一個(gè)舊社會(huì)的女性如何從認(rèn)命到反抗，這個(gè)轉(zhuǎn)變需要扎實(shí)的鋪墊和令人信服的觸發(fā)點(diǎn)，影片在這一點(diǎn)上的刻畫(huà)不夠有力

豆瓣開(kāi)分5.9分，《醬園弄·懸案》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《醬園弄》）成為陳可辛職業(yè)生涯最低分作品。作為曾拍出《甜蜜蜜》《如果·愛(ài)》《投名狀》等佳作的導(dǎo)演，十年磨一劍，端出《醬園弄》這樣的“巨制”，卻收獲如此口碑，讓人始料未及、唏噓不已。

《醬園弄》從官宣起就自帶光環(huán)。據(jù)報(bào)道，章子怡飾演的詹周氏，原型是1945年震驚上海的“醬園弄?dú)⒎虬浮敝鹘恰晃灰虿豢凹冶┒质煞虻牡讓优浴０讣旧砑婢呒冶⒎颉⒎傅葼?zhēng)議元素，天然適合改編為戲劇作品。陳可辛的導(dǎo)演標(biāo)簽、章子怡“宮二之后最重要角色”的看點(diǎn)，加上雷佳音、易烊千璽、趙麗穎、楊冪、李現(xiàn)等大牌明星的加盟，讓影片未映先熱。2024年戛納電影節(jié)的參展經(jīng)歷更添話(huà)題性，影片以150分鐘版本入圍非競(jìng)賽單元，并舉行了全球首映。

但其實(shí)，電影口碑的兩極分化，在戛納首映時(shí)就已見(jiàn)端倪。時(shí)隔一年，《醬園弄》拆分成兩部上映，《醬園弄·懸案》是上部。本以為此舉能力挽狂瀾、起死回生，不料一瀉千里。

必須承認(rèn)，陳可辛在技術(shù)層面的把控仍見(jiàn)功力。影片以灰撲撲的美術(shù)風(fēng)格還原1945年上海的末日感，配合手持?jǐn)z影和自然光構(gòu)圖，營(yíng)造出絕望壓抑的視覺(jué)氛圍。美術(shù)和服化道都見(jiàn)匠心。配樂(lè)選用越劇《十八相送》等元素，用傳統(tǒng)戲曲的哀婉反襯角色的悲劇性……

可惜的是，再精致的工藝也難掩核心故事的蒼白。《醬園弄》的最大賣(mài)點(diǎn)，成了它最大的敗筆。20余位大牌明星的加盟確實(shí)帶來(lái)了前所未有的關(guān)注度，卻也帶來(lái)一個(gè)致命的問(wèn)題——許多角色似乎是為明星而生，而非故事所需，硬加角色、強(qiáng)塞劇情，導(dǎo)致故事變得臃腫，主線變得游離。

比如雷佳音飾演的警察局副局長(zhǎng)薛至武，因特效妝和夸張表演搶占大量戲份，被觀眾吐槽男性反派反客為主；而尹昉飾演的報(bào)社副主編、沈佳妮飾演的報(bào)社主編、李現(xiàn)飾演的收債人、易烊千璽飾演的算命瞎子等角色或游離于主線之外，或淪為符號(hào)化存在。

《醬園弄》的核心命題是“女性覺(jué)醒”，詹周氏本應(yīng)是敘事的焦點(diǎn)和重心，卻因群像戲過(guò)多被稀釋?zhuān)霓D(zhuǎn)變過(guò)程缺乏說(shuō)服力。詹周氏的前史被簡(jiǎn)化為“遇人不淑”，殺夫動(dòng)機(jī)和丟掉頭顱被簡(jiǎn)化為“孽緣需斷頭顱”，電影對(duì)她“為何最初認(rèn)命”的心理鋪墊不足——觀眾只看到她被丈夫拖拽、毆打，卻不明白傳統(tǒng)兩性觀念如何讓她陷入絕望。

同時(shí)，電影對(duì)詹周氏遭受男性暴力的呈現(xiàn)，陷入奇觀化陷阱和“虐女”爭(zhēng)議。不論是婚姻中被丈夫施暴，還是殺夫后被薛至武反復(fù)施暴、被關(guān)在屋子里與黑豬搏斗的場(chǎng)景，雖意圖隱喻不同形態(tài)但殊途同歸的男權(quán)結(jié)構(gòu)性暴力，卻因女性受虐場(chǎng)面的重復(fù)、虐心、奇觀化而令很多觀眾感到不適，稍不留神就變成對(duì)女性苦難的視覺(jué)消費(fèi)。

一個(gè)舊社會(huì)的女性如何從認(rèn)命到反抗，這個(gè)轉(zhuǎn)變需要扎實(shí)的鋪墊和令人信服的觸發(fā)點(diǎn)，影片在這一點(diǎn)上的刻畫(huà)不夠有力。楊冪飾演的獄友王許梅，以“腦子、奶子與肚子”的生存哲學(xué)給予詹周氏現(xiàn)實(shí)幫助，其角色弧光是全片少有的亮點(diǎn)。但趙麗穎飾演的女作家西林卻成了矛盾的集合體——時(shí)而以筆發(fā)聲、時(shí)而與權(quán)貴周旋，似乎未能展現(xiàn)知識(shí)女性啟蒙底層女性的真實(shí)邏輯。當(dāng)不識(shí)字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背誦西林寫(xiě)的長(zhǎng)篇文章、當(dāng)三位女性的臉部特寫(xiě)交替高喊“不要屈服”時(shí)，反而讓觀眾覺(jué)得尷尬——這不妥妥的“空喊口號(hào)”嗎？

或許電影并非因?yàn)槿餍顷嚾荻討颍顷惪尚劣兄恍〉臄⑹滦坌模噲D借詹周氏的故事剖開(kāi)時(shí)代膿瘡，展現(xiàn)女性在男權(quán)、戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)壓迫下的生存狀態(tài)，所以電影的角色很多，需要那么多明星來(lái)出演不同階層、不同身份的人物。但不論什么動(dòng)機(jī)，結(jié)果就是，電影什么都想講，但似乎什么都沒(méi)講好，特別是詹周氏故事最核心的部分。“女性覺(jué)醒”的表達(dá)一旦落空，一切噱頭、一切立意就像空中樓閣。最終，電影讓我想起古人對(duì)于一位南宋詞人的批評(píng)，“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”。

紅星新聞特約評(píng)論員 從易

編輯 汪垠濤

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