看到一個問題，為什么90年代的東北成為懸疑劇的熱土。

從行業角度看，主要原因是懸疑劇的春天來了。

相信大家都知道，每個時期都有自己的主流類型劇。

上世紀八九十年代，最受歡迎的類型劇是以《渴望》《牽手》《孽債》為代表的社會倫理劇，04年的《中國式離婚》也在吃社會倫理劇這碗飯，導演是受陳道明提攜的沈嚴。后來，沈嚴還拍出了《手機》、《中國式關系》、《我的前半生》、《流金歲月》等作品，可見社會倫理劇一直是他的舒適區。

新千年之交，瓊瑤劇和海巖劇爭奇斗艷，警匪劇也成香餑餑，這里面的代表作品《征服》、《黑洞》、《黑冰》、《西部刑警》、《大雪無痕》、《重案六組》等。警匪劇有極強的紀實風格，是經典高分劇的富礦，同時它也能被視為20時代懸疑劇的1.0版本。

話說回來，2000年開播的《重案六組》，一口氣拍了四部。到《重案六組4》開播時，已經是2011年，古偶的春天來了。

白玉蘭獎似乎沒有意識到《甄嬛傳》的行業意義，把最佳女主角給了《懸崖》的宋佳（演得確實好），孫儷陪跑。盡管諜戰劇涌出《黎明之前》《暗算》、《風箏》、《潛伏》這樣的代表作品，諜戰劇在古裝劇面前就像個非主流。

10時代開始，最能打的主流類型劇是主打大女主牌的古偶，《甄嬛傳》火了十多年，也是古偶咔咔亂殺的十多年（16年耽改劇有望成主流，這似乎有違精神文明建設如今已經消失）。

85花要在電視圈站穩腳跟，必定要有古偶代表作，趙麗穎，楊冪，劉詩詩等人皆是如此，在電影圈沒有多少成績的劉亦菲，轉戰大熒屏后，也拿出《夢華錄》給自己刷到高分。

近幾年，85花集體奔四，快要演不動古偶時，古偶余威仍在，95花還會演古偶，楊紫、趙露思、虞書欣、田曦薇、周也、張婧怡這些小花正在排隊演古偶。

然而，古偶劇依舊能爆，口碑卻不太行，懸疑劇在口碑方面的表現更好。事實上，現在的懸疑劇已經開始有和古偶掰腕子的能力了。

愛優騰三大平臺對懸疑劇集中發力，不約而同走精品化路線。愛奇藝有迷霧劇場，優酷有白夜，騰訊有X劇場。

這也讓觀眾看到《白夜追兇》、《漫長的季節》、《沉默的真相》、《隱秘的角落》等高分懸疑劇。

燈塔數據統計2024年古偶劇和懸疑劇的集均播放量排行榜，古偶劇的上限比懸疑劇高，比如《墨雨云間》和《與鳳行》的收視率高于《獵冰》，但是懸疑劇的中上和腰部選手的收率明顯高于古偶劇。

毫無疑問，懸疑劇已經成為當下最受歡迎的主流類型劇了。

說到底，以九十年代東北為背景的懸疑劇，只是這個影視主流趨勢的必然。就以我的刷劇經驗，除了《漫長的季節》《我是刑警》等劇，東北懸疑劇的片單還能繼續列下去。

比如《黑土無言》，導演呂行，哈爾濱人（呂行還有一部《無證之罪》也是東北背景）。

比如《膽小鬼》，編劇鄭執，沈陽人。

比如，《立功》，主演范偉，沈陽人。

比如，《塵封十三載》，導演劉海波，吉林人。

我特意列出主創人員的籍貫，也是想說明東北背景懸疑劇頻繁出現，一則影視圈有大量的東北人，他們熟悉東北，擅長講述和拍好演好東北故事；二則九十年代的東北，正是企業改革和工人下崗潮的關鍵時刻，這是一個富有戲劇性的小時代，“國家不幸詩家幸”，這一時期的東北，反而是影視創作的富礦。

當然，以東北為背景的影視劇不僅有懸疑劇，也有趙本山為代表的鄉土喜劇，有《人世間》、《南來北往》、《我們的日子》這樣的年代劇。

而懸疑劇能和東北背景緊密相連，主要原因是東北有一個時代的哀歌。

東北是共和國的長子，90年代的下崗潮，給大部分民眾帶來的影響，不是一首“重頭再來”的歌曲能輕松消解的。即便是以口碑不俗的年代大劇《人世間》，它對90年代東北普通人的生活描寫，也有喪事喜辦的嫌疑了。

相反，在《漫長的季節》中，秦昊飾演的龔彪，一個本科畢業的大學生，90年代的天之驕子，有學歷，會來事兒，他進入工廠后沒能躲過時代的地覆天翻，下崗后成為一名普通的出租車司機。

在《雪迷宮》里，顧一燃去吃鄭北家的雞架，飯桌上鄭父說現在事業有成，多虧他當年下海。鄭媽吐槽，你那叫下崗。而鄭北說的“超級豪華辦公室”，是由一個廢棄多年的食堂改造而成。劇中有一個遠景鏡頭，傳遞一個讓人傷心的事實，食堂荒廢的背后，是一個消失的工廠，也是成百上千張吃飯的嘴。

這些下崗的小細節，和當下在新聞里消失的失業潮形成了共振，這是影視作品和當代觀眾心照不宣的道路以目。

90年代的東北能成為懸疑劇的熱土，因為它本身就有足夠多的故事。

故事，能吸引人，本質上是因為事件的非常態化，狗咬人是事件，但人咬狗就是故事了。

每個人都喜歡和諧美好的生活，但是這種生活形態很難得到影視劇的青睞，影視劇需要打鬧，變故，困難，甚至悲劇。當下的我們，在影視劇中看東北故事，其實也是用過去的故事看當下。

我相信，在接下來的幾年內，古偶劇會盛極而衰，而懸疑劇，甚至東北的懸疑故事還能講很久。