它來了，它來了，優酷生花劇場終于帶著第一部都市女性情感劇走來了！

明知道生花劇場一向不走尋常路，沒成想這次《半熟男女》直接打出“純愛戰士慎看”的slogan，褲你讓我感到陌生。

這部劇改編自柳翠虎的豆瓣9.2分原著小說《這里沒有善男信女》，斯文目前已經看完更新的前八集，人物情感線可以說是大亂特亂。

這關系線一出，不知道的還以為是懸疑大片，劇宣視頻也拍出了“反詐氛圍”，主演人人發聲“多一人看劇少一人天真”，誰看了不說一句上頭！

本來還以為《半熟男女》是我們“i狗血星人”最愛，沒想到還能吸引到如此高端的同好——著名女性學者李銀河老師也來為生花劇場和《半熟男女》打call。

文化人按頭安利效果就是不一樣，我只會“啊啊啊太上頭了”，人家能從社會學和兩性關系角度去剖析。

這次李銀河老師提出的女本位創作視角太牛了，寫女性（of women）、為女性而寫（for women）、女性寫（by women），“三女主義”一下子點透了這部新劇和生花劇場的顛覆之處：

以女性主體視角，關注女性內在的成長和掙扎，正視女性的情感需求和表達。

可以看出，優酷著力打造的生花劇場已經在國產情感劇的內容生態鏈上進行全新的拓展，打破傳統情感劇的霸總敘事，用非臉譜化的“普男普女”的成長故事引領當下主流年輕觀眾的觀念提升，用貼近和還原辛辣社會問題的視角引發大規模社會性思考，這些成功的探索已然讓生花劇場口碑爆表。

今年以來，優酷的四部古裝劇《惜花芷》、《花間令》、《墨雨云間》、《度華年》接連引爆，被觀眾稱為“古裝F4”，拋開霸道總裁、甜寵敘事和各種搞雌競的固化模式，這幾部劇一反陳規和懸浮，在聚焦情感關系之上，讓觀眾看到了古裝劇女主肆意灑脫和自由俠氣的靈魂。

《惜花芷》被稱為“古偶女黨天花板”，以獨特的女性成長群像展開，傳達出獨立清晰的女主思維，不僅在地位上，更在謀略、胸襟和格局上體現男女平等。

《花間令》憑借錯綜復雜的案件情節和懸念揭示人性，闡述案件背后強烈的現實批判意義。

《墨雨云間》高開癲走，絕境開局、逆風翻盤的女性覺醒故事重新定義了什么是“爽”劇！

《度華年》打破穿越劇陳規，玩起了女頻權謀題材，盡顯古典風韻下的現代愛情觀。

這些作品積極拓展女性熒幕形象的多元性，塑造出一個個特立獨行的角色，強調兩性關系中不僅只有愛情，更有并肩奮斗和自我價值的實現。

相較于宏大背景的古裝劇，都市情感劇更能貼近大眾生活，讓觀眾代入感更強，生花劇場在多部爆款古裝作品打出辨識度之后，推出第一部都市情感劇《半熟男女》，更宣誓著女性絕非男性的附屬——影視作品中的女性欲望時代已經拉開帷幕。

女性熒幕形象的多元化探索

李銀河分析總結了生花劇場對女性熒幕形象多元化探索，早已不再執著塑造以往情感劇中職場女強人、傻白甜或是美貌花瓶，而是重新審視當代女性的真實欲望和情感表達，將多種社會議題貫穿到劇集中。

比如《半熟男女》中主角何知南（田曦薇飾）的設定就很符合大城市的“普女”形象，“愛情至上”的她和異地戀男友高鵬（張哲華飾）經歷著“七年之癢”，她單純渴望被關注、希望成為愛情里的主角，卻因為男友無法提供情緒價值，讓他們的情感陷入危機。

此時，又帥又暖的瞿一芃（辛云來飾）突然出現并主動追求，讓她立即陷入被兩位男士追逐拉扯的快樂。

不知為何，斯文很難對何知南進行道德評判，左邊是硬件優秀又有感情基礎的男朋友，右邊是溫暖帥氣的心動crush，她不過是想體驗在感情中被珍視的感覺......

孫涵涵（曾夢雪飾）渴望愛情和面包兼得，在工作上努力打拼的同時也不忘了投資自己，不惜花重金到頂奢健身房辦卡，就為遇到傳說中的Mr.Right。

因一場突發的闌尾炎手術，讓她與成功人士周斌（袁文康飾）結緣，成熟男人的極致拉扯讓她欲罷不能，然而一轉頭就發現周斌是自己公司領導的老公，夫妻倆在她面前驅車而過，周斌甚至連個眼神都不敢給她。

（這一幕，斯文隔著屏幕都尬住了

孫涵涵并不畏懼在生活中吃苦，也不拒絕情感關系帶來的捷徑，但是這場“謀生又謀愛”的情感注定不會走的順利，她又會經歷怎樣的抉擇。

韓蘇（周雨彤飾）是當代高品質女性，也是容貌學歷事業能力性格全方位優秀的“六邊形戰士”，她在戀愛中清醒又獨立。

韓蘇對另一半似乎沒有什么訴求，既能幫男朋友把沒完成的工作搞定，也能自己全款買鞋，她不太需要男人用禮物去證明愛，也可以為了事業毫不猶豫擱置男朋友，談起異地戀。

當然，韓蘇對于愛情的標準和底線也很清晰，她希望另一半有上進心，能夠讓她仰視，也追求純粹的愛情，打電話聽到瞿一芃有了“新朋友”之后，果斷提出分手，即使再痛苦也絕不拖泥帶水。

斯文看物料發現分手后的韓蘇似乎也要變“渣”了，她的情感又會經歷怎樣的轉折，可太令人期待了！

還有熟女代表曾誠（董潔飾），成熟篤定氣場強大，既是韓蘇的姐姐也是軍師，每次都會在韓蘇迷茫時給出正確的引導和建議，頻繁貢獻出人間清醒的金句。

她為了投資房產與老公周斌假離婚，然而對方轉頭就拿著離婚證去追求孫涵涵。難以想象后面曾誠得知真相之后，又會發生怎樣的炸裂情節，這懸念讓斯文都替他們捏了一把汗！

李銀河還將這部劇與今年女性都市劇的成功代表作《玫瑰的故事》做一橫向比較，認為生花劇場提出的反績優主義、女性不必從一而終、愛情的價值排序可以在事業之前等新鮮觀點，豐富了國產劇的女性形象，成為生花劇場在女性情感關系上的又一次多元化探索，為我國影視劇做出了突破性貢獻。

影視話語的進步

作為社會學家和自由主義女性主義學者，李銀河老師透過劇情本身去談兩性關系本質，透過《半熟男女》去看生花劇場對影視作品的引領，呈現出這一臺完全不同以往的都市男女大戲，通過各有所謀的反差式人設，重新定義都市中的人際和情感關系，讓女性在“尋愛尋己”的過程中敢想敢做，斯文讀完立刻懂了優酷設下的這盤大棋。

《半熟男女》是《三十而已》張曉波導演的新作，同樣是女性群像，生花劇場已經把女性欲望背景下真正的男女平等觀念帶給觀眾，“女人可以渣，男人可以撈”，這本來就是尊重差異性和主體性的時代，單純好勝的女強人不是好女人的唯一標準，誠實地展現兩性雙方的心理顯然更符合當下年輕觀眾的情感訴求。

（本劇爭議最大的角色瞿一芃斯文都罵不出來，他真的有一種破碎感。。。

人性本就是復雜多面的，有好有壞有對有錯才是真實的、可信的。劇中的女性人物和男性人物都不能被簡單貼上好人或壞人的標簽，而是一個個真實可信有血有肉的人。用李銀河的話來說，《半熟男女》在大膽地宣稱：“我們就是我們”，這樣的創作立意證實了生花劇場不斷進步的影視話語體系。

熒幕內外的“女本位”

“女本位”的創作視角是“普女”也可以成為自己人生的主角，并不因為“你優秀”才擁有絕對的表達權，影視作品對女性既不要美化也不要貶低，應當客觀展現多種多樣的女性個體。

生花劇場首次推出都市情感劇，就大膽塑造全員“塌房人設”，將鏡頭對準不完美的“普女”而不是消費主義堆砌出來的虛假女強人，創造出符合價值多元時代需要的女性故事，充分挖掘女性人生的各種可能性，而不是像教科書一樣輸出普世價值觀對女性進行規訓。

就像李銀河老師說的，劇中的每個女性形象都被塑造得生動鮮活，完全以滿足自我需求為準則，她們不再默默承受被“客體化”的宿命，不再只是被愛慕或者被挑選的對象。在生花劇場，女孩們終于能夠自信地袒露自己的渴望和訴求，大聲說出“我想要”。

何知南是十足的戀愛體驗派，不管內心那個“理智小人”怎么勸阻，她就是想在愛情中收獲快樂；孫涵涵不害怕吃生活的苦，但也不排斥從情感關系中拿到的捷徑成果；韓蘇這里的愛情則永遠可以為事業讓路，目標不要太明確了！

女性可以選擇任何一條自己想走的路，而且隨時隨地擁有重新出發的勇氣。

《半熟男女》的主創采訪也戳到斯文了，制片人王艷提出不管是愛情還是事業，“每個人都可以有自己覺得最值得的人生排序”。

有人看重愛情體驗，有人看重事業回報，誰能保證自己的一生都走在“關鍵幀”上，明確知道自己當下想要什么，然后勇敢的去追求，即便發生那些迷惘和困惑，也是每個人在追求主體精神的道路上不可或缺的試錯！

看到這里斯文恍然大悟，原來生花劇場帶來的情感張力，源自它能直面現代人內心真實世界，大膽保留瑕疵的人設塑造，在愛過和痛過后迎來的成長和自我和解，這是否讓屏幕外的你，也對青春的錯誤多了一份釋懷。

不得不夸一句，優酷生花劇場的審美和理念真是一直走在潮流上，傳遞的內核和價值觀也是獨樹一幟的。它有別于傳統國產情感劇的創作慣性，以其獨特的敘事風格、女性視角的深度挖掘、對現代兩性關系的創新探索，和對劇集質量的精湛追求，展現了其在情感劇領域的鮮明特色和引領潮流的姿態。

通過貼近現實的題材展現更真實、更共鳴、更平等的兩性關系，適應“Z世代”年輕觀眾對審美多元化、題材多樣化、角色創新化劇集的期待，不僅滿足了觀眾對于高質量進階情感劇的需求，而且通過女本位創作的嘗試，進一步完成了女頻情感劇賽道的布局。

“心有所愛，萬象生花”，不僅意味著情感生花，更寓意著人生開花。以“愛情”為原點，撬動更多社會議題的討論，憑借這樣的內容理念，有理由相信生花劇場未來一定有更多優質的好內容出現！