相信很多觀眾跟番茄君一樣，一開始都以為《我是刑警》是一部類似于《重案六組》、《獵罪圖鑒》之類的破案懸疑類劇集。

可看完后才發現，它實際上是一部“犯罪年代劇”。

劇集跨越40年，一方面，呈現了那時候凌厲兇猛的罪犯作案全過程，以及刑事警察根據蛛絲馬跡破案的傳奇故事；另一方面，講述的則是這四十年來，刑警破案偵查方式的改進和變遷史。

《我是刑警》中間也穿插著不少不起眼的小案子，比如偷盜糧庫，會計作假等等，大案和小案的結合，讓這部劇有了真實生活的紀實質感。

對各種斷案手法的細膩呈現，也讓觀眾看到科技的變化，給刑警和刑事案件帶來的顛覆性影響。

關于劇集本身，大家已看過太多討論，番茄君就不再一一贅述。

這次想跟大家聊聊，演員們的演技，細節及表現。

《我是刑警》里，無論主演配角還是群演，發揮都可圈可點；通過表演細節觀察，誰是真正的大拿，誰又發揮失常，影響整部劇質量，很容易就能判斷出來。

作為這部劇的絕對主演，我們第一個要說的，自然是于和偉，他的演技，是最令人放心的。

這幾年于和偉很火，他的表演，個人風格十分鮮明。

首先，他擅長塑造同時具有復雜性和人性深度的角色和人物。

其次，他表演風格多樣，什么都能演，什么都能玩兒的轉——《三國》里的劉備，他演的唯唯諾諾，靠“接著奏樂接著舞”出圈；《一出好戲》里，幾個跳舞的鏡頭，就成了坊間熱梗，魔性十足；到了《懸崖之上》里，他的特工，又爆發力十足。

最后，于和偉還是劇拋臉，什么都能演，正派反派不在話下，《堅如磐石》中，于和偉憑借自己的塑造，把一個奸商大佬演的魅力十足，口碑爆棚，不得不服。

所以，《我是刑警》的秦川交給于和偉，番茄君是極為放心的，因為他在劇中的表演無可挑剔。

從放出的片花中就可以看到，為了演好秦川的刑警底色，他下了很大的功夫。

他常常在片場中，就劇本以及跟群演的對戲本身，要么即興發揮，要么插入自己的理解。

這既是于和偉表演這么多角色積攢的生活經驗，也是他對秦川這個角色，以及對《我是刑警》的深刻理解。

比如：西山礦大案，秦川是最早到達案發現場的。

碰到幸存者，于和偉很快反應過來，之前沉穩的表演不太對。

因為此時，他剛剛畢業進入一線，葉茂生也很年輕，兩個人都有一股初生牛犢不怕虎的勁頭。

再加又是大案現場，很容易造成誤傷，兩人不可能那么沉穩，說著下一秒就立馬進入狀態。從播出的劇集看，這段確實是根據于和偉提出更改建議后拍攝的，效果很真實。

還有一段，是“張克寒案”偵辦過程中，秦川根據上網的身份證，找到摩的司機進行審訊的段落。

因為沒有感受到真實的氣勢，群演久久不能進入狀態。

這時候于和偉出主意了，引導群演讓他不要刻意去演戲，而是要用比較正常的狀態。

話沒說完，他立馬帶入情緒爆發，群演在他的帶動下，發揮也很不錯。

幫群演完成拍攝后，于和偉也高興地笑了。

不難看出，片場有這么一位演技大拿在，不僅能讓主角發揮出絢爛光芒，也能帶著其他演員一起進步，提高工作效率。

讓番茄君最震撼的有三場戲，這三場戲，恰好反映了于和偉超高的三個表演技巧，我們不妨從表演細節，看看他是怎么做的。

第一場，是葉茂生的犧牲。

秦川和葉茂生是最好的兄弟，兩人既是同事，也是十分要好的朋友，且都是警察之家，所以對秦川來說，葉茂生幾近家人。

第六集，聽聞葉茂生犧牲后，于和偉有兩個地方的表演，可以封神。

一處，是得知葉茂生搶救不過來，看著孤兒寡母，秦川不知道如何是好。

看他眼神的特寫，完全是明明有萬千悲傷，卻說不出口的感覺。

那股情緒一直憋在心里，直到有人來說，發現了罪犯的線索，他頭也不回二話不說，就狂奔下樓。

因為得知消息的第一時間，正常人的反應，都還是懵的。

但對于刑警來說，可能早就有這方面的心理準備，所以秦川能做的，就是辦案，拿人。

犯罪現場，有一點消息，秦川立刻拔槍上膛，眼神里從最初的淚眼婆娑，多了一股殺氣。

這段表演，于和偉沒有一句臺詞，角色沒有說一個字，卻將戰友犧牲的那種痛徹心扉，演得入木三分。

第二處，是終于抓到了犯罪嫌疑人，秦川舉槍相對的片段。

兇手近在眼前，他只要輕輕扣動扳機，就能給兄弟報仇。

從于和偉的眼神中，可以清晰讀出，他內心深處的掙扎和矛盾，似乎“開槍”這個選擇，已經占了上風。

要不是胡兵過來撲倒他，他很可能因此犯錯，但這也是一個刑警，一個好戰友的正常抉擇。

直到抓人審問的時候，秦川的感情才再次爆發，并在墓碑前高唱《少年壯志不言愁》的時候，達到頂峰。

墓前唱歌，其實是一種比較俗套的處理方式。

可轉念一想，如果不用這種方式，秦川內心深處的自責和痛苦，又要怎么發泄。

于和偉唱歌的時候，與其說是唱歌，不如說是嘶吼，就是那種，把嗓子吼啞的嘶吼。

這反而給秦川這個人，賦予了一層質樸的人性，讓他距離觀眾更近，也更貼近真實生活。

這場戲，于和偉展現了自己對角色的深刻理解，以及最大程度將角色生活化的精湛表演技巧。

第二場，是老胡的殘廢。

在秦川心里，老胡是個反派。

他尸位素餐，有案不破，倚老賣老，官氣十足。這是一個擁有激情活力，想干一番事業的年輕人，最不愿意看到的。

所以剛開始，兩人沖突很嚴重，甚至無法在一個部門共事下去。

我們所有人，都以為，胡兵就是個反派領導的形象。

亦或，兩人要和好，也應該是通過相處之間的蛛絲馬跡，慢慢進行關系修復。

但實際上，并不是的。

在采訪中，于和偉也提到了秦川與胡兵的世紀大和解。

他說，自己演的時候，也覺得這種突然的，被不同認知擊中的秦川，是更好的表達。

因為只有這樣，才能讓他迅速發現自己對周邊的誤解，并產生實質性的成長。

當秦川得知，胡兵主動去了交警部門，卻因追逐通緝犯而落下殘疾時，秦川去醫院給胡兵道歉。

那段哭訴，臺詞十分質樸，于和偉演的泣不成聲。

而那些話，也像是一個后輩，真心誠意對前輩說的。

如果仔細看過這場戲，就會發現，于和偉的表演，自始至終都帶著一種，犯錯孩子一樣的稚氣；而他面前的胡兵，才更像是一個成熟的、心胸寬闊的老刑偵人。

兩位演員演的都很好，對戲絲毫沒有拉胯的地方。我們仿佛看到了，兩代刑警的傳承和交接。

這一瞬間，其實也是秦川真正從愣頭青成長為一個合格刑事警察的高光時刻，是屬于他的蛻變。

而于和偉，在這場戲中，對人物情感的精準把控，和對人物狀態的細膩理解，是超過很多“老戲骨”的。

第三場，是秦川成為“秦總”之后的各種細節。

張克寒案，秦川接下擔子，去做總指揮時，發現下面的人并不配合。

兩城之間不配合，地方民警調不動，自己的命令也沒人執行。

所以，秦川不得不拿出自己刑偵總隊領導的身份，來壓人。

這是前后秦川的變化，也是秦川面對體制內無法調和矛盾的無奈之舉。

他不拿出身份的話，下面人就不聽他的，怎么辦？

尤其，在體育場看視頻的那場戲中，秦川看到張克寒拿著進口面包和果汁，特意看攝像頭的挑釁，直接暴怒，怒摔水瓶。

這段，其實是于和偉的即興發揮。

現場的丁勇岱也表示，自己被嚇了一跳。

但因為這場戲情緒正好一以貫之，導演沒喊卡，反而十分贊賞，這正是一個刑警出身領導，對警察尊嚴的看重，對犯罪分子的極度憎恨。

從開始的一線干警，到后面的“秦總”，無論行事風格、臺詞風格、還是人物表現，都發生了比較大的顛覆性變化。

對觀眾來說，我們似乎是見證了秦川一路的成長和升職。

在于和偉的表演下，明明什么都變了，但又像什么都沒變，這是他的本事；也是他通過自己多樣的表演風格和對不同階段人物的洞察后，體現出對角色的深刻和復雜。

從這些，都能看到，于和偉確實是《我是刑警》的主心骨。論演技，他已然四顧無人了，沒有他，就沒有電視劇如此高的熱度和口碑。

當然，除了于和偉，片中有不少演員，都有讓人驚艷的發揮。

前期的配角中，馬蘇的白玲，情感充沛，表演恰如其分，看得人潸然淚下。

尤其她的幾場哭戲，幾乎感受不到是在表演，就像是真實被審訊的樣子。

飾演宋小軍的李泓良，表現也十分出彩。

眼神里就有悍匪的狠厲，前后判若兩人。

那種氣質里自帶的殺氣，是很難通過表演體現出來的。

但你看李泓良，眼神，面部肌肉，油油的頭發，脖子的傷口，一看就是狠角色，再加上他說話，吃飯及各種微表情，無可挑剔。

老戲骨里，丁勇岱、白凡、杜功海、李寶安就更不用說了。

不過，有好的，就有不好的。

跟前面這些演員相比，《我是刑警》里也確實有些演員，演技發揮一般，一出場就讓人出戲。

比如：出演海平（算是秦川養女）的安冬。

在《我是刑警》中，她和秦川的互動非常多，對戲中常常因為接不住于和偉的戲而讓人尷尬。

小時候的海平，是個很討人喜歡的小姑娘。但長大后的人物表演設定，卻很討人嫌。

海平因為失去父親，又跟母親關系不好，是有叛逆在身上的。

但安冬的表演，把這種叛逆交代得太多了，正常一家人相處，不會像她這樣，梗著脖子見著親媽就開嗆。太過刻意，過猶不及。

另外，還有一個經常露臉的角色，演技也有點拉胯，讓觀劇體驗大打折扣。

沒錯，就是黃曼飾演的李文，也就是海平的生母。

李文的人設是葉茂生的妻子，單親母親，秦川的好友，警局的技術骨干，后來還去了省廳。

按理說，這樣的人設，給有實力的演員，那不妥妥火了。

但最終，卻毀在黃曼手里。

黃曼演李文的誤區有兩個。

第一個，是把苦大仇深演成呆滯。

丈夫葉茂生犧牲，她和女兒坐在醫院門口，鏡頭給到的時候，看臉上的表情，除了化妝化出來的蒼白，就“呆滯”二字，感覺都沒有小朋友演得好。

后來，殺死丈夫的死刑犯審核沒通過，她暈倒在工作崗位上，同事關心她過去幫扶，她再次兩眼發呆，雙目無神，好像全世界都欠她的。

起來臨走，還白了秦川一眼。

趙飛請她吃飯，為了安慰她，自曝傷心往事，提起自己戰友犧牲的故事。

再看黃曼，又在發呆。

她的表演沒有層次感，可惜了這么好的人設。

第二個，是對女兒的攻擊性，以及很多缺乏常識的舉動和動作。

李文對女兒缺少關心，但每次見了女兒，卻總跟炸了毛一樣。

一句話不對付，就露出惡狠狠的表情，哪里像個親媽呀。

而且特別喜歡翻人白眼，這都是很不好的表演習慣。

飯桌上，一句話不對付，又翻白眼。

而且，她在表演中有很多不符合邏輯的奇怪舉動，讓觀眾看不懂她的行為動機。

比如，女兒騙她去考雅思，實際上是去考了警察。

她跟秦川一起去考場的時候，見了女兒，專門脫掉了警服，說“動手不能穿”。

還擼了擼袖子，好像有一場沖突戲馬上爆發。

結果，下一秒，她走過去把海平一把抱在懷里，娘倆這就和解了？

且不說這個和解有多突兀，那你脫警服、擼袖子，是為了啥？

再比如，尸檢報告還沒出，案子就破了。

當地警察就詢問，尸檢報告還出不出。

我們理解李文丈夫葉茂生，因為沒有尸檢報告，無法處決罪犯的往事。

但在場的，兩位領導沒說話，你一個技術人員就大吼大叫，對一個在職場摸爬滾打二十多年的人來說，實在有違邏輯。

還有富大龍這次也有點掉鏈子，能看出來，他是想塑造一個不修邊幅，獨具個性的刑警。

但這種塑造太形式化了，含混的發音，幼稚的行為，個性是有了，但一個刑警該有的素質全無，讓人尬點不斷。

總體來說，相較而言，《我是刑警》中，于和偉的發揮無可挑剔。

只不過因為劇情，故事限制，原型案件，以及一些演員用力過猛，表演拉胯，導致降低了本劇的觀感。

但放之于2024年，《我是刑警》依舊是不可多得的好劇。

我們也希望，在國劇的不斷發展和創作者的不斷努力下，能有更多這樣的好劇，成為國產劇的領頭羊，帶給觀眾全新的體驗。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）