格律的邊緣·37
91.8cm×33.6cm ║ 紙本設色║ 2024年
傳統山水最講造境,無境即無山水。傳統的造境之法如“三遠”構圖、虛實相生、以形寫神、詩畫結合、師法自然等等,其核心無非是將自然之美與畫家的心境相融合,創造一個“可居可游”的藝術空間。
一切過往皆為序章·14
36.2cm×43cm ║ 紙本設色║ 2025年
一切過往皆為序章·14(局部-1)
一切過往皆為序章·14(局部-2)
一切過往皆為序章·14(局部-3)
觀方勇近作,山水之境仿佛已不再是山水,而是簡化為物象,直寫心意,山水不過是一張神秘之幕,一個精神背景;筆法也是大刀闊斧,不拘小節,只求神韻。他畫中的意象也不再是傳統山水里的松竹云泉、竹杖芒鞋、一蓑煙雨,而是選擇了一組新的意象,如馬、鹿、豹、魚等。這也是方勇近作給我留下的另一個印象——符號化的現代意象。
一切過往皆為序章·15
36.2cm×43cm ║ 紙本設色║ 2025年
一切過往皆為序章·15(局部-1)
一切過往皆為序章·15(局部-2)
中國傳統山水意象也經歷了一個由繁至簡的過程。唐宋意象最為豐富,畫面常包含山、水、云、樹、亭臺、人物等,以表現自然的多樣性;元明清意象開始逐漸精簡,常以孤樹、漁舟、茅亭等單一意象為主,寄托隱逸或禪意。
萬物正在月光下閃耀·12
69.5cm×34.7cm ║ 紙本設色║ 2024年
方勇近作完全摒棄了這些傳統意象,而代之以馬、鹿、豹、魚、經幡等傳統中不常見的意象。馬在中國山水中也曾出現過,如趙孟頫的《秋郊飲馬圖》,以馬在山水間的飲水場景,隱喻文人歸隱自然的向往。豹則極少出現,偶見于宋代宮廷畫中,概因豹神秘而威嚴,常隱于山林深處。按傳統的畫法,你必須給馬一個邊塞、一片草原,給豹一個荒野、一片深林才對。
攪局者·17
106cm×49cm ║ 紙本設色║ 2024年
但方勇大膽措置了這些物象的場景,如馬入大洋,豹隱花間等,方勇徹底將其隱喻化了,這些動物不再作為形象,而是成為一個符號了。但符號化并未將這些物象變成死物,而是仍然各具其性格和神態,或孤寂、或憤怒、或沉默,個性盡顯。
格律的邊緣·39
58.3cm×45.4cm ║ 紙本設色║ 2024年
物象符號化之后,措置起來就更加自由,如魚馬并置,山水與火箭并置,豹子與風馬旗并置。以及涂著口紅的豹子,憂郁的馬,站在現代交通路牌前的馬,被稱為德先生與賽先生的馬,窗前之馬,鏡中境,像中相,直入神秘之境。
格律的邊緣·38
99.8cm×34.6cm ║ 紙本設色║ 2024年
符號化是通過特定的符號來代表抽象概念或思想,如哲學家卡西爾(Ernst Cassirer)就認為,人類是通過符號化創造文化,符號是人類理解世界的中介。但就藝術創作而言,僅僅創造一個符號還不夠,符號化更直觀但也更僵化,而且符號化通常要基于一種集體文化,依賴文化共識。藝術的力量更多來自一種個性化的創造、隱喻化的聯通。
格律的邊緣·36
68.5cm×47cm ║ 紙本水墨║ 2024年
如果說符號化是一種發現和創造,隱喻化則更進一步,是一種個性化修辭和思維方式,它將不同的事物進行類比,揭示其相似性,從而傳遞更含蓄、更深刻的意義。相較于符號化的意義穩定,隱喻的意義因語境和解讀而更具開放性和多義性。如在傳統山水中,馬作為一個符號,傳達的往往是矯健、自由的形象,象征生命力、力量和朝氣等等。
過沙洲
35.2cm×58.2cm ║ 紙本設色║ 2024年
過沙洲(局部)
如果繼續延續這個傳統的符號,再怎么畫大概也難脫傳統窠臼。方勇則完全為馬松了綁,他將其作為一個中心意象,重新塑造了馬的傳統符號化意義。他的筆下之馬不再是孔武有力、自由奔放的象征,而是更加憂郁、沉靜、神秘,這匹馬仿佛又回到了《山海經》中,與眾神獸站在一起。
海的暗面·20
66.6cm×32.4cm ║ 紙本設色║ 2025年
他選擇豹作為一個中心意象則更為大膽。豹極少出現在傳統山水中,相較于馬的世俗與奔放,豹更具神秘、孤獨和高雅的特質。樹深時見鹿,林靜不見豹,豹獨來獨往,象征一種孤獨、隱逸或超脫世俗的精神。這無疑也是方勇心性的自然流露,畫家最終選擇什么意象來表達自己,并非偶然,端賴命運賞賜。
(文/朵漁)
方勇作品欣賞
萬物正在月光下閃耀·11
51.5cm×35.5cm ║ 紙本設色║ 2025年
萬物正在月光下閃耀·11(局部)
攪局者·15
69cm×34cm ║ 紙本水墨║ 2024年
攪局者·15(局部-1)
攪局者·15(局部-2)
攪局者·15(局部-3)
歌詠凡塵·14
56cm×32cm ║ 紙本設色║ 2024年
歌詠凡塵·10
56cm×32cm ║ 紙本設色║ 2023年
歌詠凡塵·10(局部)
歌詠凡塵·12
56cm×32cm ║ 紙本設色║ 2023年
歌詠凡塵·12(局部)
歌詠凡塵·13
56cm×32cm ║ 紙本設色║ 2023年
歌詠凡塵·13(局部)
風語者·11
22cm×31cm ║ 紙本設色║ 2021年
風語者·9
22cm×31cm ║ 紙本設色║ 2021年
風語者·9(局部)
風語者·10
22cm×31cm ║ 紙本設色║ 2021年
風語者10(局部)
風語者·11
22cm×31cm ║ 紙本設色║ 2021年
風語者·11(局部)
風語者·12
22cm×31cm ║ 紙本設色║ 2021年
風語者·12(局部)
歌詠凡塵·11
56cm×32cm ║ 紙本設色║ 2021年
一切過往皆為序章·12
85cm×45cm ║ 紙本設色║ 2024年
格律的邊緣·25
34.3cm×70cm ║ 紙本設色║ 2025年
格律的邊緣·25(局部-1)
格律的邊緣·25(局部-2)
格律的邊緣·25(局部-3)
一切過往皆為序章·30
103cm×49cm ║ 紙本設色║ 2024年
格律的邊緣·22
70.3cm×34cm ║ 紙本設色║ 2025年
格律的邊緣·22(局部)
海的暗面·19
68.6cm×38.4cm ║ 紙本設色║ 2025年
格律的邊緣之·21
68cm×44.7cm ║ 紙本設色║ 2025年
格律的邊緣·21(局部)
格律的邊緣·23
70cm×34.3cm ║ 紙本設色║ 2025年
攪局者·16
106cm×49cm ║ 紙本設色║ 2025年
萬物正在月光下閃耀·10
35.8cm×51.4cm ║ 紙本設色║ 2025年
萬物正在月光下閃耀·10(局部-1)
萬物正在月光下閃耀·10(局部-2)
(來源:七零后水墨)
畫家簡介
方勇,號龍眠外史,安徽省桐城人。
天津美術學院中國畫學院中國畫系主任,副教授,碩士研究生導師。
2002年畢業于中國美術學院中國畫系山水畫專業。
2019年復旦大學哲學學院訪問學者。
復旦大學哲學學院藝術哲學研究中心特聘研究員。
中國文化藝術發展促進會文藝兩新工作委員會副主任。
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