《漂白》給我的感覺特別擰巴。

一方面，劇集質感、人物塑造，以及對現實性的極致把控都做得極好。

可另一方面，情節的安排和戲劇沖突的匪夷所思卻又差到一個夸張的地步。

巨大的追劇割裂感，使得我在面對朋友的閑問時啞口無言，不知該如何開口。

《漂白》好看嗎？

這個問題的困難程度，于我而言，不亞于莎士比亞那句對生死的靈魂拷問。

《漂白》好的地方是真好。尤其剛看完第一集，好得讓人喝彩。

從質感聊起。

具體指的是它在置景、調色、打光、站位、運鏡等硬件方面的呈現。

置景的精細程度，影響的是劇集的還原感、觀眾的沉浸感。故事背景是2002年。看劇中那斑駁的樓梯間、屋子里的暖氣片、老冰箱、鏤空的白色蓋布，還有公安的普桑等等，味道太對。尤其當我再看到那臺顯示器，SyncMaster 765MB。當年國內顯示器市占率第一的三星經典產品，2002年上市。能把細節摳到這種地步，得服。

調色、打光、站位，則代表著導演的美學追求。直接用幾組截圖示意。

再拿站位舉例，顯然是有設計在里面，對人物關系有所映射。

幾乎所有的四人站位場景，王佳佳扮演的宋紅玉總是和王千源扮演的鄧立鋼在一起，彰顯著兩人關系的不一般。而任重扮演的石畢，從他故意落下駕照那場戲就能看出來，四人組里他是有異心的，從這個站位也能看出來，他總是站在離三人最遠的位置。

運鏡方面，以一場超市采購的長鏡頭為例。

大順正用牛刀照著鏡子，石畢步入目測著蒸鍋的大小，紅玉再闖入，走到絞肉機前拉響，最后直視鏡頭，與觀眾對視。

當觀眾通過此前的情節，知曉了幾人的所作所為，再看到他們手里擺弄的工具時，不由自主就會聯想到，他們即將要干什么。

原本日常的超市采購，頓時讓人毛骨悚然。

這樣考究的鏡頭，劇中還有不少。

憑良心講，《漂白》的質感，無愧于迷霧劇場這塊金字招牌。

再說人物塑造。

四個悍匪各有各的“好”。

好在壞得深入人心，壞得各有特點。

鄧立鋼，所有慘案的罪魁禍首。壞得反人類，壞得徹底。角色設計其實挺扁平，劇本上仿佛只寫了一個“壞”字，但王千源愣是把這種純粹的壞演得那么豐滿。演了那么多爛片，王千源終于又有好角色了。

宋紅玉，一個厭世者，蛇蝎女人，壞得干脆，壞得直白。王佳佳不漂亮，但她很美。作為演員演技夠好夠扎實。與她形成鮮明對比的是劇中扮演邱楓的女演員，她太差了。與宋紅玉初見面打麻將那場戲，她每一個表情都是那么做作，那么假。更凸顯王佳佳的好。

大順則是壞得有股憨傻之氣，宗俊濤這演員我不熟，但不影響我覺得他演得很到位。明明看著是正常人，還學萬梓良梳了個大背頭裝黑老大，但他的語調表情、肢體動作，卻總是能隱隱給觀眾一種低智商的感覺。能把“低智商”這種有形的東西演得為無形，宗俊濤下功夫了。

石畢，開場剛亮相，他是滑出來的。就這一個細節，說明任重對角色是有考量的，會用一些小動作去豐滿人物。從藏駕照看得出，這個人物身上埋了一個大伏筆，他的發揮點還在后面。

至于郭京飛扮演的彭隊，其實該擺在缺點說的，就順帶說了吧。

雖然他的名字排在演員表第一位，但顯然他的角色在劇中是沒什么發揮空間的。

《漂白》不是一部以警察為主視角的犯罪類型影視作品。但警察這一正面形象，又必然不能淪為純粹的工具人。

導演也為此想了不少招。但這些招，卻實在有些擺不上臺面。

比如加強他的工作狂屬性，不著家。年三十還要加班，老婆給送餃子這種情節，更是提前讓觀眾看上了春晚。我謝謝導演。

這還不算什么。最讓人感到導演心有余而力不足的是讓郭京飛在劇中的幾次跑步場景。

目的都能看出來，是想表現角色的迷茫彷徨，抓不到罪犯，愁啊。導演想要的應該是《殺人回憶》里宋康昊的那種感覺。

但最后表現出來的東西，卻實在有些太白開水了，也沒給郭京飛設計太多的展現空間，來來回回就是跑步，做噩夢，跑步，做噩夢這種浮在表面的內心掙扎。

也是難為郭京飛了。

再來看我所認為的又一個優點，劇集對現實性的極致把控。

這個優點我的主觀性很強。可能在很多觀眾眼里是巨大的缺點。

依舊拿兩場戲舉例。

第一場戲，彭隊與鄧立鋼擦肩而過。樓下的下水道里發現疑似命案的肉餡，警察不封鎖整棟樓，還放任人隨意離開。

第二場戲，一行人開車到收費站了，說要臨行檢查被攔截了。結果因為后面發生車禍堵車了，就讓他們趕快開走。

乍一看，漏洞滿滿。細一想，就不能細聊下去了。

只能說這是為數不多的，國產劇中沒有神話警察的情節。而是把他們當做普通人去塑造，當一份正常工作去展現。

這便是我把它列為優點的原因，對“現實性”的極致把控。

以上這三點，是我認為《漂白》作為一部現實題材犯罪作品，優秀的地方。

原型事件當年南方都市報有報道，感興趣的朋友可以找來看看。

《漂白》目前更新的前七集還處于戲劇階段，而故事的重點其實是“漂白”，所以它更現實性的地方還在后七集。

這方面尺度不好拿捏，不過既然如今觀眾看到了這部作品，想必已經做好了平衡。

優點聊完，該到審判環節了。

其一，情節安排的不合適。

趙今麥扮演的甄珍堪稱全劇最大敗筆。她的故事情節完全沒有出現的必要。

無論是從整個“漂白”的故事主題出發，還是從敘事的節奏來看，甄珍的加入，都是拖后腿的存在。

第三集對甄珍故事線的展開，又是對校園暴力的聚焦，又是對母女關系的探討。結果看下去會發現，從整個故事情節來看，完全是廢戲，刪掉這兩個議題，對整個故事毫無影響。

這是客觀審視下情節的不合適。

感性方面，觀眾這一集正看殺人分尸呢，下一集突然成了幾個小女生放學不讓另一個小女生走，說她勾引了她們的校草？？

完全風馬牛不相及。

混搭不是亂搭，這簡直是胡來。

如果一定要有兩個女性角色被綁架，真用得著花那么多功夫，鋪墊那么多，玩離家出走的戲碼嗎？直接按原型那般設計成住在一起的兩姐妹不是來得更干脆爽利？故事豈非流暢得多？

其二，戲劇沖突匪夷所思。

劇中的很多，已然離譜到影響看客心情的地步。

舉兩場戲為例。

警察在加油站發現罪犯開著廂貨車準備加油，罪犯察覺不對火速逃離，警察一邊試圖用SUV截停住廂貨車，一邊喊著“停車！警察！”。

我常愛看一些車禍集錦，為警鐘長鳴。評論區的朋友會將貨車、半掛這類車型稱呼為“王者”，意在描述它們的破壞力。馬路上碰到了王者，離遠點，不會錯。

劇中的廂貨算是中型王者。

兩位警察是怎么想的，去截停人家中型王者？以卵擊石的下場，就是造成車毀人殘的結局。

退一千步講，就不能只跟著它，等待救援一塊攔截甕中捉鱉？

退一萬步講，它都要去加油了，又還能跑多遠？

我尊重人民警察迫不及待抓捕罪犯的心情，但我真的不理解他們的行為。

還有一場戲，甄珍的逃跑思路。

原本已經砸碎玻璃，逃到了窗外，且被人群看到了，只需等待救援即可。

她不行。她要繼續跑，通過另一扇窗戶進到別人家。

可以。她在高層邊緣害怕，到別人家還可以借電話報警。報警電話也打了，繼續等著救援即可。

她不行。她要打開門看看，看看賊人在哪。

看到兩個保安和賊人一起近了，她不敢出聲求救。

理解。可能她早已被賊人嚇破了膽。沒關系，反正警察馬上就來了，繼續等著就好。

她不行。她打開門，自己從十幾二十幾樓跑下去。

跑下去看到警察了，也不第一時間呼救。

終于，無數次在作死邊緣徘徊的她，這一次被賊人抓走了。

我不怕別人說我內心陰暗。那一刻我真是拍手稱快。抓得好。

天作孽猶可活，可自作孽？該。

當然，我們不能怪人物。只能怪編劇。

為了挑逗觀眾情緒，設計不合邏輯的戲劇沖突，強行讓角色降智。

對觀眾而言，這跟吃粥吃到老鼠屎有什么區別？

好好的劇，愣是出現這么多刺眼的東西。

《漂白》就像是一朵紅玫瑰。一朵刺比花還要大的紅玫瑰。

如果能剪掉這些刺，它真的還蠻好。

可惜。剪不得。

1. 商務/阿樂（微信：pachongsw1）
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