沒有矛盾制造矛盾，沒架硬吵，這是國產(chǎn)劇一種新型詐騙模式，我愿意稱之為：拱火劇。

看得人血壓升高、心慌氣短、糟心疲憊，仿佛一夜之間老了十歲。

真的，看之前沒想到，它殺傷力這么大：

《好團(tuán)圓》

這類電視劇，通常很具欺騙性，它善于偽裝，裝成“現(xiàn)實(shí)主義題材”。

聽聽簡介，很難不往那方面想：

江蘇昆山，老向家有三個女兒。

大姐向前，在上海打拼，事業(yè)有成白領(lǐng)，老公在讀博士，當(dāng)了家庭煮夫，照顧一對雙胞胎兒女。

二姐向中，是政策外的孩子，從小被送到鄉(xiāng)下養(yǎng)，10歲回到父母身邊，始終和父母有隔閡。

如今結(jié)了婚，還沒生孩子，正在鬧離婚。

小妹向南，原本是老向哥哥的孩子，哥哥嫂嫂車禍去世，老向就收養(yǎng)了侄女，比對兩個親生女兒還好。

而小妹看上了離異的地產(chǎn)商霸總，還要閃婚…

這部《好團(tuán)圓》，基本就是圍繞三姐妹的情感故事展開，看上去是一部女性向、反映普通人日常生活的劇集。

但，打開這部劇，只要輕輕看上一兩集，整個人都不好了。

這家里就沒有一個正常人。

全家主打一個不好好說話，有事兒瞞來瞞去，不攤開來說，見面就要吵架，仿佛有吵架KPI。

比如故事開頭，老向突然把三個女兒叫回家，說老家房子要拆遷了，他要分財產(chǎn)。

但這事兒完全沒影兒，后面20集都沒再提…

老向就公開偏袒小女兒，說拆遷款一分為四，小女兒獨(dú)占40%，他和老伴拿20%，兩個親閨女各拿20%。

這，不是沒事找事嗎？

二女兒心思敏感，當(dāng)場就表示：我不要了。

老向立刻火上來了：你這是什么態(tài)度，會不會好好說話？要走？那就別回來了…

底下省略五百字吵架內(nèi)容…

如此這般鬧別扭，在老向和二女兒之間，反復(fù)發(fā)生，一個“爹爹不休”，一個懟天懟地。

二女兒看到小女兒和父母說點(diǎn)體己話，就酸了，轉(zhuǎn)身走了；

二女兒要離婚，家人不同意，吵了一架，拔腿走了；

終于提交了離婚申請，老向怪她沒告訴自己，吵一架，又走了。

看到后來我都應(yīng)激了：這集我是不是看過？

其他人也不消停。

母親因?yàn)樯嫦淤u淫嫖娼，被警察抓了。

大姐托人打聽，原來是一場誤會，但又覺得這事不光彩，不把實(shí)情全部告訴家人。

而這件事，家里又沒人通知二女兒，老二感覺老大老三在合力排擠她…

姐妹之間又開始吵…

而三個女兒各自的小家庭，也是一大堆狗血撕X戲：

大姐夫出軌，大姐忙著捉小三，和小三別苗頭；

二姐離婚，婆婆想霸占婚房，于是開啟兒媳和婆婆大斗法；

小妹更離譜，嫁給霸總之前就和小姑子不對付，小姑子甚至把她婚禮要穿的旗袍剪了…

結(jié)婚后，則要和霸總前妻玩雌競，互扇巴掌，最后還要被霸總家暴…

如果說這部劇一開始還有那么點(diǎn)生活質(zhì)感，但越往后，越瘋越癲，八點(diǎn)檔狗血劇的本質(zhì)逐漸暴露…

想不到2024年，這種劇還在霸占中國老百姓的屏幕。

如果只是狗血，這種劇還不值得烏鴉專門寫一篇文章來吐槽。

我想說的是，《好團(tuán)圓》非常典型，擁有現(xiàn)在國產(chǎn)劇的通病，拙劣的套路，凸顯出編劇的精明算計。

比如，在這類劇中，沒有真實(shí)的人，全是人設(shè)。

大姐女強(qiáng)人，二姐委屈老二脾氣倔，小妹傻白甜。

貼上標(biāo)簽后，觀眾可以迅速辨識她們，不需要花腦子就可以輕易進(jìn)入情節(jié)。

猛一看，生活中好像這樣的人也確實(shí)存在，但仔細(xì)看下去，你發(fā)現(xiàn)劇中塑造她們，全是一些刻板印象的重復(fù)。

你都知道編劇要打什么牌：

女強(qiáng)人是家里最能扛事的，她吃最多的苦，但她不說。

她被老公背叛，被壞人欺壓，她敢硬剛，總之，她是美強(qiáng)慘，拿的是大女主劇本。

委屈老二，被忽視的女兒，基調(diào)就是“原生家庭害我一輩子”，專門用來激發(fā)觀眾的同理心，誰沒有一個被傷害過的童年呢？

傻白甜妹妹這條線，疊的buff更多，拎出來就是個狗血短劇劇本。

有人想看“戀愛腦”的下場，有人想看教訓(xùn)有錢人，還有人看到家暴，拳頭硬了…

每個人的故事就精準(zhǔn)地踩中流量大法，每個橋段仿佛都能瞬間濃縮成一個標(biāo)簽，住到熱搜上。

女主們說著一些爽言爽語、懟天懟地，仿佛掌握了自己的命運(yùn)…

這就是這種劇最讓人惡心的地方：它販賣女性主義。

這些年，女性主義思潮席卷網(wǎng)絡(luò)，觀眾對女性敘事有了更多的需求。這些劇抓住了這個風(fēng)口，無論如何都要蹭一把…

但創(chuàng)作者思維太落后，他們沒有能力做好。

表面看，它以女性為主角，企圖塑造獨(dú)立女性，但仔細(xì)看，它極度厭女。

特別是對三姐妹以外的女性角色，充滿了惡意。

大姐夫的心機(jī)學(xué)妹，是典型的小三，主動接近大姐夫，明明是兩人的奸情（合謀），臟水全潑在女人身上。

二姐的婆婆，是典型的惡婆婆，把兒子寵成巨嬰，毫無邊界感，總是不打招呼就闖入小夫妻的家。

后來二姐離婚，婆婆又耍賴，要霸占房子，居然在屋里砌墻，全然不顧這房產(chǎn)是女方的。

小妹的小姑子，是極度虛榮抓馬的富家女，到處炫富，看不起普通人…

天天逮著小妹吵架，不慎摔下樓梯，胸部假體移位了…

甚至連一些一閃而過的女性，也是莫名其妙的惡女。

二姐學(xué)茶藝，同班的幾個胖女人取笑她，被二姐反懟…

胖子已經(jīng)是國產(chǎn)劇里的邊緣人了，怎么，現(xiàn)在都不配當(dāng)個好人了？

這部劇里，充滿了各種壞得沒來由的女性，充滿了女性互害，女人為難女人，女人為了搶男人、搶工作、搶房子、搶風(fēng)頭、搶面子，可以沒有底線，沒有節(jié)操。

說白了，這和那些宮斗宅斗劇，沒有區(qū)別，跟巴掌靠批發(fā)的短劇，也沒有區(qū)別，本質(zhì)就是雌競。

如果說惡女形象只是因?yàn)榫巹o能，為了戲劇沖突強(qiáng)行寫出來了的…

那么這部劇更為陰險的操作是，刻畫男人。

三個女婿，沒一個好人。大女婿出軌，二女婿媽寶男，小女婿家暴。

編劇如意算盤打得好，想通過塑造渣男，讓觀眾生氣，聯(lián)合起來吐槽男人…

但劇情怎么看怎么不對勁。

就說大姐家，大姐不是在工作，就是處理娘家的事情，陪完父母陪妹妹，自己的小家庭幾乎顧不上，帶孩子做家務(wù)都是丈夫在操持。

重點(diǎn)是，這兩個孩子還是她和前夫生的，全劇就沒見她帶過一分鐘孩子。

而身為不賺錢，事業(yè)發(fā)展受阻的丈夫，他處于弱勢。

點(diǎn)杯奶茶，妻子都要過問。

妻子的請求，比如“父母要來家里住幾天”，比如“我要升職，舉家搬去深圳”，哪怕侵犯到他的權(quán)利，他也不能拒絕。

丈夫的處境，不就是全職主婦的性轉(zhuǎn)版嗎？

大姐，不就是一個忽略伴侶勞動價值的“女爹”嗎？

如果是家庭主婦遭遇這些，不知道多少觀眾要為她聲討丈夫，怎么性別轉(zhuǎn)換了，大姐就是獨(dú)立女性了？

編劇后來為大姐夫編了很多過錯：心機(jī)、善于偽裝，出軌、涉嫌違法…

這些，都給了大姐離婚的正當(dāng)性。

但回到最初的敘事中，在當(dāng)今社會，多少企業(yè)提出的崗位需求，就是能996、六親不認(rèn)？

要高薪，就得放棄家庭，要顧上家庭，收入和晉升機(jī)會就大幅降低。

一個家庭做決策時，處于經(jīng)濟(jì)利益考慮，大概率會讓能掙錢的出去996，不能掙錢的在家?guī)Ш⒆印?/p>

而大多數(shù)時候，在家的就是女性。

所以一個家庭要追求內(nèi)部平等，成本是非常高的。這個平衡也更需要雙方的用心維護(hù)，特別是強(qiáng)勢的一方，更要小心。

在劇中，我始終認(rèn)為大姐的處理是有問題的，每次有事，她看似是征求意見，但沒有真正為對方的處境考慮。

還有個細(xì)節(jié)，她手機(jī)摔壞時，第一個想起來的是上司的電話，而竟然不是丈夫的電話…

就，很難評…

你到底是不是長期把你老公當(dāng)成工具人？

二姐夫不求上進(jìn)，媽寶男，還不講衛(wèi)生，不洗澡就想上床…

這樣的男人也看得上？

二姐說了，小時候被父母忽視，所以缺愛，而二姐夫婚前給她當(dāng)舔狗、鞍前馬后，她很受用，誰知婚后原形畢露…

說得好像是這個男人突然性情大變，善于偽裝。

但這其實(shí)是男女共謀的游戲：多少戀愛，還停留在男人追求女人、討好女人的模式里，這就像一場狩獵，男人費(fèi)盡心思，各種開屏，女人等待接受，被寵上天。

戀愛不談志趣、不談三觀，沒有真實(shí)的相處和了解，而只是走一場表演儀式，那走完流程后，男人現(xiàn)原形，是再自然不過的。

這個過程，二姐就沒有一點(diǎn)責(zé)任嗎？

親密關(guān)系里的問題，現(xiàn)在似乎都可以輕易地歸因：都是男人不行。

但我始終認(rèn)為，主張女性權(quán)利，不代表女性可以占盡便宜，把所有責(zé)任都拋出去，自己毫無反省。

經(jīng)歷失敗的婚姻，認(rèn)識到自己的局限，收獲成長，這才是最重要的。

而劇集給姐妹倆的情感出口，卻讓人一言難盡。

給大姐安排了一個備胎：就是她能背下電話號碼的上司。

生活中對她無微不至，隨傳隨到，工作中指點(diǎn)她、幫助她、引領(lǐng)她…這不就是另一個霸總嗎？

給二姐安排了一個溫柔善良帥氣的小鮮肉，和廢柴老公競爭。

潛臺詞是：看我多有魅力，我什么都不需要改變，只要換個人，能寵我，日子就能過好。

行吧…

說起來，這部劇最讓人無力吐槽的男人，是老向。

他爹味很重，女兒稍有些不合他心意，他就覺得給他丟臉了，要指手畫腳、罵罵咧咧。

但家里出了什么事，他又辦不好，總要外包給大女兒全權(quán)處理。

但偏偏，編劇還要營造美好的“父母愛情”，這就非常難受。

互聯(lián)網(wǎng)5G沖浪的朋友，真的很難相信，這樣的男人對老婆能有多好…

于是這位母親，有了個嬌妻人設(shè)，是老向的“小尾巴”“小公舉”…

去你的小公舉，是小工具（人）吧。

有網(wǎng)友這樣評價這部劇：被父權(quán)綁架的女性劇。

深以為然。

這部劇雖然以女性為主角，既沒有看到女性的困境，也沒有為女性說話…

它不過是，想吃女權(quán)這碗飯罷了。