作者| 李沁予 編輯 | 范志輝

最近， BLACKPINK成員Rosé和火星哥Bruno Mars 合作的神曲《APT.》洗腦全球。

自10月18日發(fā)布以來(lái)，《APT.》在韓國(guó)本土平臺(tái)Melon的每日和前100名排行榜、Genie和Bugs的每日和實(shí)時(shí)排行榜、YouTube音樂(lè)的熱門歌曲排行榜、VIBE每日排行榜以及FLO和iChart的實(shí)時(shí)排行榜上皆排名首位，并登上美國(guó)公告牌百?gòu)?qiáng)單曲榜第8位、英國(guó)官方百?gòu)?qiáng)單曲周榜第4位，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)K-Pop女歌手分別在兩個(gè)榜單的最高紀(jì)錄。

在國(guó)內(nèi)，這首歌的數(shù)據(jù)也非常亮眼。

數(shù)據(jù)顯示，《APT.》在QQ音樂(lè)首周播放量突破2000萬(wàn)，收藏量破300w，音樂(lè)指數(shù)全站第1，并連續(xù)兩周霸榜新歌榜和熱歌榜；網(wǎng)易云音樂(lè)收藏量破100w，同樣連續(xù)兩周新歌榜和熱歌榜首位。抖音上也衍生出了翻唱、變裝、全民爆改等熱門挑戰(zhàn)，沖上挑戰(zhàn)榜第1，僅是#apt話題播放次數(shù)就達(dá)到了33.2億；B站粉絲搬運(yùn)的MV播放量也接近700萬(wàn)播放，最高沖到全站排行榜第21名。

隨著熱度持續(xù)上升，網(wǎng)上有關(guān)于《APT.》的“鑒抄視頻”也層出不窮。那么，這首歌究竟是巧合的相似，還是有意的致敬？這首歌的火爆是否預(yù)示著K-Pop的新潮流？

全世界都在“阿帕次”

除非沒(méi)通網(wǎng)，否則很難有人的耳朵里沒(méi)被魔性的“Apateu Apateu（阿帕次、阿帕次）”的轟炸過(guò)。

這首歌源于韓國(guó)流行的飲酒游戲“公寓游戲”，Apateu (???) 實(shí)際上是“公寓”的韓語(yǔ)發(fā)音。ROSé在《VOGUE》采訪中談到，“Apateu”是任何聚會(huì)上的最佳破冰游戲，這首歌也是她在和團(tuán)隊(duì)伙伴一起玩游戲的時(shí)候萌生了靈感。

有個(gè)小插曲，由于題材涉及酒桌游戲，ROSé曾提議將這首歌刪除，但同事們?cè)缫褜?duì)這首歌上頭，最終決定保留下來(lái)。

或許ROSé和Bruno Mars兩人都沒(méi)想到，一首酒桌神曲能讓兩人的職業(yè)生涯都更上一層樓。此前，一直被嘲“隊(duì)內(nèi)back”的ROSé憑借這首歌創(chuàng)下了K-Pop女歌手有史以來(lái)最好成績(jī)，還順便帶飛了Bruno Mars這位“老前輩”職業(yè)生涯Spotify全球榜首日最高空降流媒紀(jì)錄。

在韓國(guó)，《APT.》已經(jīng)被更新到了“高考禁曲”范圍內(nèi)。據(jù)了解，榜單上的熱門歌曲包括SHINee的《Ring Ding Dong》、 BTS的《Go Go》、 aespa的《Next Level》等。韓國(guó)媒體Bizwire報(bào)道，目前韓國(guó)高中生正在盡一切可能避免聽到這首神曲，以免產(chǎn)生“耳蟲效應(yīng)”。

不僅僅是在短視頻和流媒體，不同領(lǐng)域也衍生出了《APT.》的二創(chuàng)風(fēng)潮。比如迪士尼夢(mèng)光谷一位玩家在游戲內(nèi)也重現(xiàn)了《APT.》MV中的片段。

YouTube上，博主Lil Doge使用 Deepfake技術(shù)制作了朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金正恩和他的妹妹金與正演唱的版本《Roketeu》，來(lái)諷刺關(guān)于洲際彈道導(dǎo)彈發(fā)射、對(duì)俄羅斯的軍事支持以及針對(duì)韓國(guó)的宣傳氣球等話題。得益于原曲加持，這首歌僅發(fā)布4天觀看量超過(guò)350萬(wàn)，獲得15000多條評(píng)論。

隨著歌曲的全球爆火，有韓國(guó)媒體發(fā)文指出，《APT.》與日本歌手澤井美坤的《Gomen Ne, īko Ja Irarenai》、Coldplay的《Viva La Vida》部分旋律相似；也有人以Rosé此前翻唱《Viva La Vida》為依據(jù)對(duì)她進(jìn)行抄襲指控。

國(guó)內(nèi)社交網(wǎng)站上，也冒出了“音樂(lè)裁縫3.0”、“縫合怪”等鑒抄專用詞匯，直指這首歌“人山人海”。這些視頻將《APT.》的各個(gè)片段與更多的耳熟能詳經(jīng)典之作放在一起比對(duì)，比如The Ting Tings的《That's Not My Name》、LadyGaga的《born this way》、Avril Lavigne的《Grilfriend》。

盡管口碑上好壞參半，但這首神曲確實(shí)做到了世界級(jí)的耳蟲奇觀，迅速滲透生活各個(gè)場(chǎng)景，成為下個(gè)世代人們記憶中的夢(mèng)核符號(hào)。

與任何突然爆火的現(xiàn)象級(jí)熱單一樣，該來(lái)的還是來(lái)了，《APT.》陷入多項(xiàng)采樣風(fēng)波。

《APT.》到底有沒(méi)有抄襲？

可以確定的是《APT.》一定是帶著“洗腦”的目的創(chuàng)作出來(lái)的。

與許多流行熱單類似，比如《大貔貅》、《Baby Shark》等歌曲的旋律設(shè)計(jì)都充分利用了熟悉的鼓點(diǎn)節(jié)奏、經(jīng)典的和弦編配、歌詞直白的表達(dá)，讓人容易跟唱，也能在首次聽到時(shí)就迅速記住。而且，“酒桌游戲”，這一元素也讓整首歌在社交場(chǎng)景中具有高度適用性，易于社交平臺(tái)傳播。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是重復(fù)的旋律動(dòng)機(jī)、簡(jiǎn)單魔性的歌詞、日常的適用場(chǎng)景、經(jīng)典的采樣風(fēng)格，共同造就了《APT.》的洗腦出圈。

那么，為什么這首歌聽起來(lái)“人山人?！?？

原因在于，當(dāng)下不同的音樂(lè)類型都有不同的和弦“固定搭配”。比如國(guó)內(nèi)熱歌類別里，情歌多以萬(wàn)能和弦（4536251）或卡農(nóng)和聲進(jìn)行為主，國(guó)風(fēng)多以1645為主，R&B多以4321為主等等，這也就導(dǎo)致不同作品間的旋律撞車便成為普遍現(xiàn)象。

知名樂(lè)評(píng)人鄧柯對(duì)音樂(lè)先聲表示，不同時(shí)期的熱門歌曲都會(huì)存在同質(zhì)化現(xiàn)象，雖然有的歌曲在某些方面相似度可能達(dá)到80%甚至90%，但這并不意味著真正的好作品都在互相套用公式。相反，音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特性通常體現(xiàn)在那剩下的10%到20%的細(xì)節(jié)上，包括旋律的變化、歌詞的表達(dá)和情感的傳達(dá)，這些都能使一首歌與另一首歌截然不同。

鄧柯認(rèn)為，音樂(lè)創(chuàng)作中常用的結(jié)構(gòu)類似于寫作中的“起承轉(zhuǎn)合”。一個(gè)段落通常包含開頭、發(fā)展、高潮和結(jié)局，如果不同的作品在和聲、調(diào)性和速度上相似，包括開場(chǎng)時(shí)的巧合是可以理解的，但若發(fā)展、高潮和結(jié)局都呈現(xiàn)出相似的巧合，則需要更加審慎地進(jìn)行判斷。

以《Viva La Vida》作為參考，被“鑒抄”視頻指出與《APT.》最為相近的一段就是副歌前兩句“I hear Jerusalem bells are ringing，Roman Cavalry choirs are singing”（簡(jiǎn)譜444343712 333131456），而《Apt.》的副歌“Don't you want me like l wantyou baby，Don't you need me like l needyou now”（簡(jiǎn)譜6665552234 555444425）

通過(guò)比對(duì)，學(xué)過(guò)樂(lè)理的人會(huì)聽出旋律的重復(fù)性和音程的關(guān)系，兩者在聽感上產(chǎn)生了一定的重疊，除此之外，歌曲其他部分的起承轉(zhuǎn)合都有著明顯的區(qū)別。

這種微小的旋律碰撞，其實(shí)不足為怪。再舉一個(gè)耳熟能詳?shù)睦?，比如，王力宏的《花田錯(cuò)》的副歌第一句“花田里犯了錯(cuò)”（556161），與張學(xué)友的《吻別》副歌第一句“我和你吻別”（56161）也非常相似。如果這種微小的旋律相似可以稱之為抄襲縫合，那玩布魯斯的藝術(shù)家都得難受了。

正如鄧柯所說(shuō)，“判定歌曲是否抄襲，還需要考慮作品的整體結(jié)構(gòu)。一個(gè)想法或動(dòng)機(jī)經(jīng)過(guò)完整的發(fā)展過(guò)程，必須有明確的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法。若一個(gè)作品在各個(gè)方面表現(xiàn)出高度的一致性，那么很可能就不再是巧合，而是抄襲。”

另一方面，盡管現(xiàn)代音樂(lè)中，電子樂(lè)器帶來(lái)的獨(dú)特音色已成為創(chuàng)作的重要組成部分，但這些要素尚未納入現(xiàn)有版權(quán)體系。因此，采樣和編曲中的元素相似性并不能單獨(dú)作為抄襲的依據(jù)，更何況是授權(quán)過(guò)的采樣，那就更無(wú)從說(shuō)起了。

根據(jù)官方信息顯示，《APT.》采樣了80年代歐美傳奇女星Toni basil的名曲《Mickey》，也是New Wave流派的經(jīng)典曲目之一。

在歐美音樂(lè)發(fā)展史上，New Wave從90年代起就反復(fù)掀起浪潮。前文所提到的《That Not My Name》《Grilfriend》等經(jīng)典作品幾乎都包含了New Wave元素。《APT.》的創(chuàng)作無(wú)疑是這種風(fēng)格的變體，在當(dāng)代音樂(lè)環(huán)境（特別是K-Pop），采樣經(jīng)典作品已成為常見手法。

因此，受流行趨勢(shì)和受眾偏好影響，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中可能會(huì)選擇模仿某種流行的“歌路”。《APT.》確實(shí)是巧妙地采樣了廣為人知的New Wave風(fēng)格名曲，運(yùn)用了受眾面較廣的和聲進(jìn)行，但也并不等同于抄襲。

而網(wǎng)絡(luò)上大多的“鑒抄專家”大多數(shù)也偏向“疑罪從有”，將相似性視為抄襲的直接證據(jù)，但實(shí)際上，音樂(lè)創(chuàng)作中風(fēng)格和元素的重疊是常見現(xiàn)象。

K-Pop藝人如何有效闖美？

文化意義上，Rosé和火星哥的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，也是一場(chǎng)“1+1 > 2”的闖美實(shí)驗(yàn)。

憑借將K-Pop與歐美音樂(lè)進(jìn)行了更深度的融合，Rosé巧妙地繞開了性感擦邊的常規(guī)思路，玩了一招“反差魅力”。

從音樂(lè)本身來(lái)看，Rosé一改往日女團(tuán)式的甜膩唱腔，轉(zhuǎn)而切換到更歐美的音色。歌曲的核心概念圍繞著韓國(guó)本土酒桌游戲——“Apateu”，同時(shí)又保留了韓語(yǔ)發(fā)音，其他部分則在歌詞、采樣和編曲上全面融入歐美流行音樂(lè)的風(fēng)格。

MV的表現(xiàn)形式來(lái)看，也保留了歐美朋克樂(lè)、車庫(kù)搖滾通常選擇的極簡(jiǎn)主義紀(jì)實(shí)攝影背景，重視構(gòu)圖的簡(jiǎn)單、色彩的純粹，并將焦點(diǎn)放在人的表演與音樂(lè)的情感表達(dá)上。

同時(shí)，MV還運(yùn)用了大量的波普拼接、Lofi低像素等復(fù)古元素。高噪點(diǎn)、魚眼鏡頭、抽幀等表現(xiàn)方式所營(yíng)造出的情緒氛圍，也更加貼切20世紀(jì)到千禧年歐美朋克樂(lè)隊(duì)的反主流的視覺(jué)美學(xué)。

另外，Rosé和火星哥在MV里的一段演繹，也恰巧致敬了TheWho樂(lè)隊(duì)靈魂吉他手Pete Townshend的招牌動(dòng)作“大風(fēng)車掃弦”。

這種復(fù)古加搞怪的視頻風(fēng)格，也完全貼合當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)社交屬性，幾乎每一幀都可以當(dāng)做表情包使用。有意思的是，在歐美經(jīng)典復(fù)古元素站整個(gè)作品大比例的情況下，火星哥拿出了兩面韓國(guó)國(guó)旗。

如鄧柯所說(shuō)，最初的 K-pop 是以韓國(guó)為立足點(diǎn)，向全球拓展，而現(xiàn)在已直接面向全球市場(chǎng)。然而，K-pop 依然保留了一條與韓國(guó)文化的聯(lián)系，這種聯(lián)系在表層上體現(xiàn)為“Apateu”的韓語(yǔ)發(fā)音，象征著韓國(guó)的語(yǔ)言特征；在內(nèi)核上則源自韓國(guó)的劃拳游戲。

而在此前，K-Pop的闖美夢(mèng)從未間斷，但大多數(shù)結(jié)果都是“你好，再見”。

2008年，SM娛樂(lè)公司試圖用當(dāng)時(shí)炙手可熱的BoA打開歐美市場(chǎng)大門。然而，當(dāng)時(shí)美國(guó)流行音樂(lè)市場(chǎng)女藝人風(fēng)格多以嘻哈性感、大vocel、歐美流行舞曲為主，顯然沒(méi)有BoA這種韓系唱跳女孩的賽道，她在2009年發(fā)行的英語(yǔ)專輯《BoA》在美國(guó)的首周銷量約為6,000張，在美國(guó)市場(chǎng)并不算突出。

2009年，JYP宣布女子組合Wonder Girls在美國(guó)出道。模仿美國(guó)藝人的發(fā)展方式，Wonder Girls也采取了從小型俱樂(lè)部逐步向大舞臺(tái)邁進(jìn)的戰(zhàn)略，但在美國(guó)市場(chǎng)的整體表現(xiàn)也并未達(dá)到預(yù)期，甚至耽擱了團(tuán)體在本地市場(chǎng)的發(fā)展。

近年來(lái)，眼看男團(tuán)BTS、女團(tuán)BLACKPINK的闖美成功，韓國(guó)各個(gè)公司已經(jīng)形成了“成群結(jié)隊(duì)來(lái)闖美”的趨勢(shì)，“闖美”似乎也成了K-Pop團(tuán)體、藝人的使命。

不過(guò)，歐美市場(chǎng)對(duì)女藝人的期待往往與性別刻板印象緊密相連，妝造的性感與魅惑成為了許多女藝人被塑造的主要形象。與此同時(shí)，這種壓力也促使K-Pop藝人們不斷探索新的音樂(lè)風(fēng)格與表現(xiàn)形式，以便在國(guó)際舞臺(tái)上找到屬于自己的立足之地。

而《ATP.》的全球成功，無(wú)疑釋放出了一個(gè)信號(hào)。

如今的K-Pop不再滿足于被動(dòng)的文化迎合，而是以從容的姿態(tài)主動(dòng)介入以歐美音樂(lè)為主的文化中心，直接用作品質(zhì)問(wèn)長(zhǎng)期以來(lái)被固化的審美秩序，以本土元素勾連出深層的文化暗線，達(dá)到一次巧妙的反向輸出。

未來(lái)，或許K-Pop闖美的思路，也就此打開了。

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