時隔七年，《白夜追兇》第二季《白夜破曉》播出！

11月20日，開播當(dāng)日，總監(jiān)制五百、導(dǎo)演劉英劍以及主演潘粵明和王龍正接受了包括「文娛春秋」、北京電視臺《每日文娛播報》、《每日經(jīng)濟(jì)新聞》等在內(nèi)的多家機(jī)構(gòu)媒體、自媒體聯(lián)訪。采訪中，五百表示，“白夜”IP未來不排除電影化。潘粵明則感慨仿佛回到了第一季的感覺，一切都沒變。

作為“白夜”IP的打造者和總監(jiān)制，五百自2022年開始，就減少了劇集工作，專心進(jìn)軍大銀幕。今年，連續(xù)上映了兩部由其執(zhí)導(dǎo)的電影《掃黑·決不放棄》（6月8日上映）《浴火之路》（10月1日上映），先后取得1.9億及4.6億的票房成績。從豆瓣評分看，都在及格線上——算得上開局不錯。

這些成功案例，為他積累了不少大銀幕經(jīng)驗。

因而，「文娛春秋」拋出了一個是否會將“白夜”IP電影化的問題，五百透露，2017年《白夜追兇》剛播出時，就和潘粵明聊過是不是要拍成電影，當(dāng)時還創(chuàng)作了三個方向的故事雛形，“好多情節(jié)非常精彩，我覺得也不排除（電影化）這種可能?！?/p>

五百認(rèn)為，劇中的關(guān)宏峰、關(guān)宏宇兩兄弟，已經(jīng)立在很多觀眾心里，他們本身就是一個IP，所以單獨(dú)給他們創(chuàng)作一部電影，都是有機(jī)會的。因而，對于“白夜”劇迷來說，大銀幕上見，是一件能夠期待的事兒。

至于為什么第二季不沿用《白夜追兇2》的劇名，更好的發(fā)揮IP效應(yīng)——這是很多觀眾的疑惑。五百解釋，因為第二季有“故事轉(zhuǎn)折”，從“追兇”到“破曉”的一個過程，所以覺得“破曉”比“2”好。

而飾演雙關(guān)兄弟的潘粵明，當(dāng)年《白夜追兇》是他演藝生涯里的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一掃陰霾，重獲“新生”。七年后，演繹方式上，又有什么變化呢？

他說，“沉淀了7年，中間也演過其他的角色，積累了一些更好的經(jīng)驗，也希望在重拍的時候能夠運(yùn)用好?！迸嘶浢魍嘎叮谘堇[第一季《白夜追兇》時，很多場戲都是即興表演，效果不錯，第二季仍然沿用了這種方式。

言下之意，還是那個味兒。

以下，為《白夜破曉》主創(chuàng)訪談實錄（有部分刪改）——

《文娛春秋》：先問一個小問題，也是很多朋友疑惑的地方，為什么不直接叫《白夜追兇2》（或《白夜追兇之破曉》，讓觀眾明晰一些，其實也更能發(fā)揮IP品牌效應(yīng)，是什么想法？

總監(jiān)制五百：剛才（后臺我們）還真聊了，為什么不叫2，還是覺得“破曉”比“2”要好，因為它有一個故事轉(zhuǎn)折，從“追兇”到“破曉”的一個過程。

《文娛春秋》：請問五百導(dǎo)演，您這兩年轉(zhuǎn)型到大銀幕，今年連續(xù)推出了兩部票房成績不俗的片子，白夜這個IP，有沒有想過電影化，做劇場版？

五百：電影化的問題，還沒想好。和潘老師也聊過幾次，好像從第一部的時候就聊過。而且1的時候，我記得好像還準(zhǔn)備了三個方向，當(dāng)時真聊過，其中一個方向，在《白夜破曉》里已經(jīng)拍了，而且是很精彩的幾集。

因為劇本的容量比較大，實際上它有好多單獨(dú)的情節(jié)也是非常精彩的，我覺得不排除（拍電影的）這種可能。關(guān)氏兄弟已經(jīng)立在很多人的心里，尤其經(jīng)過這些年，實際上大家對“白夜1”的支持，讓我們極其感動。所以說，關(guān)氏兄弟本身就是個IP，你說他們是否可以有其他的一些東西，我覺得也是完全可以的。

《每日文娛播報》：7年過去了，很多事情其實都已經(jīng)變了，據(jù)說咱們之前拍戲的那棟大樓已經(jīng)拆了，所以想問一下導(dǎo)演，咱們第二部拍攝的時候是如何做到1:1還原的？以及兩位主創(chuàng)在到了1:1還原的場景的時候，是什么樣的一種感慨？

導(dǎo)演劉英劍：因為我們《白夜追兇》的時候，長豐支隊里邊的場景是我們找了一個實景，當(dāng)時在東莞，等到我們啟動第二部的時候，那個場景它是一個辦公樓，那個樓已經(jīng)不在了，后來我們就和美術(shù)老師一塊聊是怎么來復(fù)原這些事，因為當(dāng)時也沒有那些具體的尺寸什么那些東西，美術(shù)老師那邊就想到了一個辦法，我們再重新看第一季的那些片段，在里面找地磚，通過地磚的尺寸反推回來原來的那些格局，那些東西來在棚里面搭起來。

五百：我們其實拍辦公的地方，當(dāng)時選的是一個商業(yè)樓，人家正好在裝修，所以我印象里，第一季的時候，我們?nèi)际峭砩祥_工，因為白天一個是臨馬路，車特別吵，就幾層都在裝修，外面還有腳手架什么的。后來我們干脆所有白天戲晚上戲，基本上，只要是長豐支隊的都是夜里拍的，40天，一個多月我們都是天亮的時候別人上班我們收工。有一次是因為劇本的原因，感覺沒拍到天亮，好像2點(diǎn)多不到就收工了，大家很歡樂地吃了一次宵夜，所以我印象挺深的。（白夜破曉）這部戲我也聽導(dǎo)演說了好多景其實都是第一季里面的場景，包括我家里都是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)做出來的，還原的很像。

潘粵明：首先還原一個是無縫銜接的，具體上面的銜接，我覺得對于我們演員表演者來說，我覺得這點(diǎn)還是對我們幫助非常大的，因為我們畢竟要生活在里面，是隔了7年的時間，其實你整個人會發(fā)生很多變化，你怎么能迅速的又回到7年前的狀態(tài)，至少你要還原八九十，但是你內(nèi)在肯定會有一些變化，但是到了1:1還原的場景里，那一瞬間，你就所有身體上的記憶全部回來了，所以對我們的這個角色來說，在里面行走是非常舒服的，對，非常棒，非常細(xì)致用心。

《影視獨(dú)舌》：想提問一下導(dǎo)演，第二部相對于第一部它的延續(xù)性和突破又在哪里？

劉英劍：第二部的時候，我們做了很多第一季里的名場面復(fù)刻，我們用同樣的鏡頭拍同樣的演員，包括同樣的場景，我們有個這樣的一個設(shè)定，讓觀眾迅速的能拉回對“白夜”的念想，包括影片里面配了一些音樂什么的，我們第一季里面大家能記得住的那些音樂我們都保留了。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》：想了解的是《白夜追兇》跟《白夜破曉》的關(guān)聯(lián)度如何，因為畢竟7年過去了，你們是希望把《白夜破曉》當(dāng)做一部全新的劇集，還是說當(dāng)做《白夜追兇》的續(xù)集？希望可以請五百老師跟劉導(dǎo)來聊聊。

五百：這個肯定是續(xù)集，就像之前的熱搜“關(guān)了兩個小時等了7年”，而且劇本原來做的設(shè)定也是。實際上第一季拍完不久，第二季的劇本就出來了，它確實是緊鄰的，所以說所有的那種7年前的那些回憶，那些感覺，在第二季的時候，大家一上來可能立刻就給它勾回來，這是個續(xù)集的概念。

《新聲Pro》：想問一下五百老師，剛才也提到其實劇本很快就出來了，為什么時隔7年才和大家見面？再一個是這些年，其實懸疑短劇的市場變化非常快，《白夜破曉》能夠為觀眾帶來哪些新東西，怎么樣去吸引更多的新觀眾？

五百：本身《白夜追兇》的底子就打得非常好，我覺得一個好的東西是可以跨越時間的。在7年里面，實際上大家也都是用盡自己各自的能力，也是不斷的在打磨，不斷的在設(shè)定，不斷的再去想如何跟第一季能銜接的更好。但是我覺得尤其第一季的那些粉絲，他繼續(xù)看的時候，尤其兩季連看的時候，我覺得應(yīng)該是非常ok的，我們是刻意一定要追求這樣的，而且不想給一個非常跳脫的，出來完全變成另外一種感覺的，就這種陌生感，我覺得不是說7年就能給它磨滅掉的，還是希望大家比較熟悉的味道。

《文娛TALK》：想問一下王龍正老師，這一次周巡的角色在不劇透的情況下，他這一季會有一些什么樣的突破跟調(diào)整？

王龍正：可能在劇本的收放度上會有所“收”，沒有遞進(jìn)的，最主要的我覺得是人物關(guān)系之間有一些微妙調(diào)整，因為第一季它是帶一種猜疑、探究的狀態(tài)，可能這一季更多的是信任和保護(hù)。

《深響》：從第一部到現(xiàn)在7年之間，懸疑大類變成了每個平臺都在做的特別大的主流題材，懸疑之下它會有很多細(xì)分的一些題材類型，或者說是懸疑跟其他進(jìn)行融合，這種市場變化對于咱們從劇本的創(chuàng)作到制作整個過程中會有一些什么影響？還是說咱們就完全保持了自己的風(fēng)格？

五百：還是剛才聊的，首先關(guān)氏兄弟這個設(shè)定是非常扎實的，實際上有好多后來的劇也都是做過這種設(shè)定，但是只有《白夜追兇》這個設(shè)定是非常深入人心的，我覺得首先這個亮點(diǎn)是其他劇集很難替代的。所以說7年后延續(xù)過來的時候，本身觀眾就喜歡看這哥倆各種事兒，而且本身就是續(xù)集，為什么叫“破曉”對吧？從“追兇”一直到“破曉”，第一季所有的坑第二季現(xiàn)在完全給填上，填完之后大家應(yīng)該是會看得非常的爽。

《東西文娛》：想問一下潘粵明老師，您時隔7年再次飾演雙胞胎，我想問在角色上表演方式或者說心態(tài)上你有什么變化嗎？以及在您看來第二部兄弟二人的角色有沒有發(fā)生一些變化？

潘粵明：更齊心了，這哥倆。其實等于是沉淀了7年，中間也演過其他的角色，積累了一些更好的經(jīng)驗，也希望能夠在重拍的時候能夠運(yùn)用好。我們這個團(tuán)隊其實最大的優(yōu)勢就是不用磨合，大家生活里也都是好朋友，拍不拍的也沒事，也都聚一聚，拉拉家常什么的，我們在疫情的時候還一起云喝，特別像家庭一樣，所以大家心里也都一直惦記著續(xù)集的事情。

就像剛才五百說的，他一下就能勾回來，剛才我聽他講話，都恍惚了一下，我覺得好像還在第一季，他在現(xiàn)場說戲的狀態(tài)。（第一季）很多戲其實劇本上只給了一個大概的方向，我們在現(xiàn)場會根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境和案情的一些方向，會現(xiàn)掛出一些東西來，效果也都還挺好的，第二季也在延續(xù)這種東西。

《潛水魚X》：想問監(jiān)制和導(dǎo)演一個問題，因為7年確實是一個非常長的物理時間，兩位老師覺得說這7年中國的刑偵劇大概有發(fā)生一個什么樣大的文化變化嗎？可以展開講講嗎？

五百：我覺得首先是節(jié)奏，最明顯的一個感受就是觀眾的心理節(jié)奏和情緒節(jié)奏已經(jīng)發(fā)生了非常大的變化，和7年前確實是不一樣，尤其近幾年包括走進(jìn)影院的，包括現(xiàn)在觀眾實際上可能因為短視頻的原因，大家對各種事情的節(jié)奏期待非常高。所以，現(xiàn)在的一些劇，跟刑偵有關(guān)的，第一我覺得要短要快，以情緒為主。好多地方——如果不是本質(zhì)上的邏輯，好多邏輯實際上是也可以忽略掉的，因為觀眾腦補(bǔ)的速度是遠(yuǎn)超我們想象的。

第二個，題材新穎和切入角度的新穎，我覺得還有很多方向，而不是出現(xiàn)一個比較火的方向，大家就都按這個方向去走，我覺得這樣肯定走不長久。其實我們也在絞盡腦汁想各種的切入角度和新的方向，不是指新的題材，就同樣的題材你切入的角度不一樣，節(jié)奏不一樣，情緒不一樣，它產(chǎn)生的結(jié)果也完全不一樣。

所以，不管什么時候，只要用心做、好好做，跟得上觀眾的節(jié)奏，還是能做出好的作品，不要閉門造車，只要摒棄掉這個就行。有的時候比較害怕創(chuàng)作者一門心思悶在自己的世界里，實際上跟觀眾已經(jīng)有隔離了，多看看觀眾喜歡看的一些東西，他那些節(jié)奏點(diǎn)實際上也都能理得清楚。