繼《玫瑰的故事》后，亦舒的另一部小說《噓》被改編成劇集，名為《歡聚》。

1月15日，話題#李蘭迪首位95后亦舒女主#沖上了熱搜第二位，引起了廣泛關注。

盡管李蘭迪以童星身份出道，擁有眾多代表作，但她并未躋身95后花旦領軍人物之列，她的每一次舉動并不都能引發熱議。

隨著《玫瑰的故事》去年成為熱門劇集，劉亦菲扮演的“黃亦玫”角色深受觀眾喜愛，亦舒的IP再次引起市場關注，下一個“亦舒女郎”花落誰家成為眾人關注的焦點。

亦舒是上世紀80年代至2010年間香港的著名女作家，她的作品開創了言情小說的新篇章。所謂“亦舒女郎”，是指那些因出演亦舒小說改編影視作品中的女性角色而大放異彩的女演員。

在劉亦菲之前，內地最成功的“亦舒女郎”非《我的前半生》中飾演羅子君的馬伊琍莫屬。

羅子君是一個充滿矛盾的女性角色，她既有溫柔天真和真誠的一面，也有人認為她缺乏教養、無知、愛慕虛榮。然而，她從一個依賴他人的家庭主婦，蛻變成了一個獨立堅強的職場女性。

馬伊琍因出演該角色而事業煥發新生，戲里戲外相互呼應。

2020年播出的《流金歲月》讓劉詩詩和倪妮這對姐妹花備受熱議。劉詩詩扮演的富家千金蔣南孫和倪妮飾演的朱鎖鎖，盡管遭遇情感和人生的波折，但始終相互扶持。

觀眾從蔣南孫和朱鎖鎖的故事中，感受到了亦舒對愛情和女性友情的獨特見解：愛情并不可靠，男性常常讓人失望，而女性之間的深厚友誼才是一致的戰線。

這種友誼體現了女性對自身性別的認同、尊重和熱愛，是情感的需求，也是對性別不公的集體抵抗。

這一主題與當今女性對愛情的普遍看法不謀而合。

《玫瑰的故事》中的黃亦玫，是一位出身于知識淵博家庭、藝術才華橫溢的女子，深受眾人喜愛。劉亦菲完美演繹了黃亦玫從職場新手到創業伙伴，從天真少女到單身母親的轉變，展現了她堅韌自信、敢于愛恨的形象。

黃亦玫也體現了亦舒筆下女性的共同特質：美麗動人，眾星捧月，追求純粹的愛情，有點超脫世俗，至少會遇到一個富有且寵愛她的男人。

這也是亦舒作品的最大魅力：教導人們如何成為一個堅強、獨立、擁有獨立人格的女性。因此，在觀眾心中，“亦舒女郎”代表著獨立、自信、優雅、善于利用自身優勢的女性形象。

對于女演員來說，成為“亦舒女郎”不僅意味著事業上的成功，更重要的是形象上的轉型，“亦舒女郎”的特質也能為演員本身的形象增色。

馬伊琍、劉詩詩都因此在事業上取得了新的突破，劉亦菲也穩坐內娛“清醒大女人”的榜首。

另一位即將成為亦舒女郎的85后花旦是唐嫣，她的新劇《獨身女人》即將殺青。從劇情簡介來看，女主角林展翹是亦舒筆下的典型職業女性，經濟獨立，思想成熟，渴望純真的愛情。

《噓》是亦舒作品中少數以親情為主題的作品，講述了在北上深奮斗的伍家三兄妹回到家鄉后，面對人生困境，相互扶持的故事。

李蘭迪雖然不是95后花旦中發展最迅猛的，但她的演藝生涯一直很穩定，戲路廣泛，近兩年逐漸展現出輕熟知性的魅力。2023年在《一路朝陽》中飾演女主角李慕嘉，表現不俗，這次成為亦舒女郎，有望在都市劇領域升至95后花旦的頂端。

“X女郎”的說法起源于《007》系列電影中的“邦女郎”，到了內娛，早期多用于形容被男導演捧紅的女明星。

成龍的“龍女郎”幾乎都身手敏捷，如張曼玉、利智等；

周星馳的“星女郎”氣質形象各異，包括朱茵、莫文蔚、張柏芝、黃圣依、張雨綺、徐嬌、林允等；

張藝謀的“謀女郎”在出演張藝謀的電影之前，大多默默無聞，之后一夜成名。鞏俐、章子怡當時都是中戲的學生；董潔是歌舞團演員；周冬雨是高中生；倪妮是學播音的；劉浩存是舞蹈生。

還有“馮女郎”，如“芳華三美”苗苗、鐘楚曦、楊采鈺。

在影視圈中，有些演員因為出演特定作家的作品而聲名鵲起。

例如，海巖的“巖女郎”們，如徐靜蕾在《一場風花雪月的事》中的表現，張歆藝在《新拿什么拯救你,我的愛人》中的角色，袁立在《永不瞑目》中的演繹，以及王珞丹在《陽光像花一樣綻放》中的表演。

在過去的二十多年里，唯一能與那些捧出“X女郎”的男性創作者相抗衡的女性創作者，非瓊瑤莫屬。

她的“瓊女郎”們，如劉雪華因連續主演《煙雨濛濛》《庭院深深》《在水一方》而被譽為“苦情天后”，而趙薇、林心如、范冰冰則因《還珠格格》而爆紅，張嘉倪也因《又見一簾幽夢》而受到關注。

然而，如今女導演們也開始捧出屬于自己的“X女郎”。例如，賈玲的“玲女郎”張小斐，因一部《你好，李煥英》而一夜之間成為“國民媽媽”，成功從小品演員轉型為電影女主角。

還有邵藝輝的“邵女郎”，在豆瓣評分高達9.1的電影《好東西》中，宋佳和鐘楚曦展現了堅韌的生命力，成為女性觀眾心中的“新女性”代表。

從“星女郎”“謀女郎”，到“玲女郎”“邵女郎”，背后是大眾對女性形象需求的變遷。亦舒在上世紀作品里蘊含的強烈女性意識，讓“亦舒女郎”在今時今日成為都市劇的香餑餑。