女人短短幾日內接二連三遭遇重創。

先是察覺丈夫舉止異常，懷疑他出軌公司秘書。

又發現70歲的老父親，出軌了年輕女人。

緊接著撞見守寡多年的姐姐，成了已婚男的情婦。

最后親眼看到妹妹的男友，劈腿了精神小妹。

一大家子人不是在出軌，就是在出軌的路上。

這情節放在國產劇中，簡直比《回家的誘惑》還炸裂。

但放在出軌率全球第一的日本，就顯得合理了許多。

全家出軌的情節，出自日本名導是枝裕和的新作《宛如阿修羅》。

這劇主演陣容堪稱頂級，集齊了日本各年齡段的女神級演員。

宮澤理惠，日本70后女演員top級代表。

多次拿下日本電影學院獎（日本奧斯卡）影后。

早年還曾憑借與王祖賢合作電影《游園驚夢》，在國際上聲名大噪。

尾野真千子，坐擁多部高分代表作，最近的一部是《如父如子》。

蒼井優，同樣是學院獎影后，日本85花實力派演員。

和安藤櫻一起躋身日本電影四大繆斯。

一出道就接連出演了巖井俊二的《關于莉莉周的一切》和《花與愛麗絲》。

最后一位主演廣瀨鈴，也曾多次提名影后，代表作《海街日記》。

配角團也是相當豪華。

不僅有《入殮師》的男主角本木雅弘。

還有《四重奏》的主演松田龍平。

（*左二）

國際大導加頂級卡司，單憑這點劇就不會難看。

然而，播出之后，評價卻呈現兩極分化趨勢。

有人覺得，劇集傳達的思想不符合當下價值觀。

甚至將其稱之為是枝裕和最差的作品。

可真正看完全劇就能發現，《宛如阿修羅》并非如此不堪。

劇集的故事背景設定在1979年。

竹澤家有四個女兒，卷子排行第二。

她和姐妹們過著無趣但平靜的生活。

父母也像大多數老年夫妻一般，相互扶持，走完了人生進度條的前90%。

然而，三妹的一通電話，卻讓這對老夫妻攜手共度的幾十年，成了笑話。

她們那70歲的老父親，竟然出軌了一個40多歲的女人。

四姐妹得知這件事后，態度完全不同。

大姐完全不把父親出軌的事情放在心上。

畢竟她本人就是已婚男的情婦。

卷子則縮頭當鴕鳥。

認為只要看不到出軌照，就可以當作沒有發生。

就像她一直在懷疑自己的丈夫出軌，可只要不問，丈夫就永遠不會真的出軌。

三妹非常守規矩，幾乎沒談過戀愛，婚姻和愛情對她來說是神圣的。

在她看來，父親的行為是對婚姻的不忠，也是對家庭的背叛。

于是，她想讓父親盡早做個決斷。

四妹建議直接和父親對峙，問清楚其中緣由。

不過她的思想深受時代影響。

她認為父親出軌，母親也有責任。

四人爭來爭去，也沒商量出來啥對策。

可沒過幾天，報紙上卻突然登了一則出軌故事。

作者以女兒的口吻，講述了父親的出軌經歷。

其中大部分細節都和竹澤家的事對得上。

唯一的不同點在于，故事中提到的姐妹不是四個，而是三個。

四姐妹懷疑，投稿人是她們其中一人。

直到卷子在父母家里，意外發現了報社寄給投稿作者的獎品。

她意識到，那則故事真正的作者，就是母親。

母親表面看上去并不在乎，一直藏著這個秘密。

還曾教導卷子，當發現丈夫出軌時，如果說出口就輸了。

可母親轉頭就背著所有人，悄悄去了小三家里。

當赤裸裸的現實擺在眼前時，沒有人可以真正的視而不見。

母親終于受不住刺激暈了過去，再也沒醒過來。

四姐妹看似幸福平靜的生活，隨著母親的去世逐漸打破。

各自心中藏匿已久的秘密，也一一暴露無遺。

《宛如阿修羅》改編自向田邦子的小說。

2025版出現之前，小說就經歷過多次改編。

其中1979版在改編時，賦予了女性角色超前于時代的思想，因此被奉為經典。

2003年的電影版，拍得極具諷刺意味，某瓣評分高達8.1分。

（*此版演員陣容更是重量級）

是枝裕和翻拍的版本，在風格和手法上更貼近1979年的劇版作品，但卻在角度選擇上引起了爭議。

導演想呈現人物在時代背景下的真實心理狀態。

因此針對出軌這件事，很多角色的思想顯得封建守舊。

再加上臺詞中的逆天言論，導致部分觀眾認為，劇集有洗白出軌男的嫌疑。

是枝裕和也被打上了老登的標簽。

不能否認，劇中確實有很多情節看得人高血壓。

比如，大姐知三當三，做已婚男的情婦。

兩人偷情的事兒，很快就男人的老婆發現。

對方拿著槍上了門，男人一看，直接讓大姐擋在身前當盾牌。

好在這槍是個滋水槍，不會傷及性命。

但凡是個正常人，經過這一遭，肯定會和渣男分手。

可大姐分完，沒兩天就又復合了。

四妹的情況也是一言難盡。

她的男友是個沒什么成就的拳擊手。

作為真嫂子，四妹事業心非常強。

為了讓拳擊手早日取得成績，她在屋里貼滿了激勵的標語。

比賽即將到來之際，堅決不和男友親熱，以免消耗精力。

拳擊手要為比賽減重，四妹就陪他一起，整整三天沒吃一口飯。

更狠的是，她在咖啡廳打工，每天還要抵抗食物的誘惑。

最后體力不支，工作的時候暈倒在地。

然而，拳擊手卻趁四妹外出工作，叫了外賣大吃特吃。

并叫來一個精神小妹陪吃陪玩兒陪睡。

四妹發現后，不僅沒和渣男分手，還聲淚俱下激勵對方上進。

大姐和四妹的行為，看上去似乎過于戀愛腦。

但深究其目的，她們其實都是為了滿足自身欲望。

大姐和已婚男偷情，一方面是身體需求和自我價值的證明。

她已經到了安裝假牙的年紀，內心深處卻無法接受自己的衰老。

因此用這種極端的方式，來驗證身體的魅力。

另一方面，大姐無法忍受孤獨，不想守著前夫的牌位過一輩子。

她知道自己的行為不道德，卻無法輕易割舍。

因此，不斷在婚姻倫理和個人欲望之間來回掙扎。

四妹的行為就更好理解了。

她把未來所有的希望，全都寄托在男友身上，頗有點望子成龍的老母親心態。

面對捉奸現場，她最在意的不是肉體出軌，而是那個空面碗。

所有指責針對的都是男友對夢想的背叛。

劇中有一處情節非常有意思。

拳擊比賽現場，男友被對手打得抬不起頭。

比賽結果還沒出來，四妹直接離開了現場。

因為她比男友更無法接受失敗。

獲得世界冠軍，不僅是拳擊手男友的夢想，更是四妹畢生的事業。

回到出軌這件事兒上，四妹選擇原諒，只是不想放棄長久以來的沉沒成本。

至于男人是不是臟了，她根本就不在乎。

不過比起上面這兩位，卷子、母親以及男人們對出軌的態度，更讓觀眾無法理解。

卷子因為母親去世崩潰不已，當面怒斥父親的出軌行為。

可卷子的丈夫鷹男，卻對老丈人處處維護。

他覺得，母親生前沒揭露此事，就代表她已經原諒了。

這逆天發言，也只有同樣有出軌嫌疑的鷹男才能說得出來。

鷹男還常常把男人很難掛在嘴上，認為男女關系出現危機，肯定是女人的問題。

更氣人的是，卷子父親明明是罪魁禍首，卻絲毫沒有愧疚之心。

甚至在卷子母親去世后，還經常和情婦的孩子聯系。

是枝裕和在劇中沒有對出軌男的行為做出評判。

但個人認為，呈現原貌，本身就是一種諷刺。

大多數作品都在強調女人們在面對丈夫出軌時的心理狀態。

可錯的從來就不是她們。

呈現出軌之人的真實想法，才是最有力的諷刺。

原來父權社會的表面和平，建立在女人隱忍的痛苦之上。

況且劇中早有細節表明，卷子和母親并非一味隱忍，她們也曾為自己抗爭過。

母親悄悄給報社投稿，在稿子中對過往人生發出質疑，反問讀者“難道隱忍著生活過日子，真的就是女人的幸福嗎？”

這句反問，是母親覺醒后卻無力改變現實的哀嚎。

卷子最后沒有走母親的老路，而是當面質問鷹男到底有沒有出軌。

等鷹男給出答案后，卷子又輕輕回他一句“我不信”。

此后，鷹男余生都會活在被妻子懷疑的恐懼之中。

以當下的價值觀來看，卷子和母親的反擊力度不夠強，對渣男的報復不夠爽。

可在男尊女卑思想盛行的昭和時代，這已經是她們用盡半生力氣，才敢做出的反擊。

《宛如阿修羅》重點不在于宣揚思想的進步，而在于人及人性本身。

劇中的親密關系探討，不僅局限于男人與女人，還有女人與女人。

最能體現女人關系的就是三妹和四妹。

兩人針鋒相對，互相嫉妒，卻又深愛彼此。

三妹從小就成績好，得到家人的關注和喜愛。

四妹一直嫉妒不已，她對拳擊手男友寄予厚望，就是想在姐姐們面前爭一口氣。

而三妹卻嫉妒四妹漂亮、外向、有女人味兒。

三妹和男友初次性生活不和諧，導致這種嫉妒達到了頂峰。

每次聽到四妹炫耀男友在拳擊賽場的成就，三妹總忍不住潑冷水。

可等四妹真的出了事，三妹又無比痛恨口出惡言的自己。

是枝裕和用極其溫柔的手法，描繪出了貼近現實的夫妻關系、子女關系、姐妹關系。

不少觀眾認為，陳舊落后的婚姻觀念，是劇集最大的敗筆。

可不能否認的是，思想飛躍式進步的當今時代，劇集中令人惱火的婚姻關系仍然大范圍存在。

今天就說到這里，我們明天見。

拜了個拜。

本文圖片來自網絡

編輯：梅子