浙江
一晃眼，2024年又快過去了，感覺我的“院線電影TOP10”文章也可以成為每年年末的固定節目了。
雖然今年國內院線的觀影熱度下滑很厲害，但論好片上映的數量，反而是有所增加的——最直接的證據是，在我2024年看的100部影片中，選出了超過30部的侯選片或值得說道的片子，這個數字要比去年多了些。
（今天看完《小小的我》后，正好標記了100整~）
在開始正文之前，還是再重申一下我的選擇范圍與標準吧：
影片僅從我今年在影院里觀看的新上映電影中選取（跨年時上映、還未看的影片會算入下一年的范圍），像《哈爾的移動城堡》、《食神》、《這個殺手不太冷》等老片會排除，《墜落的審判》、《機器人之夢》等往年影片的權重也會有所下降，我將首先以個人喜好，然后是作品質量、綜合影響力等多個維度進行選擇。
老實說，今年的十佳不好選，有幾個名額我是反復斟酌后才定的，備選作品后面我會都提一下，其實有不少影片在大家眼里應該更好，“文無第一”就是這個意思了……另外，還有一些我沒看到或者漏下的遺珠，也請大家多多補充。
下面我會按照觀影時間例舉，排名不嚴格區分高低。
《回西藏》
第一次來到西藏工作的老孔急需一個藏語翻譯，機緣巧合下，他找到了在內地讀過書的久美，兩人從互相矛盾到彼此理解，最終成為了一生的朋友。
開年后看的第一部好片，故而印象深刻，《回西藏》不同于平時那些空洞干癟的贊歌和淚文，過分強調苦難和無私，而是把重心更多放在了夢想和友情上，讓大家看到一個扶貧支邊干部是如何努力把事做成的，又是怎樣學習、融入新環境的。
沒想到，如今居然能看到一部符合當下時代審美的《孔繁森》、《焦裕祿》，著實難得。
《飛馳人生2》
開辦駕校勉強謀生的傳奇車手張馳，得到了組建車隊去拼最后一屆巴音布魯克的機會，這次，絕不留一絲遺憾！
《飛馳人生2》當然也有做得不夠優秀的地方，但可貴的是，韓寒通過大規模做減法，揚長避短，影片中關于賽車和追夢的部分拍得實在是太好了，中年人的不甘、苦惱、窮困、卑微，英雄遲暮的落差，退無可退的逼仄……在這些過后，是咫尺永恒的燃燒與勝利。
得益于此，影片的后半部分也成為了我今年復看率最高的電影片段。
《周處除三害》
通緝犯陳桂林自以為時日無多，準備自首時卻發現他在三大通緝犯中僅排名第三，于是他決定效仿周處除三害的故事，除掉前面兩人，揚名天下。
《周處除三害》的商業性和思想性都稱得上優良，這個關于“救贖”的故事，即恪守了傳統普世的是非觀念，又混雜著灰色晦暗的以暴制暴，最后停在了悲喜交加的最富戲劇性的終點，荒誕、黑暗、cult，還帶著一股邪里邪氣的正義感。
值得一提的是，這部影片的上映，還可以看做內地院線逐漸放開內容尺度的分水嶺。
《沙丘2》
保羅·厄崔迪在厄拉科斯星球逃離追殺后，加入了弗雷曼人，開啟了他的傳奇故事，但隨之而來的，是事關愛人與宇宙命運的一系列艱難抉擇。
《沙丘2》相比起第一部可謂是全面升級，人物故事線更完整，節奏和線索也都處理地很得體，而且影片在視覺上全面升級，導演的“維氏美學”更加恣意張揚，維導用極致的鏡頭語言和視聽體驗證明了，什么是“專門為大銀幕而生的電影”。
此外，影片的內核也帶有悲劇色彩，因為它所傳遞著“人類歷史和命運循環往復”的理解，就不知第三部時能不能有更大膽的改編了。
《朱同在三年級丟失了超能力》
三年級小學生朱同漫長又精彩的一天，無數匪夷所思又充滿離奇的事情接連發生……等等，他的“超能力”好像消失了？
《朱同在三年級丟失了超能力》是國內極為罕見的依然帶有童趣的電影，它用孩子的想象力和全齡段的幽默感塞滿了全片，而除了這份快樂和趣味，它也用溫和的話語，悄悄揭示了童年消逝的殘酷一面。
可我愿意相信，我們每個人童年時滿是幻想的超能力還藏在身上，沒有丟掉。
《從21世紀安全撤離》
K星上三個被命運選中的少年，靠著打噴嚏往返前后二十年，他們要面對過去和未來的自己，同時還要拯救世界。
《從21世紀安全撤離》這顆賽博菌子應該是我的年度最佳，作為非常少見的“電波系”電影，它不講究多少標準和規矩，思維非常跳躍，天馬行空、腦洞大開，這份“新鮮感”是最為難得的。
少年啊，粗糙生猛、熱情張揚，他們像痛擊巖石的浪潮，一遍又一遍撲向陡峭的未來，又如曠野里的星火，在夜空里炸個粉碎，照亮長夜。
《姥姥的外孫》
泰國華人家庭的無業年輕人阿安準備效仿堂妹的“致富之路”，去照顧身患絕癥的姥姥，以期獲得遺產，一家人的深層家庭問題，這才慢慢浮現出來。
《姥姥的外孫》舞臺雖然在泰國，但它反映的是整個東亞家庭都廣泛存在的現狀，該片對于家庭角色和代際關系的設定和描繪，實在是太精準、太現實了，相信同文同種的我們看了都會感同身受。
也正因此，影片給我的主要不是感動，而是揮之不去的淡淡苦澀、哀愁與反思。
《里斯本丸沉沒》
電影人方勵和攝制組通過詳盡的歷史調查，試圖無限接近中國舟山東極島附近海底30米處的“里斯本丸”的沉船真相。
《里斯本丸沉沒》雖然是一部紀錄片，但可看性卻很強，它勾起了我許多對于歷史和個人的思考，當歷史事件的視角放到一個個具體的人身上時，許多事都變得生動且沉重，這也是對我們習慣宏大敘事之余的有效補充。
銘記是一種可貴的力量，無論能夠觸及多少；也請愛你身邊具體的人，這亦是銘記的方式。
《好東西》
單親媽媽王鐵梅帶小孩王茉莉搬到新家，結識了鄰居小葉，幾位性格與狀況各異的女性，開始了他們的新生活。
盡管《好東西》存在去中心化、“電影感”有所退步等問題，但顯然它的優點更為寶貴，幽默、精準、利落，稍有刺鼻但不辛辣，略帶質問卻不嚴肅，影片跳出了日漸趨同與僵化的“性別題材作品”枷鎖，開始給那些不正確的與看上去正確的性別議題解套。
也許該片放在當下還是略顯前衛和生僻了些，但這條路是遲早要走的。
《雄獅少年2》
到上海打工的無名之輩阿娟，為了賺錢替父治病，同意代表沒落的傳武拳館參加真人秀性質的格斗比賽，他必須迎戰所有高手、偏見以及自己。
《雄獅少年2》在畫面、動作、渲染等硬指標方面的表現，做到了“斷檔式領先”的水平，僅從視覺上出發就是一部佳作，此外，影片延續并發揚了傳統的草根敘事，用磨難和不公，突出了小人物頑強拼搏、自強不息的勵志精神。
只要鼓點還在心中響起，我們就是雄獅！
附錄：
然后就是一堆備選項了，其實下面這些影片里，有不少片子要比上面的TOP10作品更優秀……但評選嘛，本來就是主觀的，因此就簡單提一嘴吧，其中我認為同樣能入選TOP10的作品，會加上“十佳備選”的字樣。
《紅毯先生》
用足夠戲謔的語言描繪了人和人之間沒法溝通的無奈，又用戲內的論調和戲外的冷遇完成了它邏輯上的閉環……只是，寧浩不夠“好笑”了。
《我們一起搖太陽》
韓延這次不再拍純苦情戲了，取而代之的是“帶有悲劇性同時含義更豐富的生命喜劇”，有著一股哀而不痛、悲而不傷的活力。
《雪豹》
文明社會規則的觸角已經可以觸及到高原牧民家了，因此，那份在獸性、人性和神性之間搖擺的精神能量，變得既具體、又模糊（注：本片為萬瑪才旦的遺作）。
《墜落的審判》（十佳備選）
一起有疑點的命案，帶來的是一場對女性的公開審判，以及一次對人物困境與關系的全面剖析。
《年少日記》（十佳備選）
好評如潮的驚喜之作，它提醒了我們，每個人都應該是獨一無二、值得被珍惜被呵護的。
《你想活出怎樣的人生》（十佳備選）
宮崎駿的半自傳電影，也是他在精神內核上真正的告別作，那聲“開始與結束”的回響實在余音繚繞。
《乘船而去》（十佳備選）
家庭和家鄉到底是什么？影片用哀而不傷的調子，委婉有力地呈現著中國家庭關系中的無奈、沖突與牽絆。
《金的音像店》
那份源于癡迷和愛惜的玩世不恭與百無禁忌，可能是最接近于電影本源的精神力量，電影萬歲！
《泳者之心》
一部優良的女性主義電影，明明“套路”到了極致，可就是好看、感人、勵志，能讓人相信“光”的方向。
《走走停?！?/strong>（十佳備選）
只有濃郁純正的生活，才能孕育出影片里真實、動人的松弛，無論多大的苦楚，也都能被生活消化得一干二凈。
《機器人之夢》（十佳備選）
角色的性格特征和人際關系的微妙被展現得無比細膩、動人，錯過彼此的遺憾與釋然，才是許多人的人生吧？
《頭腦特工隊2》
新晉的影史動畫票房冠軍，從任何角度來看，它都是一部非常出色且感人的片子（如果不和首部相比就更好了）。
《落凡塵》（十佳備選）
擁有獨特的設計創意和美學風格，融入了星宿、針織等元素，敘事上也頗為干凈和新穎，算是今年的寶藏動畫。
《異形：奪命艦》
回歸了“異形”系列本源特性的科幻驚悚恐怖片，有致敬、有返璞歸真，也有創新和純粹。
《出走的決心》
更符合當下社會語境與現實議題的女性主義電影，比打破困境更重要的，是勇于上路的決心和行動。
《只此青綠》
用把舞臺“電影化”的語言重新演繹了《千里江山圖》的前世今生，訴說著“不忘來路”的銘刻與敬仰。
《驀然回首》（十佳備選）
人生需要觀眾，人生需要朋友，人與人之間的羈絆也是人生里最奇妙、最珍貴的東西。
《老槍》（十佳備選）
突破了尋?！皷|北傷痛文學”作品的敘事習慣，用偏現實的記敘，實現了一種昏暗、逼仄、殘酷的風格氣質。
《因果報應》
一部相當有層次感且引人入勝的懸疑片，同時該片對印度民間社會以及女性困境的描繪也非常細微，頗有深度。
《破·地獄》
我們的文化環境里，能幫人正視痛苦的作品一直都是相對缺少的，僅此一點，該片就受得起它得到的禮遇。
《小小的我》
全面展示了一個心智正常的特殊障礙人士所面對的傷痛、困境與堅強，表演部分也值得側目。
好了，今年我的院線電影總結就此告一段落了，明年爭取也還能進電影院看這么多片子（我前幾年就已明白了，相比起看電影，自己可能更喜歡在影院觀影的感覺）~
按照往年慣例，后天我會發自己的年度劇集回顧總結文，現在還沒整完呢，得抓緊時間了，咱們待12月29日老時間相見！
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