作者：卜丁

西安博物院舉辦的“探長(zhǎng)安——西安市文物保護(hù)考古研究院30年考古成果展”眾多珍貴文物齊聚一堂，不僅有罕見(jiàn)的元青花、透影杯等瑰寶，還有一些來(lái)自普通墓葬卻蘊(yùn)含重要藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的文物，其中唐韋萬(wàn)夫婦墓出土的三彩杯尤為引人注目，該杯以其復(fù)雜的制作工藝和精美的外觀，令觀眾喜愛(ài)。

工藝復(fù)雜吸引眼球

在西安博物院展廳內(nèi)柔和的燈光下，一件造型獨(dú)特的三彩杯身上“繁復(fù)”的紋飾，吸引了較多觀眾圍著它進(jìn)行拍照。它整體呈半球體，口部四曲內(nèi)收，宛如盛開(kāi)的海棠花，兩耳外折，與杯口渾然一體，耳面四孔，外側(cè)有七個(gè)尖狀凸棱，外壁模印樹(shù)葉紋，似乎連葉脈紋路都清晰可見(jiàn)。色彩上，外壁、雙耳及杯口施黃釉，內(nèi)壁則巧妙地運(yùn)用了黃、綠、白三色釉，對(duì)比鮮明。

唐韋萬(wàn)夫婦墓出土三彩杯

展牌標(biāo)識(shí)它出土于西安市雁塔區(qū)繆家寨唐韋萬(wàn)夫婦墓。據(jù)發(fā)掘報(bào)告顯示，這件三彩杯制作工藝比較復(fù)雜，同類(lèi)完整器除此件外，僅在鞏義芝田中出土1件，是比較少見(jiàn)的器物。這種杯的模具見(jiàn)于鞏義黃冶窯，屬杯體與雙耳分體模制。這件三彩杯，其復(fù)雜的制作工藝為這類(lèi)器物的制作和流通提供了年代標(biāo)尺。

三彩杯正面和背面

展廳中，與三彩杯并肩而立的是一件同樣出土于唐韋萬(wàn)夫婦墓的三彩香爐，以其綠釉斑駁的外表和腹部鼓起的形態(tài)，同樣吸引著觀眾眼球。綠釉在歲月的洗禮下顯得斑駁陸離，仿佛是大自然親手點(diǎn)綴的時(shí)間印記，讓香爐的每一寸都散發(fā)著歷史的厚重感。

三彩香爐

香爐的腹部圓潤(rùn)而鼓起，顯得沉穩(wěn)而莊重，而最引人注目的，莫過(guò)于那三只獸蹄形足，五爪穩(wěn)穩(wěn)地支撐著香爐的身體，這些細(xì)節(jié)承載了唐代工匠對(duì)于形態(tài)美的獨(dú)特理解和追求，不僅賦予了香爐一種不容忽視的力量感，也透露出一種靈動(dòng)而神秘的氣息，似乎在訴說(shuō)著一個(gè)關(guān)于力量、美學(xué)的故事。

器主曾任郊社“齋郎”

這些精美的器物，不僅讓觀眾對(duì)唐代的陶瓷藝術(shù)贊嘆不已，更激發(fā)了人們對(duì)這些器物主人的好奇。據(jù)唐韋萬(wàn)夫婦墓發(fā)掘領(lǐng)隊(duì)，西安市文物保護(hù)考古研究院研究館員郭永淇介紹，正因?yàn)轫f萬(wàn)夫婦墓出土器物年代明確、工藝精美，故而被選參加“30年考古成果展”。

郭永淇介紹，韋萬(wàn)夫婦墓屬于配合工程基建隨工清理時(shí)發(fā)現(xiàn)，作為發(fā)掘領(lǐng)隊(duì)，他承擔(dān)規(guī)劃、指揮、安全管理、團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)和文物保護(hù)等多重角色。他回憶該墓發(fā)掘時(shí)，隨著探鏟緩緩深入地下，土樣不斷提取，發(fā)現(xiàn)該墓保存很完整，沒(méi)有遭受破壞，出土器物豐富，特別是出土了帶有身份信息的墓志紀(jì)年，明確記錄了墓主韋萬(wàn)及其夫人薛氏的相關(guān)信息，是十分重要的研究?jī)?nèi)容。

唐韋萬(wàn)夫婦墓出土墓志蓋拓片

據(jù)墓志記載，墓主人叫韋萬(wàn)，字崇節(jié)，京兆杜陵人，出身于京兆韋氏逍遙公房，曾擔(dān)任神岳齋郎和武騎尉。韋萬(wàn)的高祖韋夐，曾祖韋世約，祖父克己，父親遙光，均在各自的時(shí)代擔(dān)任過(guò)重要官職。韋萬(wàn)自幼聰惠，風(fēng)儀朗秀，16歲時(shí)被選為“齋郎”，后因表現(xiàn)出色，被加封為武騎尉。然而，韋萬(wàn)英年早逝，僅18歲便因病去世，令人唏噓。

墓志中提到的“齋郎”，是唐代貴族子弟門(mén)蔭入仕的重要途徑，即從品級(jí)較高的官員子弟中選取，考滿后可釋褐做官。齋郎分太廟齋郎和郊社齋郎，選取時(shí)有嚴(yán)格的要求，必須是六品以上清官的孩子，“凡齋郎，太廟以五品以上子孫及六品職事并清官子為之，六考而滿；郊社以六品職事官子為之，八考而滿。皆讀兩經(jīng)粗通，限年十五以上、二十以下，擇儀狀端正無(wú)疾者?！?/p>

據(jù)郭永淇考證“則天證圣元年，將有事于嵩山，先遣使致祭以祈福助，下制，號(hào)嵩山為神岳”可知，韋萬(wàn)被選為齋郎時(shí)應(yīng)按郊社的條件，他16歲恰在15至25歲之間。后韋萬(wàn)任武騎尉，視從七品上，因韋萬(wàn)英年早逝，故雖出身名門(mén)，所任官職卻不高。

唐韋萬(wàn)夫婦墓出土墓志文拓片

“當(dāng)時(shí)發(fā)掘時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)令人不解的現(xiàn)象，”郭永淇表示，該墓葬采用品官墓中不常見(jiàn)的豎井斜坡式墓道。一般認(rèn)為，“豎井墓道是唐代庶人墓常用的形式，大約從開(kāi)元之際出現(xiàn)在品官墓中。而韋萬(wàn)為從七品上的武騎尉，其夫妻合葬墓于神龍初年就使用豎井斜坡墓道，這種現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的品官墓中比較少見(jiàn)?！?

郭永淇通過(guò)對(duì)比，發(fā)現(xiàn)該墓與西安西郊棗園M12、陜西鳳翔豆腐村BT2M2形制相似，他分析韋萬(wàn)夫婦合葬墓下葬年代為神龍二年（706年），正是唐中宗復(fù)位后的第二年。

揭示主人生活細(xì)節(jié)

除了展覽中展出的三彩杯和三彩爐，韋萬(wàn)夫婦墓還出土了眾多文物，如鎮(zhèn)墓獸、瑞獸葡萄鏡、銅釵、貝殼、陶硯、陶俑、陶動(dòng)物、陶罐等，其中有兩面銅鏡令郭永淇印象深刻。

出土陶俑

“當(dāng)時(shí)在墓室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了兩具已朽的木棺痕跡，其中東棺尺寸較大，出土器物豐富，有銀盒、三彩盒等10件器物。西棺尺寸較小，出土器物較少，僅銅釵、銅鏡、貝殼各1件。兩棺內(nèi)，都發(fā)現(xiàn)有一面銅鏡，兩件銅鏡皆放置于墓主頭部附近?！惫冷拷榻B。

郭永淇對(duì)兩面銅鏡的大小和重量進(jìn)行對(duì)比后發(fā)現(xiàn)，兩件銅鏡雖均為瑞獸葡萄鏡，但差異明顯?！耙幻嫘∏删?，鏡背葡萄藤間有四只瑞獸嬉戲，周?chē)h(huán)繞著八串葡萄，顯得生動(dòng)可愛(ài)。另一面則更為大氣，直徑更大，瑞獸間有七串葡萄，外圈還有飛鳥(niǎo)和蜻蜓，邊緣裝飾著云朵般的小花，顯得華麗而精致。綜合推測(cè)，東棺所葬應(yīng)為韋萬(wàn)，西棺所葬為其夫人薛氏?！?/p>

出土銅鏡

他分析“墓葬中出土的瑞獸葡萄鏡，其時(shí)代特征差異明顯，恰與韋萬(wàn)夫婦二人卒葬時(shí)間相差10年基本吻合。這一細(xì)節(jié)不僅為研究唐代銅鏡制作提供了技術(shù)發(fā)展和風(fēng)格變化的線索，也反映了長(zhǎng)安地區(qū)唐墓在中宗復(fù)位初期的顯著變化。”

此外，在該墓中發(fā)現(xiàn)了圓形銀盒，銀盒表面鏨刻著精美的禽鳥(niǎo)與萱草圖案，流云其間，如同一幅生動(dòng)的畫(huà)卷。這種圖案結(jié)構(gòu)與凱波長(zhǎng)尾鳥(niǎo)萱草紋銀盒十分相似，而魚(yú)子紋的襯底裝飾工藝，也在韋美美墓（733 年）出土的鴛鴦紋圓形與蛤形銀盒中得以窺見(jiàn)。這些銀盒的流行，見(jiàn)證了8世紀(jì)中葉之前唐代金銀工藝的繁榮與發(fā)展。

出土銀盒的正面、側(cè)面、背面圖

郭永淇提到，除了采用考古學(xué)、歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)來(lái)研究文物本身，還會(huì)采用科技手段來(lái)分析文物附帶的歷史信息。比如在銀盒內(nèi)部就有了驚喜發(fā)現(xiàn)，“經(jīng)科技檢測(cè)分析揭示出，銀盒內(nèi)殘留物竟是古代醫(yī)藥、化妝品的遺存?！边@些細(xì)微的殘留物，穿越了千年的時(shí)光，向觀眾展示了韋萬(wàn)夫婦生前的生活細(xì)節(jié)。

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