(chuàng)作出具有全球影響力的作品。

特約作者

臧劍 Will Zang

臧劍，獨立電影人、電影公關(guān)專家；美國電視藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會員，國際動畫協(xié)會好萊塢分會會員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員

* 特別感謝Robert Wei對本文的貢獻