《漂白》到第6集，就有崩壞的苗頭了。

肉聯(lián)廠F4為何要勒索甄珍？我本以為有反轉(zhuǎn)，結(jié)果第8集沒(méi)有給我答案。

尤其是車(chē)禍戲，敷衍。

總體來(lái)說(shuō)，第8-9集，良莠不齊。

先說(shuō)壞的部分。

肉聯(lián)廠F4總能巧妙脫身，因?yàn)檫@些人智商在線，反偵察能力強(qiáng)。

這是《漂白》的基本盤(pán)，這個(gè)盤(pán)塌了，故事就不成立了。

肉聯(lián)廠F4對(duì)甄珍有滔天怒意，起源是甄珍見(jiàn)過(guò)宋紅玉，殺人滅口來(lái)自保是他們的訴求。

然而，他們綁架甄珍，不在第一時(shí)間干掉她，而是像綁架其他小姐一樣，勒索甄珍父母。

智商呢？

要知道，肉聯(lián)廠F4始終把綁架小姐當(dāng)作目標(biāo)，因?yàn)榻壖苄〗憔哂行矢撸瑏?lái)錢(qián)快，風(fēng)險(xiǎn)低的優(yōu)勢(shì)。

對(duì)此，同名原著有更詳細(xì)的分析。

“你們綁小姐，因?yàn)樾〗懔鲃?dòng)性大，隱蔽性強(qiáng)，職業(yè)說(shuō)不出口，連名字都是假的。沒(méi)名沒(méi)姓，查起來(lái)，能省去很多麻煩。每次綁架兩個(gè)小姐，這樣效率高，來(lái)錢(qián)快。小姐的家，不能是本地的，本地人容易被發(fā)現(xiàn)。找漂亮的小姐，這樣的小姐翻臺(tái)高有錢(qián)。被綁架了以后，給家里打電話，不讓她說(shuō)確切地址，在天津一定說(shuō)在沈陽(yáng)，精心策劃，天衣無(wú)縫。”

換而言之，甄珍并不符合他們的選人標(biāo)準(zhǔn)。

話說(shuō)肉聯(lián)廠F4都用月薪500塊來(lái)給甄珍設(shè)局了，說(shuō)明他們知道甄珍是窮鬼，窮鬼的原生家庭也不會(huì)很好。

把甄珍視為勒索目標(biāo)，純粹是自找麻煩。

更麻煩的是，甄珍還是雪城的。直到這一點(diǎn)，不趕緊滅口逃跑，反而一條道走到黑，繼續(xù)要錢(qián)。

但凡鄧立鋼有一點(diǎn)理智，都會(huì)趕緊把甄珍干掉。

甄珍能逃跑，離不開(kāi)她的聰明和堅(jiān)韌，但更多地是讓肉聯(lián)廠F4降智了。

這太傻了。

第一集，為讓肉聯(lián)廠F4脫身，劇集給彭兆林降智。碧水家園出命案，警方可以封鎖居民樓配合調(diào)查，彭兆林沒(méi)有這樣做。

號(hào)稱資深刑警的彭兆林，似乎并不太聰明。

現(xiàn)在為了讓甄珍逃生，肉聯(lián)廠F4也集體降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回憶過(guò)去訴衷腸。

這段回憶戲，配樂(lè)很驚悚，表演也在線，只是智商不見(jiàn)了。

敢情肉聯(lián)廠F4的智商就像我們的大A，可以忽高忽低，不講章法。

第8集，一場(chǎng)意外車(chē)禍救了甄珍，這個(gè)處理，真是讓人無(wú)力吐槽。

關(guān)于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，這個(gè)也有很大爭(zhēng)議。

等待救援是甄珍的最優(yōu)解，但讓甄珍跑出去，也能理解。此時(shí)的甄珍充滿求生的欲望，她的逃跑是戰(zhàn)逃反應(yīng)的必然。

我們作為有上帝視角的觀眾，很容易覺(jué)察到甄珍的蠢。但是，此時(shí)的甄珍只是17歲的小姑娘，她腦子好使，在缺吃少喝受折磨的情況下，并不代表總能理性處理問(wèn)題。

甄珍的逃跑，是戰(zhàn)逃反應(yīng)的必然，也是人類有限理性的必然。

如果甄珍在逃跑前再吃點(diǎn)東西，補(bǔ)充一些能量會(huì)更好。甄珍在劇中呈現(xiàn)的戰(zhàn)斗力，顯然是被拔高了。

再說(shuō)好的方面。

劇集在視聽(tīng)語(yǔ)言的呈現(xiàn)，有亮點(diǎn)。

它有大量框中框構(gòu)圖，而門(mén)和窗代表不同的寓意。

先說(shuō)門(mén)。

第8-9集，出現(xiàn)了大量的門(mén)框構(gòu)圖。

甄珍去見(jiàn)彭兆林，有門(mén)。

“一一·零三案”暫停，有門(mén)。

甄珍的父母為了甄珍擺脫噩夢(mèng)一樣的過(guò)去，換了城市，辭掉工作，開(kāi)小吃店，依舊有門(mén)。

在這里，門(mén)有很強(qiáng)的囚禁意味。

門(mén)中的人，就是囚。

不能將肉聯(lián)廠F4繩之以法，彭兆林和以甄珍為代表的受害者家庭，都會(huì)有一種被囚禁的感覺(jué)。

這不是過(guò)度解讀。

大家還記得第三集中，彭隊(duì)去看劉鑫源的父母。

老兩口也在門(mén)框中。

門(mén)框會(huì)突出人物的局促感、孤獨(dú)感，有一種約束與壓迫的氛圍。

在《漂白》中，門(mén)框是無(wú)形的牢籠。門(mén)框中的人，都是囚徒。

在第一集中，甄珍的母親在八卦碧水家園碎尸案，導(dǎo)演依舊拍了門(mén)框構(gòu)圖。

再說(shuō)窗。

在劇中，窗是生機(jī)。

第6集，肉聯(lián)廠F4把甄珍、邱楓送到浴室。浴室的第一個(gè)鏡頭就拍到了窗戶。

我們知道這是甄珍生命中最危險(xiǎn)的時(shí)刻，但窗戶已經(jīng)在暗示觀眾，甄珍有尚有一線生機(jī)。

徐浩峰解讀《放·逐》時(shí)，也提到窗是生機(jī)的用法。

和黃、吳二人對(duì)射前，張家輝所處的位置，背景上有一扇窗，閃著白光。這道白光就是他的一線生機(jī)。誰(shuí)有一線生機(jī)，誰(shuí)就有生命危險(xiǎn)——這是電影經(jīng)常運(yùn)用的構(gòu)圖法，《教父》中邁克殺妹夫也是這么用的。

這也適用于《漂白》。

肉聯(lián)廠F4逃到綏鹿，落腳點(diǎn)是一個(gè)有大窗戶的房間。

這在暗示，他們的生機(jī)極大。彭兆林想抓住他們，還需要走很長(zhǎng)的路。

綜上所述，《漂白》的短板多來(lái)自編劇，有些優(yōu)點(diǎn)則來(lái)自導(dǎo)演。

有個(gè)好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，真重要啊。

現(xiàn)在《漂白》已經(jīng)進(jìn)入后半段了。編劇陳坪能不能讓甄珍的戲份變得真實(shí)動(dòng)人，是決定這部劇口碑的關(guān)鍵。

2024年，迷霧劇場(chǎng)讓人迷糊。

我匯總了一下迷霧劇場(chǎng)的評(píng)分和集數(shù)，《隱秘的角落》和《沉默的真相》一鳴驚人，為迷霧劇場(chǎng)打出了口碑。《塵封十三載》和《平原上的摩西》算是中興之作——而它們已經(jīng)是兩年前的作品了。

《漂白》能讓迷霧劇場(chǎng)的照片發(fā)光嗎？

就8-9集的表現(xiàn)來(lái)看，有點(diǎn)懸。

至于迷霧劇場(chǎng)什么時(shí)候能迎來(lái)下一部《隱秘的角落》，這個(gè)問(wèn)題可比迷霧劇場(chǎng)的大多數(shù)懸疑劇懸疑多了。