廣東
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僅供欣賞，請勿使用。
小青迷離又張揚地靠近法海：“禿驢，我不信你不心動。”
一片青綠的身影，一抹微醺的酡紅，法海眸色微深、眉頭微皺，仿佛在紅飛翠舞中無法說出辯駁之語。
親手栽種一朵花，但從不澆灌她，于是他被割下了頭顱。
她捧著愛人的頭顱從萬千神明前路過，她未駐足，神明也未停留。
微斯人的畫曖昧、糾葛，情感和故事奔涌著、呼嘯著。
點點淡淡的水墨感，不強調瀟灑，卻增添抵死纏綿的回甘。
角色設計
01
在校大學生，水墨美人闖出10W粉！
今天走近的作者微斯人（小紅書@微斯人-畫畫的那個），是個00后可愛小女孩。
作者自設
Q
微斯人老師您好，請跟我們的讀者打個招呼吧！
微斯人：哈嘍！大家好，我是微斯人，筆名取自《岳陽樓記》的“微斯人，吾誰與歸”，現在是北航的在校大學生。
和她交流的時候，感覺有一只顏色非常美麗的小鳥上下飛躍，嘰嘰喳喳，活力非常。
水墨感與高飽和色彩的新奇視覺沖擊。角色更是千人千面、迷醉撩人。
俯視眾生，一切皆螻蟻的高傲、不屑；無懼鮮血，甚至會感到絲絲興奮的瘋癲與失德感。
微斯人精準踩在年輕一代的XP上，以混亂的復雜的七情六欲與向死而生的病態美學，挑逗讀者每一根想要跳脫出當下困境，不管不顧肆意縱情的神經。
所以盡管微斯人還是一名在讀大學生，卻已經在小紅書收獲10W粉絲。
還參與《落凡塵》海報、《道詭異仙》官方周邊、《饕餮記》廣播劇、小說封面以及國風手游相關的宣傳繪制。
《道詭異仙》官方周邊，雙廚狂喜
今年，微斯人的作品《昭君出塞》，入圍了。
三月里，三月三，王昭君，出漢關，懷抱琵琶馬上彈，甘為兩族保平安。
返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼......
她用盡余生在漠北跳著故國的舞，句句不說思鄉，整幅畫卷卻盛滿了思鄉。
醒來仍然不敢辨認，這是否夢一場...
Q
可以分享一下入圍作品《昭君出塞》的創作契機、靈感來源嗎？
微斯人：《昭君出塞》是我大二的繪本結課大作業，算是機緣巧合讓我獲得了這么一次難得的創作機會，老師沒有框定主題，給了我們很大的創作空間，我起初只是按照慣性想選取一段歷史故事來表現，這時我的側重點都在表現技法上，即如何讓這個繪本“看起來”好看而不是講好一個故事。
我一直迷戀聽張渠老師的歌，直到聽到了《昭君出塞》舞劇系列的歌，那種悲愴又悠揚的韻律牽動著我的心，我立馬停下畫筆去欣賞了《昭君出塞》舞劇，僅僅是看視頻回放就是說不出的震撼，當即我就決定了：我想去講述昭君的故事。舞劇的那種“舞”表現的抒情性和流動感給我的創作帶來了極為深刻的影響。
我在網上做了“競品分析”，想做出一個區別于市場上已經出現的同題材繪本，我也是帶有一些小私心的，我想通過這次機會把比較偏當代二次元水墨風格和傳統的繪本風格結合一下，減少違和感（甚至可以說是比較俗套的感覺）更符合當下的審美進行一次大膽的嘗試。這里也特別感謝葉強老師和王丹老師在繪本課上給那么糾結的我提供了很悉心的指導~
Q
您對這個歷史故事是否有心得和感悟影響到作品本身呢？
微斯人：昭君的歷史記載其實是非常少的，更多的是流傳于民間的各種野史，從古至今人們仿佛更在意昭君的“美人”身份，更多關注她作為女子對于這樣命運的幽怨，很少有人提及昭君對胡漢和平本身帶來的貢獻，我想用一種長卷的形式來表現這段歷史，就像昭君在大漠的一曲琵琶將這段歷史娓娓道來，她短暫的一生匯聚在史書上甚至不足150個字，而這短短的只言片語中不知埋藏了多少顛沛流離，這些，也只能靠后人的想象了。
繪本寫道：“和親書傳入掖庭，宮女皆避如蛇蝎，唯一女逆行而上，撩裙接旨:
‘昭君，愿為國出塞，北上和親。’”
繪本局部
華麗的送別宴成全了兩個民族的顏面與和平，只有王昭君望著馬車的瞳孔倒映出背后的悲哀。
繪本局部
《昭君出塞》一反她往常作品中的昂揚與狂野，顯示出唯美的沉重的史詩感。
這個故事，被微斯人以繪本和動態繪本（手書）兩種形式講述。
靜態有肅穆之美，動態有破碎之感。
Q
您覺得動態插畫、靜態插畫、動畫的區別是什么？
微斯人：哈哈哈，其實我是當作實況照片和正常照片來理解動態插畫和靜態插畫的，靜態插畫是無言的定格一瞬間的美，而動態插畫更像是在這一刻情緒和狀態的延伸，它在這一瞬間迸發出它想表達的，它很迫切的向觀眾展現這一刻的“鮮活”；動畫的話其實就是“錄像”啦，它用鏡頭語言、無數的瞬間組合在一起來向觀眾講述一段故事或者它想表達的東西。
Q
水墨動畫一直是中國動畫最重要的瑰寶，作水墨手書時，您遇到的最大的困難是什么？
微斯人：是動作的穩定性和流暢性！水墨一個最大的特點就是線條的靈動和隨機性。但是這一點對于動畫來說就很不合適，大部分動畫所用的都是粗細幾乎相同且封閉的線條；我嘗試把動的比較多關鍵部位確定好粗細，在每一幀的繪制上都盡量保證和上一筆幾乎一樣，但是又因為重新畫會有微小的變化讓動作有一點抖動感，反而變成一種顯“拙”的獨特表現。
Q
您已收獲10萬粉絲，您覺得自己作品最受喜愛的原因是什么？
微斯人：其實這一點我也很奇怪，我一直挺嫌棄自己的畫的，很少有能讓我真正滿意的作品，可能是因為我還處在繪畫生涯前期攻克問題打牢基礎、追求進步和不斷嘗試的階段吧；我不太想用風格框住自己，既然剛起步那就多嘗試些有趣的東西，但也因此不是很穩定容易不滿。也有可能是我比較喜歡畫美型的角色？？畢竟長得好看的帥哥美女誰不喜歡，說不定哪張臉就戳中xp了呢。
意外獲得上萬點贊的草稿
02
瘋批同人，“色相”逼人
微斯人作為一個新人，雖然處在并不穩定的早期生涯。
但風格已經顯著，創作方向也延伸出了固定的幾種：插畫、動畫、角色設計。
既有原創又有同人，《鏢人》《盜墓筆記》《畫江湖之不良人》《怪化貓》等等，都以“微斯人味道”重新詮釋。
看似包羅萬象，其實也有核心。
瘋批美人層出不窮，色彩色相高調逼人，水墨感穩坐釣魚臺。
Q
您是從什么時候開始，因何愛上水墨的呢？
微斯人：這個說起來也是機緣巧合了哈哈哈，我大學前是個挺傳統又普通的美術生，填志愿前在北航公眾號上刷到了一個學姐的水墨風格作業，特別颯，我瞬間眼直了，就很單純地想我上了北航是不是也能畫成這樣，立馬就填了北航志愿，錄取后，在二次元舍友的安利和“慫恿”下我開始接觸各種二次元相關，買了第一塊數位板開始畫自己想畫的，正好我小時候學過幾年書法和國畫對于墨和線條特別感興趣，就開啟了一去不復返的水墨板繪之路，慢慢了解更多畫水墨的老師，也喜歡研究起古代的小知識，我對水墨的愛只增不減。
Q
您如何讓傳統水墨與當下時代與審美溝通呢？
微斯人：主要分為兩個方面，核心內容和技法，內容和題材上就是需要創作者平時對于當下流行、熱點或者大眾偏好和情緒有著比較敏銳的觀察力，發現更多新的、有趣的、有意義的事，可以是虛幻的也可以是現實的；水墨其實就是一種技法一種表達方式啦，創新不過像是往這前人熬好的一鍋粥里加一些小料，嘗一嘗會不會有更加獨特的味道，且沒有明確的好壞之分，可以盡情大膽的嘗試，不過，要小心不要食物中毒了哦~（很友善的提示）
館花reaction：要是亂成一鍋粥啦，大家快趁熱喝了吧？（bushi）
Q
雖然您的作品多是水墨風格，但絲毫不影響色彩的沖擊力，您如何將水墨與色彩合理地結合在一起？
微斯人：很好的問題！這個也是我一直在思考和糾結的點，因為傳統的水墨畫（這里指的是大小寫意）本身其實不是很注重色彩本身，就算是設色，也都是表現“型”而非光影體積以及顏色本身的變化，現當代的帶有色彩的水墨畫也是受到西方油畫的影響二者結合起來的產物。
“不影響色彩沖擊力”這點其實是畫法上的取舍問題，我是為了彌補我色彩的短板不用“水墨風格”來逃避問題，才折中選擇了以板繪為基礎融入進水墨的各種特點，比如用筆用線上，配色上以及鋪色的清透度等等。其實純水墨風格非常專一沉心練筆法的話，能夠達到很高的藝術水準，但大多數人是很難達到的并且會在中后期逐漸暴露色彩上的不足。
水墨風格有個特點就是前期上手和進步特別快，后期就會比其他風格想要求得大突破難不知多少倍，所以我選擇了“模仿水墨”的效果，而不是直接用水墨的方法來畫，到后面我也開始學著注重畫面光影、體積和質感的刻畫，讓水墨的感覺比較微妙的融入其中。
Q
您有許多作品是同人，比如張起靈、劉辯（《如鳶》）、歲歲、李火旺（《道詭異仙》）、豎（《鏢人》）等等，能分享一下您比較偏愛的角色或者角色類型嗎？
微斯人：比如性格比較張揚毒辣或者比較瘋批的角色、高傲妖媚的角色，很清冷靈動或者看破紅塵那種感覺的角色、話超多的有些控制欲的快樂小狗、正氣軍爺……要說偏愛的話，中性的看起來很冷淡，白發，瘋批美人……壞了，我不能再說了，再說就要暴露xp了。
壞了，都是我XP。
Q
您也有許多原創OC，創作原創角色和同人，您覺得二者最大的區別是什么？原創的難點在于什么？
微斯人：這個因人而異，不過對于我來說區別最大的點是畫原創角色特別“爽”，就是太費腦子。我個人覺得最難的是把角色關鍵詞概念理清楚并且怎么把角色從腦子里最大程度上展現在能看見的畫布上，因為大部分情況下我很懷疑我的的腦子和手是應用的兩套系統……
Q
您刻畫角色時，覺得對角色來說最重要的是什么？有覺得自己在哪方面還需要改進嗎？
微斯人：那必須得是整體氣質和神態了！只要把握好這一點就算繪畫基礎不是很好，這個角色起碼看起來也是鮮活立體的。
至于需要改進的地方那我可太能說了，奈何空間有限不夠我發揮。角色設計方面，前幾個月剛開始嘗試的領域有太多需要提高的地方了，比如下一步我想練習如何用色塊最快記錄下來設計想法，并且把最基礎的人體結構摸清楚，在色草階段少一些糾結，加強多信息的處理提高設計效率，盡可能地把現在“狂草版剪影型草稿—精草—黑白切分—配色鋪色—細畫—拆分”的步驟簡化為“狂草版剪影型草稿—色草—細畫—拆分”，減少中途的糾結反復和無用功，這點很難，因為它牽扯到了最基礎的造型基本功，是對于“型”的理解；
插畫方面的話，就是構圖上的突破和創新，更加有戲劇沖突和張力，加強畫面的故事性和情緒傳達，還有學會豐富整體畫面而不是總是聚焦角色顧及不到整體，以及最直白的問題：加強衣褶質感的刻畫，減少胡編亂造的概念機械畫法，并且結合水墨形成松動不油膩的感覺。動畫上的話就是最核心的問題，盡力把動作做到流暢！
03
道阻且長，未來可期！
正如微斯人自己所說，在繪畫方面，她還有著許多不足。
但是她年輕、有活力、有想法，未來可期。
一晚上的生產力
Q
您為繪本或者插畫作品配的文案都很精彩，未來是否考慮創作完整的故事？手書算是動畫的前奏嗎？
微斯人：有考慮過，我最近開始嘗試設計角色除了考慮就業，更大的原因在于我想先把我腦中幻想的角色形象“實體化”，我會一點一點理清世界觀和他們之間發生的小故事，因為我平時的幻想全都是很零散不太成體系，說不定有朝一日會通過一些小漫畫或者連續性的插畫來講述一些片段。《昭君出塞》的手書其實是當時一個突發奇想地嘗試，我經常會抱有很強的好奇心去玩一玩，之后再去進行下一個嘗試。
Q
請您分享一下參加CIAC比賽的感受和心得吧！
微斯人：這次CIAC比賽也是我在截稿最后一天突然想起就順便去投一下試試的，我平時不太關注比賽也幾乎沒參加過，除非是有老師或朋友催促我去投，想起來的話我就去投一下。我覺得我現在的階段還是更適合打好基本功畫出滿意的畫，這樣能讓我更能靜下心來創作，但是如果能趁機試一下，淺淺和各路真正的大佬混在一起PK一下，并且說不定能撈個獎，何樂而不為呢。
后來時間一長已經把這個事給忘了，但突然收到入圍通知，愣了片刻才想起來當時自己卡點交上了作品，挺意外的，還有一點初出茅廬的少俠問劍江湖武林排行榜各路大俠的小得意。
《昭君出塞》這個作品能夠得到CIAC的認可其實更多的是帶給了我方向上的思考，把這次比賽搓成腦海中的一條思考之繩，我在四處溜達時可以隨時回來摸一摸。也特別感謝CIAC能提供各路大佬切磋的平臺，我在旁邊興致勃勃地觀戰又偶爾來切磋兩招，已經向各位大佬偷偷學習了很多！
第三屆全國插畫扶持計劃（CIAC）大獎究竟花落誰家，如今尚未見分曉。
但它會一直發現像微斯人這樣的新鮮血液，后生力量。
本花祝插畫師和讀者，都永遠如此鮮活，永遠朝理想與熱愛躍進。
編輯：DKYING
-THE END-
-新書上市-
千呼萬喚，終于等到
《2024你好，插畫——
第二屆全國插畫扶持計劃(CIAC)優秀作品集》
第二屆賽事精彩作品全收錄
還有大獎得主、特邀作者、賽事評委深度專訪
干貨滿滿，不容錯過!
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