《漂白》大結(jié)局了，四個殺人惡魔銷聲匿跡數(shù)年，雖然經(jīng)過了“漂白”，但最終還是悉數(shù)落網(wǎng)，受到了正義的審判與應(yīng)有的懲罰。而曾經(jīng)的受害人甄珍也終于擺脫了恐懼，成長為一名警察，不僅親手抓住了兇手，更找到了宋紅玉的殺人罪證，讓她的狡猾脫罪的企圖落空......

相比緊張精彩的前半段劇情，結(jié)尾稍顯倉促與敷衍。

比如，劇名為“漂白”，但4個人如何漂白的過程，被幾句話帶過，輕松得完全配不上這個劇名。

再比如，宋紅玉的心理十分強(qiáng)大，求生的意志也足夠堅定，在漫長的審訊過程都讓警察和法官抓不到漏洞，怎么可能一看到“黃鶯”的孿生妹妹，就那么容易崩潰了，然后就直接承認(rèn)了自己殺人。她應(yīng)該，沒有那么脆弱吧？

但無論如何，《漂白》已經(jīng)是最近懸疑偵破劇中少有的、讓人一口氣追到底的爆款了。

除了人物鮮活、情節(jié)緊張、氛圍感十足外，我覺得《漂白》的成功，是它在續(xù)敘述方式上，走了另一條中國傳統(tǒng)公案式小說的路。

受西方偵探懸疑劇影響，這些年的懸疑劇大都是“案件出現(xiàn)——偵破追兇——水落石出”，謎底在最后才揭曉，兇手、作案動機(jī)和作案過程才真相大白，觀眾被“誰是兇手”這個懸念牽引，讓觀眾生出強(qiáng)烈的好奇心，和警察一起追兇到底。

可是這種模式的懸疑劇，如果細(xì)節(jié)不夠扎實，懸念解釋不清，也很容易漏洞百出，最終爛尾崩盤。

比如不久前“迷霧劇場”播出的《風(fēng)中的火焰》就，原本開場十分驚艷，三個中學(xué)生意外卷入一場殺人搶劫的命案，從此命運改變，引發(fā)出十年后的命案。然而中間莫名出現(xiàn)了一個跟兇案不沾邊的二叔，再接著，已經(jīng)被埋入墳?zāi)故甑乃勒邚?fù)活了，又沒有給出合理的解釋。最終，兇手竟然洗白了自己，他不是存心要殺人縱火搶劫，他本是見義勇為、保護(hù)工資的，是一不小心誤殺......關(guān)鍵是，這都是他自己說的，并無證據(jù)支撐他的說法，而警察，竟然，相信了。

看到這樣的大結(jié)局，作為觀眾，我有一種被愚弄的感覺：原來劇情呈現(xiàn)的，是故意誤導(dǎo)我們的？

而《漂白》，則以中國傳統(tǒng)公案的敘述方式，不弄玄虛，老老實實講故事。

從劇情開始，就是警察和罪犯的雙線敘事。

兇手是誰，他們?yōu)楹螝⑷耍繗⑷诉^程是啥樣，都清晰交代，并無絲毫懸疑。

而警察根據(jù)掌握的線索，一路追兇，歷盡千辛萬苦。

盡管故事如此清晰，但情節(jié)依舊波瀾起伏、驚險曲折、引人入勝。

面對這么兇殘狡詐的罪犯，就是如何抓到他們的？離家出走的少女甄珍與陪酒女邱楓怎么一步步落入惡人之手，又如何逃生？這段情節(jié)最是精彩，讓人緊張得幾乎透不過氣來；“四人組”怎么漂白的？他們又怎么度過那些年？警察最終是怎么找到他們，又如何審判定罪的.....加上一個個鮮活生動的人物，都讓觀眾覺得精彩好看，欲罷不能。

《漂白》的成功，讓習(xí)慣了西方推理式的懸疑劇的觀眾們，再一次感受到中國傳統(tǒng)式公案的魅力，沒有那么多的懸疑，缺乏各種精巧的設(shè)計，竟也能如此引人入勝......