不得不贊美《聲生不息·大灣區(qū)季》本期的選歌。

本期節(jié)目，推出的是香港男歌手主題競(jìng)演，有MC張?zhí)熨x、林家謙新歌手的作品，也有陳奕迅、陳小春、張國(guó)榮、謝霆鋒老歌手的經(jīng)典。

但無(wú)一例外地，推選的作品，幾乎都是大家不太熟悉，但絕對(duì)經(jīng)典的歌曲。

其實(shí)這個(gè)策略我非常喜歡，“名不見經(jīng)傳”的歌曲改編的意義才更大，一是能夠讓不熟悉的老歌通過(guò)翻唱更火一把，另外全新演繹也更添新意。

只是沒想到陳小春和陳奕迅的這兩首經(jīng)典的翻唱，實(shí)在顛覆了我的預(yù)期。

《獻(xiàn)世》

沒想到，《獻(xiàn)世》這首歌的作曲竟是周杰倫，聽旋律完全聽不出。

聽陳小春唱《獻(xiàn)世》，越聽越難過(guò)，那種發(fā)自內(nèi)心的自卑、自憐自艾，聽得人心碎。

這首歌唱的是一種無(wú)法面對(duì)公眾的情感，“我這種身世，有甚么資格，獻(xiàn)世”，講述的是對(duì)自我價(jià)值的質(zhì)疑，同時(shí)又與前任有著割舍不了的深沉情感，于是在這其間反復(fù)拉扯。

有一種說(shuō)法是，“獻(xiàn)世”在公眾面前丟臉的意思，在這里，我的理解，是將個(gè)人才華、社會(huì)地位、社會(huì)價(jià)值等的整體面貌的呈現(xiàn)。

因?yàn)闊o(wú)法擁有高的社會(huì)評(píng)價(jià)，所以會(huì)無(wú)限貶低自己、無(wú)法給予對(duì)方“獻(xiàn)世”資格，對(duì)前任的愛，只能隱藏于心，卻無(wú)法公示。

這首歌歌詞的內(nèi)涵深刻而細(xì)膩，將這種扭曲、失意的情緒表達(dá)得令人動(dòng)容。

旋律抑揚(yáng)頓挫，深沉內(nèi)斂，壓抑、苦悶。不用太多配器，通過(guò)歌聲就能讓人感受那份苦楚和傷感。

當(dāng)然也因?yàn)樵~曲的卓越，這首歌曲在2003和2005年分獲四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

獲得2003年度叱咤樂(lè)壇流行榜頒獎(jiǎng)典禮“專業(yè)推介叱咤十大”獎(jiǎng)、2003年度十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮“杰出表現(xiàn)”金獎(jiǎng)；2005年獲第5屆音樂(lè)風(fēng)云榜“最佳粵語(yǔ)作詞”獎(jiǎng) ；周杰倫更憑借該歌曲獲得“最佳粵語(yǔ)作曲”獎(jiǎng)。

但在《聲生不息·大灣區(qū)季》薛凱琪、衛(wèi)蘭、黃洛妍的演繹中，我卻沒有感受到這種壓抑。女生來(lái)唱這首歌更讓人動(dòng)容才是。

因?yàn)樵谀袡?quán)社會(huì)，女性有更多的焦慮和壓抑，也更能體會(huì)因社會(huì)價(jià)值無(wú)法與之匹配而產(chǎn)生的自卑心理。

而這種將社會(huì)價(jià)值無(wú)限夸大、自我價(jià)值無(wú)限貶低，卻是某種社會(huì)教化的結(jié)果，很多人深受其害卻無(wú)法自省，只能深陷痛苦中無(wú)法自拔。

這讓我想到電視劇《我的阿勒泰》李文秀和媽媽張鳳俠的一段對(duì)話：

李文秀：你看，我雖然笨手笨腳，但我還是個(gè)有用的人對(duì)不對(duì)？

張鳳俠：啥叫有用？生你下來(lái)是為了讓你服務(wù)別人的？你看看這個(gè)草原上的樹啊草啊，有人吃有人用，便叫有用。要是沒有人用它，就這么待在草原上，也很好嘛！自由自在的嘛，是不是？

或許是高低貴賤、有用無(wú)用之分的理念，才是傷人的無(wú)形利器。有用便為他人所用，無(wú)用便自在逍遙地成長(zhǎng)和消亡，生命的存在，就是一種獻(xiàn)世。

《七百年后》

《七百年后》這首歌的原唱是陳奕迅，作詞人林若寧根據(jù)電影《機(jī)器人瓦力》創(chuàng)作而成，它描繪了一個(gè)跨越時(shí)空的愛情故事，也折射出了人類對(duì)生存和情感的思考。

看過(guò)這部電影的人，無(wú)不被EVE和WLAA-E兩人的情感而感動(dòng)落淚。

這首歌哀怨而浪漫，機(jī)器人的真摯情感沖擊著一切以有用為基準(zhǔn)的實(shí)用主義愛情觀，那些黑膠、燈泡、卡式帶等看似過(guò)時(shí)和無(wú)用的物品，因凝結(jié)著歷史的溫度，珍貴的回憶，情感的紐帶，而彌足珍貴。

瓦力不在乎時(shí)間的流逝，環(huán)境的惡化，只在乎伊娃的存在；他不在乎物質(zhì)的匱乏，社會(huì)的冷漠，只在乎伊娃的陪伴，他不在乎生死的分離，命運(yùn)的無(wú)常，只在乎伊娃的心意。

這種橫跨700年、恒久不變的情感，是厚重的、深沉的，更是激動(dòng)人心的。音樂(lè)帶領(lǐng)我們走進(jìn)這個(gè)夢(mèng)境一般的時(shí)光隧道。從瓦力的視角，進(jìn)行了一場(chǎng)穿越時(shí)空的情感之旅。

主歌A段，是瓦力在垃圾場(chǎng)中孤獨(dú)寂寞的生活，此時(shí)的音樂(lè)調(diào)性應(yīng)該是低落哀婉的；而到了B段中部是他們相遇相愛，贈(zèng)送禮物的過(guò)程，音樂(lè)也開始變溫暖積極。最后C段是他們共同面對(duì)危機(jī)挑戰(zhàn)，音樂(lè)變得激昂陽(yáng)光。

當(dāng)然，這首創(chuàng)意飛揚(yáng)的歌曲，也獲得了一堆的獎(jiǎng)項(xiàng)。

2009年，獲得2009CASH金帆音樂(lè)獎(jiǎng)最佳歌曲、最佳歌詞獎(jiǎng) 。2010年，獲香港叱咤樂(lè)壇至尊歌曲大獎(jiǎng)；My Astro至尊流行榜2009至尊金曲；第32屆十大中文金曲、全球華人至尊金曲獎(jiǎng) ；華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)2010十大華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)、年度最佳粵語(yǔ)歌曲獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

這樣一首如此美好優(yōu)秀的歌曲，但在《聲生不息·大灣區(qū)季》的重新演繹中，完全沒有體現(xiàn)出來(lái)，編曲太弱了，黃子弘凡和林智樂(lè)也似乎無(wú)從發(fā)揮。

但節(jié)目組選擇了這首陳奕迅的《七百年后》卻有別樣意義。

在迷茫之時(shí)、落寞之中，當(dāng)AI即將主宰人類文明的當(dāng)下，這首《七百年后》讓我們看到記憶的珍貴。收集回憶，積蓄情感，才是可以人類拯救自己的動(dòng)能。

體驗(yàn)和感受是任何事物不可代替的，它是人類所獨(dú)有的靈性，是數(shù)字、代碼所不可替代的，而物品，不過(guò)只是它們的載體。

所以聽《七百年后》，我們又何必等到七百年后，現(xiàn)在開始，更多地體驗(yàn)和感受情感的流動(dòng)，而不是思維的狂歡，真摯的情感，才是我們生而為人最大的幸福體驗(yàn)。

本期兩首歌曲，都是非常優(yōu)秀的選曲，但都是差強(qiáng)人意的改編。

所以，對(duì)于歌手而言，僅僅只有唱功是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要通盤地了解作品，懂得如何改編，才能將作品演繹好，從而獲得能力的突飛猛進(jìn)。

就跟演員需要對(duì)劇本千挑萬(wàn)選一樣，找到適合自己的好本子，才不會(huì)浪費(fèi)自己的好演技。

歌手也是相對(duì)被動(dòng)的職業(yè)，但我相信，一個(gè)有主動(dòng)性的好歌手，為了讓作品發(fā)光，讓自己成為明星，是完全可以化被動(dòng)為主動(dòng)的。

這就要需要付出更多努力，從其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，變成一個(gè)把握整體的優(yōu)秀導(dǎo)演，才能夠讓自己立于不敗之地。

而對(duì)于節(jié)目組而言，想要不再毀經(jīng)典，還是要更好的理解作品，整體方向正確，才容易做出真正出圈的改編，再創(chuàng)經(jīng)典。

好作品，需傳承，最好的傳承，就是創(chuàng)新。希望《聲生不息·大灣區(qū)季》帶給我們更多經(jīng)典翻唱，從而不負(fù)期待，不負(fù)熱望。