今天上午，由廣東美術(shù)館主辦，菲利普·多德（PhilipDodd）擔(dān)任策展人，斯特凡·杰羅夫斯基基金會(huì)、波蘭文化與國家遺產(chǎn)部以及波蘭駐華大使館文化處作為支持單位的“那是光照進(jìn)來的地方：斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展在廣東美術(shù)館新館開幕，展覽分為四個(gè)部分展出波蘭藝術(shù)家斯特凡·杰羅夫斯基的作品，展覽將持續(xù)至2025年3月16日。

“斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展-開幕現(xiàn)場(chǎng)，圖?君君

“斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展-開幕現(xiàn)場(chǎng)合影，圖?君君

斯特凡·杰羅夫斯基（Stefan Gierowski, 1925-2022），他是一位在二戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)界崛起的抽象藝術(shù)大師，其藝術(shù)生涯跨越了近一個(gè)世紀(jì)，見證了歐洲藝術(shù)的演變與發(fā)展。他的藝術(shù)之路與戰(zhàn)后歐洲的重建緊密相連，他的作品不僅反映了個(gè)人的藝術(shù)追求，也映射了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)變遷和文化復(fù)興。

“斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展-導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng)，圖?君君

“斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展-現(xiàn)場(chǎng)，圖?君君

“斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展-現(xiàn)場(chǎng)，圖?君君

作為一位多產(chǎn)的藝術(shù)家，他的創(chuàng)作涵蓋了抽象藝術(shù)的多個(gè)面向，光與色、形式與空間、西方思想與東方哲學(xué)、科學(xué)與藝術(shù)，他對(duì)藝術(shù)的思考和探索孜孜不倦，其作品廣泛地在全球范圍內(nèi)展出，并在藝術(shù)市場(chǎng)上取得了顯著的成就。

《畫作CCLXXXIV》1971年，布面油畫，圖?君君

《畫作DCCXXVII》1998年，布面油畫，圖?君君

《畫作DCXIV》1990年，布面油畫，圖?君君

近年來，斯特凡·杰羅夫斯基受到了廣泛關(guān)注：他的作品被蓬皮杜藝術(shù)中心收藏，還參加了成都雙年展（2023）以及廣東美術(shù)館新館的開館大展（2024）。

“斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)”展-現(xiàn)場(chǎng)，圖?君君

《畫作XCVII》1961年，《畫作DCCXXXI》1998年，布面油畫，圖?君君

《畫作CXI》1961年，《畫作CLXXXIV》1964年，布面油畫，圖?君君

斯特凡·杰羅夫斯基對(duì)中國藝術(shù)有著濃厚的興趣。他讀過《老子》，在接受采訪時(shí)曾多次表達(dá)過對(duì)中國藝術(shù)的尊重和深刻了解，也認(rèn)為中國藝術(shù)的某些特點(diǎn)和理念印證了藝術(shù)家本人的藝術(shù)判斷。

"我最欣賞中國畫'留白'的本領(lǐng)，這些空白實(shí)際上是畫作中極其有效的部分；另外，中國畫所有的敘事都通過最簡(jiǎn)單的工具得以表達(dá)——以上是形式部分。此外，中國藝術(shù)最獨(dú)特的長(zhǎng)處在于詩書畫的緊密結(jié)合，從而讓作品和概念相伴始終。
我個(gè)人對(duì)中國畫感興趣的另一個(gè)原因在于，它能夠?qū)ξ宜x擇的繪畫類型的正確與否給出進(jìn)一步確認(rèn)。"
——斯特凡·杰羅夫斯基

《畫作CDXXXIII》1979年，《畫作DCCLXI》2000年，油畫，圖?君君

《無題》《無題》1966年，紙上水彩，圖?君君

本次展覽包含四個(gè)部分，其中一個(gè)部分探討了斯特凡·杰羅夫斯基與“虛無”這一源于中國的哲學(xué)概念的關(guān)系；其余三個(gè)部分則分別關(guān)于斯特凡·杰羅夫斯基對(duì)科學(xué)的興趣、他如何在繪畫中與科學(xué)和早期太空探索產(chǎn)生聯(lián)系；聚焦斯特凡·杰羅夫斯基對(duì)色彩的探索；以及作為整個(gè)展覽開篇的水彩畫作品。所有內(nèi)容皆由“光”的主題貫穿：探討光作為一種物質(zhì)屬性； 光作為一種精神屬性；光作為色彩的條件。

----------展覽概況------------

展覽主題：那是光照進(jìn)來的地方——斯特凡·杰羅夫斯基的藝術(shù)

展覽時(shí)間：2025年1月17日至3月16日 9:00 ~ 17:00逢周一閉館（節(jié)假期正常開館）

展覽地址：廣東美術(shù)館新館二樓7/ 8號(hào)廳

來源：廣東美術(shù)館

編輯：生活藝術(shù)地圖-曾麗君