時隔七年，《白夜追兇》第二季《白夜破曉》播出！

11月20日，開播當日，總監制五百、導演劉英劍以及主演潘粵明和王龍正接受了包括「文娛春秋」、北京電視臺《每日文娛播報》、《每日經濟新聞》等在內的多家機構媒體、自媒體聯訪。采訪中，五百表示，“白夜”IP未來不排除電影化。潘粵明則感慨仿佛回到了第一季的感覺，一切都沒變。

作為“白夜”IP的打造者和總監制，五百自2022年開始，就減少了劇集工作，專心進軍大銀幕。今年，連續上映了兩部由其執導的電影《掃黑·決不放棄》（6月8日上映）《浴火之路》（10月1日上映），先后取得1.9億及4.6億的票房成績。從豆瓣評分看，都在及格線上——算得上開局不錯。

這些成功案例，為他積累了不少大銀幕經驗。

因而，「文娛春秋」拋出了一個是否會將“白夜”IP電影化的問題，五百透露，2017年《白夜追兇》剛播出時，就和潘粵明聊過是不是要拍成電影，當時還創作了三個方向的故事雛形，“好多情節非常精彩，我覺得也不排除（電影化）這種可能。”

五百認為，劇中的關宏峰、關宏宇兩兄弟，已經立在很多觀眾心里，他們本身就是一個IP，所以單獨給他們創作一部電影，都是有機會的。因而，對于“白夜”劇迷來說，大銀幕上見，是一件能夠期待的事兒。

至于為什么第二季不沿用《白夜追兇2》的劇名，更好的發揮IP效應——這是很多觀眾的疑惑。五百解釋，因為第二季有“故事轉折”，從“追兇”到“破曉”的一個過程，所以覺得“破曉”比“2”好。

而飾演雙關兄弟的潘粵明，當年《白夜追兇》是他演藝生涯里的轉折點，一掃陰霾，重獲“新生”。七年后，演繹方式上，又有什么變化呢？

他說，“沉淀了7年，中間也演過其他的角色，積累了一些更好的經驗，也希望在重拍的時候能夠運用好?！迸嘶浢魍嘎?，在演繹第一季《白夜追兇》時，很多場戲都是即興表演，效果不錯，第二季仍然沿用了這種方式。

言下之意，還是那個味兒。

以下，為《白夜破曉》主創訪談實錄（有部分刪改）——

《文娛春秋》：先問一個小問題，也是很多朋友疑惑的地方，為什么不直接叫《白夜追兇2》（或《白夜追兇之破曉》，讓觀眾明晰一些，其實也更能發揮IP品牌效應，是什么想法？

總監制五百：剛才（后臺我們）還真聊了，為什么不叫2，還是覺得“破曉”比“2”要好，因為它有一個故事轉折，從“追兇”到“破曉”的一個過程。

《文娛春秋》：請問五百導演，您這兩年轉型到大銀幕，今年連續推出了兩部票房成績不俗的片子，白夜這個IP，有沒有想過電影化，做劇場版？

五百：電影化的問題，還沒想好。和潘老師也聊過幾次，好像從第一部的時候就聊過。而且1的時候，我記得好像還準備了三個方向，當時真聊過，其中一個方向，在《白夜破曉》里已經拍了，而且是很精彩的幾集。

因為劇本的容量比較大，實際上它有好多單獨的情節也是非常精彩的，我覺得不排除（拍電影的）這種可能。關氏兄弟已經立在很多人的心里，尤其經過這些年，實際上大家對“白夜1”的支持，讓我們極其感動。所以說，關氏兄弟本身就是個IP，你說他們是否可以有其他的一些東西，我覺得也是完全可以的。

《每日文娛播報》：7年過去了，很多事情其實都已經變了，據說咱們之前拍戲的那棟大樓已經拆了，所以想問一下導演，咱們第二部拍攝的時候是如何做到1:1還原的？以及兩位主創在到了1:1還原的場景的時候，是什么樣的一種感慨？

導演劉英劍：因為我們《白夜追兇》的時候，長豐支隊里邊的場景是我們找了一個實景，當時在東莞，等到我們啟動第二部的時候，那個場景它是一個辦公樓，那個樓已經不在了，后來我們就和美術老師一塊聊是怎么來復原這些事，因為當時也沒有那些具體的尺寸什么那些東西，美術老師那邊就想到了一個辦法，我們再重新看第一季的那些片段，在里面找地磚，通過地磚的尺寸反推回來原來的那些格局，那些東西來在棚里面搭起來。

五百：我們其實拍辦公的地方，當時選的是一個商業樓，人家正好在裝修，所以我印象里，第一季的時候，我們全都是晚上開工，因為白天一個是臨馬路，車特別吵，就幾層都在裝修，外面還有腳手架什么的。后來我們干脆所有白天戲晚上戲，基本上，只要是長豐支隊的都是夜里拍的，40天，一個多月我們都是天亮的時候別人上班我們收工。有一次是因為劇本的原因，感覺沒拍到天亮，好像2點多不到就收工了，大家很歡樂地吃了一次宵夜，所以我印象挺深的。（白夜破曉）這部戲我也聽導演說了好多景其實都是第一季里面的場景，包括我家里都是這樣一點一點做出來的，還原的很像。

潘粵明：首先還原一個是無縫銜接的，具體上面的銜接，我覺得對于我們演員表演者來說，我覺得這點還是對我們幫助非常大的，因為我們畢竟要生活在里面，是隔了7年的時間，其實你整個人會發生很多變化，你怎么能迅速的又回到7年前的狀態，至少你要還原八九十，但是你內在肯定會有一些變化，但是到了1:1還原的場景里，那一瞬間，你就所有身體上的記憶全部回來了，所以對我們的這個角色來說，在里面行走是非常舒服的，對，非常棒，非常細致用心。

《影視獨舌》：想提問一下導演，第二部相對于第一部它的延續性和突破又在哪里？

劉英劍：第二部的時候，我們做了很多第一季里的名場面復刻，我們用同樣的鏡頭拍同樣的演員，包括同樣的場景，我們有個這樣的一個設定，讓觀眾迅速的能拉回對“白夜”的念想，包括影片里面配了一些音樂什么的，我們第一季里面大家能記得住的那些音樂我們都保留了。

《每日經濟新聞》：想了解的是《白夜追兇》跟《白夜破曉》的關聯度如何，因為畢竟7年過去了，你們是希望把《白夜破曉》當做一部全新的劇集，還是說當做《白夜追兇》的續集？希望可以請五百老師跟劉導來聊聊。

五百：這個肯定是續集，就像之前的熱搜“關了兩個小時等了7年”，而且劇本原來做的設定也是。實際上第一季拍完不久，第二季的劇本就出來了，它確實是緊鄰的，所以說所有的那種7年前的那些回憶，那些感覺，在第二季的時候，大家一上來可能立刻就給它勾回來，這是個續集的概念。

《新聲Pro》：想問一下五百老師，剛才也提到其實劇本很快就出來了，為什么時隔7年才和大家見面？再一個是這些年，其實懸疑短劇的市場變化非?？?，《白夜破曉》能夠為觀眾帶來哪些新東西，怎么樣去吸引更多的新觀眾？

五百：本身《白夜追兇》的底子就打得非常好，我覺得一個好的東西是可以跨越時間的。在7年里面，實際上大家也都是用盡自己各自的能力，也是不斷的在打磨，不斷的在設定，不斷的再去想如何跟第一季能銜接的更好。但是我覺得尤其第一季的那些粉絲，他繼續看的時候，尤其兩季連看的時候，我覺得應該是非常ok的，我們是刻意一定要追求這樣的，而且不想給一個非常跳脫的，出來完全變成另外一種感覺的，就這種陌生感，我覺得不是說7年就能給它磨滅掉的，還是希望大家比較熟悉的味道。

《文娛TALK》：想問一下王龍正老師，這一次周巡的角色在不劇透的情況下，他這一季會有一些什么樣的突破跟調整？

王龍正：可能在劇本的收放度上會有所“收”，沒有遞進的，最主要的我覺得是人物關系之間有一些微妙調整，因為第一季它是帶一種猜疑、探究的狀態，可能這一季更多的是信任和保護。

《深響》：從第一部到現在7年之間，懸疑大類變成了每個平臺都在做的特別大的主流題材，懸疑之下它會有很多細分的一些題材類型，或者說是懸疑跟其他進行融合，這種市場變化對于咱們從劇本的創作到制作整個過程中會有一些什么影響？還是說咱們就完全保持了自己的風格？

五百：還是剛才聊的，首先關氏兄弟這個設定是非常扎實的，實際上有好多后來的劇也都是做過這種設定，但是只有《白夜追兇》這個設定是非常深入人心的，我覺得首先這個亮點是其他劇集很難替代的。所以說7年后延續過來的時候，本身觀眾就喜歡看這哥倆各種事兒，而且本身就是續集，為什么叫“破曉”對吧？從“追兇”一直到“破曉”，第一季所有的坑第二季現在完全給填上，填完之后大家應該是會看得非常的爽。

《東西文娛》：想問一下潘粵明老師，您時隔7年再次飾演雙胞胎，我想問在角色上表演方式或者說心態上你有什么變化嗎？以及在您看來第二部兄弟二人的角色有沒有發生一些變化？

潘粵明：更齊心了，這哥倆。其實等于是沉淀了7年，中間也演過其他的角色，積累了一些更好的經驗，也希望能夠在重拍的時候能夠運用好。我們這個團隊其實最大的優勢就是不用磨合，大家生活里也都是好朋友，拍不拍的也沒事，也都聚一聚，拉拉家常什么的，我們在疫情的時候還一起云喝，特別像家庭一樣，所以大家心里也都一直惦記著續集的事情。

就像剛才五百說的，他一下就能勾回來，剛才我聽他講話，都恍惚了一下，我覺得好像還在第一季，他在現場說戲的狀態。（第一季）很多戲其實劇本上只給了一個大概的方向，我們在現場會根據現場環境和案情的一些方向，會現掛出一些東西來，效果也都還挺好的，第二季也在延續這種東西。

《潛水魚X》：想問監制和導演一個問題，因為7年確實是一個非常長的物理時間，兩位老師覺得說這7年中國的刑偵劇大概有發生一個什么樣大的文化變化嗎？可以展開講講嗎？

五百：我覺得首先是節奏，最明顯的一個感受就是觀眾的心理節奏和情緒節奏已經發生了非常大的變化，和7年前確實是不一樣，尤其近幾年包括走進影院的，包括現在觀眾實際上可能因為短視頻的原因，大家對各種事情的節奏期待非常高。所以，現在的一些劇，跟刑偵有關的，第一我覺得要短要快，以情緒為主。好多地方——如果不是本質上的邏輯，好多邏輯實際上是也可以忽略掉的，因為觀眾腦補的速度是遠超我們想象的。

第二個，題材新穎和切入角度的新穎，我覺得還有很多方向，而不是出現一個比較火的方向，大家就都按這個方向去走，我覺得這樣肯定走不長久。其實我們也在絞盡腦汁想各種的切入角度和新的方向，不是指新的題材，就同樣的題材你切入的角度不一樣，節奏不一樣，情緒不一樣，它產生的結果也完全不一樣。

所以，不管什么時候，只要用心做、好好做，跟得上觀眾的節奏，還是能做出好的作品，不要閉門造車，只要摒棄掉這個就行。有的時候比較害怕創作者一門心思悶在自己的世界里，實際上跟觀眾已經有隔離了，多看看觀眾喜歡看的一些東西，他那些節奏點實際上也都能理得清楚。