2019已經是五年前。

彼時的年度爆款電影《饑餓站臺》，在開放式的結局中，讓觀眾對人性陷入長久的思索。

五載過后，《饑餓站臺2》來了。

還是那個導演，編劇團隊更強，口碑卻是和前作差了不少。

差得地方方方面面，其中最關鍵的是，易接收程度。

電影作為大眾藝術，是要考慮普適性的。

就這點來說，第一部做得相當不錯。

扎實的設定鋪墊，直白的人性展現，九成九的觀眾看后都能明白導演想要表達的主題，并能據此引發觀眾自己對這個世界的認知討論。

一座333層的垂直監獄，每層兩個犯人。載滿食物的平臺，每天會從第一層開始下降至底層。

上層人吃過了，下層人再吃上層人的殘羹剩飯。

上層人吃飽了、吃光了，下層人就餓肚子、沒得吃。沒得吃怎么辦？不是還有一個“獄友”嗎？那就吃人好了。

獄友的設定，尤其精妙。一個人只能干瞪眼，唯有兩個人，才能催生出不可思議的精彩。

肉眼可見，片子映射的正是社會的階級固化。

《雪國列車》與之類似，但相比之下，《雪國列車》更現實些。上層人還得指著下層人生小娃娃維持列車正常運行。

反觀《饑餓站臺》，更極端，更寓言化。

下層人的死活與上層人無關。可以肆無忌憚的在上一層站臺上朝著下面吃喝拉撒，完全不顧下層人。

如果影片只是這個設定，驚悚歸驚悚，還是顯得簡單了些。

于是就有了另一個可貴的設定。囚犯的層數，每個月互換一層。這個月在199層吃屁，下個月可能就到了第一層當人上人。

曾經給你拉過屎的人，如今跑到了你的下面。他們大快朵頤的時候不顧我們的死活，有朝一日主動權到了我們手里······

整個故事得以靈活運轉，這個設定功不可沒。

再配合著影片頗具視覺沖擊力的鏡頭，吃人、爆頭等等。堪稱簡簡單單、有里有面。

《饑餓站臺》成為年度高口碑爆款作品，不意外。

再來看《饑餓站臺2》。在易接受程度上與第一部有如云泥。

整部片子拍得相當私人。導演并沒有從觀眾角度出發，完全是自己撒開歡了玩。

像極了影片中的上層人士，不管觀眾能否接受。很多表象看得人云里霧里。不知所謂。

尤其對于沒有看過前作的觀眾來說，非常不友好。

影片沒有任何故事、設定的鋪墊，上來就默認所有觀眾都看過第一部，直接展開敘事。

設定方面，應該，我只能說應該是承接第一部。因為影片沒有特別說明，所以作為看過第一部的觀眾只能如此默認。沒看過第一部的觀眾，建議先去補了再來看，否則容易兩眼一抹黑。

第一部的沖突是階級之間，是下層人與上層人的斗爭。

第二部則將重點放在了兩個派系之間。不再區分上層人與下層人，默認所有人都可以上下自由穿梭。

囚犯們是一個團體，團體里滋生兩個派系。

照電影里的說法，一派人是忠誠派，另一派是野蠻人，也可以稱之為自由派。

忠誠派認為，所有人應該團結一致，每層都要定量吃飯，以保證所有人都活下去。對此還制定了相關的“法律”，有相關的懲罰措施。比如即使誰死了，下一層的人也不準吃原本屬于死去戰友的食物。哪怕倒掉也不準吃。

自由派則不管，奉行的是老一套叢林法則，上層人隨意吃，下層人吃屁。

兩派人因此而常坐著站臺上下，戰斗。

故事到這，還算在可接受的范圍內，觀眾還有得思索、討論。

越往后面，導演越放飛。他試著將自己對世界的看法融入其中。

他太想讓觀眾懂他。 又不想讓觀眾太容易就看懂，顯得他沒有深度。 于是在影片中注入大量的抽象畫面，強迫讓觀眾去做閱讀理解。

結果顯而易見。觀眾并不買賬。

《饑餓站臺1》的火爆是因為導演發人深省的哲學思維嗎？是因為他的表達讓人振聾發聵嗎？并不是。

是影片在某些方面映射了現實，其階級問題的呈現讓觀眾感受到了共鳴，于是為其鼓掌。

如果說《饑餓站臺1》作為導演的處女作，是扎實的、是真誠的、是服務于觀眾的。

那么《饑餓站臺2》就是導演一夜成名后的虛浮、高傲，凌駕于觀眾之上的作品。

這便是《饑餓站臺2》口碑大跌的核心所在。 導演的思想出了問題。

除此之外，角色塑造的重點是那么顯得多余與不合時宜。

作為一部類社會題材的作品，《饑餓站臺》的主角本身壓根不重要。 主角的存在，更像是一個人形攝影機，記錄下故事中的一切，得以讓觀眾看到。

說白了，主角就是工具人。這是題材所限，并非缺點，而是特點。

都不用多少年過去，哪怕只是一兩個月之后，當觀眾再回憶起《饑餓站臺》，留在腦海里的，會是主角的過往嗎？他的家庭，他的孩子，如何如何？

并不會，觀眾只會記住電影的設定，記住階級問題的殘酷，記住吃人社會的悲涼。

這就是《饑餓站臺》的賣點、亮點。

第一部的主角塑造就相當克制，他所有的表現，都像是一個來自正常社會，有著正常道德觀念的正常人，僅此而已，就夠了。

反觀《饑餓站臺2》，一個男主角，一個女主角。男主角的謊言，他的學歷、妻子、父母，經歷。女主角的追求，她的畫、她的前男友與懺悔，她來這是為了遺忘過去等等。

最終前者玩起了自焚，后者不知是瘋了還是死了。

不是，誰在乎啊？這該是影片的重點嗎？

一個儼然該是社會學挖掘人性的嚴肅題材，格局拉得這么大。愣是摻雜進來兩個并不是那么重要的個體探討。 真不是為了湊時長嗎？

本來此前兩個派系的對決，還算蠻有看點。

比如看到忠誠派的暴力執行，隨意用自造的“法律”懲罰他人，斷臂、殺人等。

我還當是接下來要進行人權平等的探討了，沒曾想畫風一轉，研究起個體命運、自我救贖了？

換句話說，原本饑餓站臺大開大合，所映射的硬核“階級問題”設定，導演將其完全拋棄，轉而另辟小道，用抽象畫面玩起了淺薄沒勁的自我表達。

導演那張臉下面，藏的不會是宋江吧？被招安了？

吊詭的是，從結局來看，似乎還會有《饑餓站臺3》的誕生。

真要拍的話，試著找個韓國人吧。

他們該很有經驗。

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