北京
線條可以說是中國藝術(shù)的靈魂，也是玉雕藝術(shù)的靈魂。
一件好的玉雕作品往往需要通過流動的線條來表現(xiàn)設計師的創(chuàng)意，通過線條的長與短，速度的急與緩及許多不規(guī)則變化，賦予作品以多種多樣的神韻和性格。
在表現(xiàn)動態(tài)線條時，玉雕師應先適應玉石的特征，把握好動態(tài)線條的意向或走勢，用線來表示結(jié)構(gòu)的空間感。再運用界線及運動感、質(zhì)感，以及線條的疏密，來制造畫面的節(jié)奏感和層次感，運用獨特的線條創(chuàng)造獨特的造型。
中國玉雕多以線條構(gòu)成塊面，是與中國藝術(shù)家對線條的情有獨鐘和獨特感受分不開的。
我們玉雕的先祖認為，以點雕琢易于零散、瑣碎，以面雕琢易于模糊、平板，用線最易捕捉物體的形象及動感，最終立體的反映在玉石之上，采用線條雕琢最適宜發(fā)揮刀工、琢工、拋工與玉石的特性。
可以說線條是中國玉雕獨到的藝術(shù)語言，是作者在抒情達意中的宣泄。
在創(chuàng)作設計人物、動物、器皿等玉雕作品時，線是構(gòu)成作品動態(tài)造型不容忽視的重要因素。
爐瓶以垂直的線給人以向上、莊重之感，以水平的區(qū)劃線給人以平衡穩(wěn)定之感，圓轉(zhuǎn)的花紋線給人以細膩、秀麗之感。不同的線條運用到不同的造型，可以表現(xiàn)出不同的藝術(shù)張力。用于雕刻的線條是有生命力的。抑揚頓挫、疏密粗細、快慢虛實、濃淡干濕，無不顯現(xiàn)著玉雕大師的才思、功底。
玉雕大師將玉雕的線條，按其自己的風格，在和田美玉上演繹著自己的芭蕾，立體的再現(xiàn)了和田玉在其思想上的“道法自然”。
可以說，當代玉雕作品的展示，如果沒有線條的創(chuàng)新就不是一件完美的當代作品。
一個個點匯成一條線，一條條線勾勒出一幅美好的畫卷。線條的精準把握及創(chuàng)新運用，能夠使玉雕畫面刻劃的更加準確、入微，充分體現(xiàn)玉雕的藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。
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