張大千《仕女》

水墨紙本　紙板鏡框　一九五三年作
26.5 x 24 cm.

題識：癸巳（1953年）春月寫與靈琰世講。張大千爰。
鈐印：張爰私印

此作上款人為何靈琰女士（1923-?），其父乃中華民國陸軍中將、陸海空軍總司令副官長何競武（1894–1961）。何將軍與徐志摩於浙江海寧有同窗之誼，因此二人有密切友誼。
年幼時，何靈琰即被徐志摩及其第三任妻子陸小曼收為義女，疼愛有加。在何競武駐守南京期間，她曾居住於徐、陸夫婦上海家中。幾十年後，她在1972年12月出版的《大成雜誌》第32期上發(fā)表文章《我的義父母：徐志摩和陸小曼》，記錄了她童年時期在徐志摩家中的經(jīng)歷，以及兩家人之間的深厚情誼。她與徐志摩和陸小曼共度的時光，促成了日後對藝術(shù)的熱愛，尤其是詩歌、繪畫、戲劇和文學(xué)。
何女士曾拜張大千、王己遷門下學(xué)畫，並鍾情於京戲。旅美後，曾於紐約參加白馬文藝社，並極力於海外推廣京劇票社，作出卓越貢獻(xiàn)。
此幅創(chuàng)作於1953年，當(dāng)時張大千正處於從阿根廷遷往巴西的過渡時期。此作乃張大千盛年工筆白描仕女的傑作，形象描繪了一位側(cè)身沉思的年輕女士。她微微頷首，神情靜謐，雙眼秀麗溫婉，面龐圓潤豐盈。大千選用日本卡紙作畫，此卡紙不易吸水，因此水墨更易控制。通過巧妙運(yùn)用不同層次的水墨，他精準(zhǔn)勾勒出女子的五官輪廓、髮絲層次及服飾質(zhì)感，未用一絲色彩，但人物形象畢現(xiàn)。
畫中女士佩戴簡約卻精緻的首飾與發(fā)簪，散發(fā)出優(yōu)雅端莊的氣質(zhì)。她端坐於飾有花卉的扶手椅上，與其所著傳統(tǒng)中式服飾形成微妙的對比。此作不僅是何靈琰與張大千深厚友誼的象徵，也體現(xiàn)了大千在藝術(shù)生涯巔峰時期對工筆繪畫的精湛掌控。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫