當鄉(xiāng)村振興題材的影像內容在熒幕上出現(xiàn)越來越多熟悉的內容的時候，觀眾就開始期待起新的人物故事和表達方式帶給他們新的審美旨趣和精神航標。

2025年1月7日，由解讀中國工作室、騰訊視頻、上海廣播電視臺、福建省廣播影視集團、學習出版社共同出品，上海廣播電視臺真實傳媒知名導演秦博執(zhí)導的紀錄片《田野之上》一經(jīng)上線就引發(fā)關注，該片之所以讓受眾有“不負期待”，是“有溫度的鄉(xiāng)村影像”，不僅在于其聚焦鄉(xiāng)村振興主題，深入探訪中國近百個村莊，通過深入的實地調研，以影像為紐帶記錄鄉(xiāng)土中國的人與情，還在于其獨特的視角和表達方式讓該片更具人文情懷，更顯年輕態(tài)，不煽情但也不“袖手旁觀”，在宏大敘事中將一個個個體故事細膩呈現(xiàn)，以別具一格的質感為觀眾帶來耳目一新的視聽感受。

紀錄片《田野之上》通過對中國農村社會中農業(yè)、生態(tài)、文化、產業(yè)、人才、人的全面發(fā)展六個角度的展現(xiàn)，深入剖析美麗鄉(xiāng)村建設的成功實踐案例，生動講述中國農民在鄉(xiāng)村振興中的獲得感、幸福感、安全感，立體展示鄉(xiāng)村振興實踐中的新做法、新經(jīng)驗、新成果，抒寫中國式現(xiàn)代化的鄉(xiāng)村振興新篇章。

在寫實與寫意中繪就新農村發(fā)展畫卷

“一敬天上神，風調雨順。二敬土地神，百草皆新。三敬米谷神，五谷豐登。……”江西省上饒市塘豐村村民汪教珍等人在春耕浸種后的春盤宴上喝酒祭祀，播種——這件嚴肅的大事就在這最古老也最真誠的祝福中拉開帷幕。

而這樣張弛有度的敘事節(jié)奏也瞬間拉近了紀錄片與觀眾之間的距離，將對于土地、耕種、農事的審視從熒幕這方寸之地延伸到每一個人的腳下、心里。

在紀錄片《田野之上》里，觀眾一方面可以看到“慢火車”上等待交易的各種雞鴨牛羊這些特殊的乘客、采訪互動環(huán)節(jié)村民不信任不配合時的“直言直語”、干涸開裂的土地和大火過后漫山灰燼里農婦蕭索的背影；另一方面還可以在微距鏡頭下，聽到稻米種子破皮發(fā)芽的聲音、嗅到在陽光的照射下芒果的香氣、看到蔬菜瓜果成熟的果實肌理；在航拍鏡頭下，千里稻田郁郁蔥蔥，萬畝水塘明亮如鏡，牛羊結群成了無盡草原上最美的點綴……

這些畫面不僅葆有紀實紀錄片寫實的特性，還兼具了寫意表達的美感，讓故事、人物、環(huán)境以及濃烈的情感充分融合發(fā)酵，不斷詮釋著山川河流、土地田園的大國風光之美，使紀錄片既顯得生動有趣，又成為符合大眾審美的精美考究的藝術品。

在紀錄片《春風吹又生》一集里，吉林長春郭家村做事邏輯清晰、干脆利落的李云鳳讓人印象深刻。她不僅自主改良發(fā)展養(yǎng)殖技術，申請專利，還歡迎他人參觀、學習、合作、投資。她認為“這樣才能影響更多人，一起來保護地球。”

然而面對李云鳳發(fā)展庭院經(jīng)濟的規(guī)劃，村民們的態(tài)度并不熱衷，這些不理解在片中被一一展示出來。同時，李云鳳面對退股撤資、投資商爽約以及家庭矛盾時的急躁情緒也未被刻意“隱藏”“美化”，這些真實的記錄不僅沒讓故事主角失去“領頭雁”光環(huán)，反而讓其的形象刻畫更立體豐滿，有血有肉，“泥土味兒”與“煙火氣”不就是像李云鳳這樣的鄉(xiāng)村振興道路上先鋒軍所特有的勛章？

而在《粒粒皆辛苦》一集中，“慢火車”的寫意哲理更是點題鄉(xiāng)村振興發(fā)展。在經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，攀枝花所處的大涼山有一趟“慢火車”，低廉的票價使其成為深山里許多彝族百姓交易農產品實現(xiàn)貨物流通時首選的交通工具。

這輛幾十年如一日的慢火車象征的是那些經(jīng)濟發(fā)展緩慢、人民物質生活水平較為落后的地區(qū)，但是在國家實現(xiàn)現(xiàn)代化進程過程中，這樣的地方不會被放棄，在鄉(xiāng)村振興政策的惠及之下，一定會行穩(wěn)致遠，最終抵達脫貧致富的終點站。

寫實為表保真實，寫意為里提內涵，兩者相融合的創(chuàng)新表達方式讓整個記錄片始終充滿溫情的人文氣息，像撫面春風，讓新農村的時代新風新貌感染著每一個觀眾。

在困境與破局中探索鄉(xiāng)村振興實踐范本

殷金華，山東壽光古城街道前疃村番茄種植戶。一顆小小番茄，就讓他兩個大棚毛收入43萬元，“你看咱們將來標準化全部執(zhí)行完了以后，高端的采購商可以和咱們簽訂一個長久的合作協(xié)議。咱們和農戶以一個訂單生產?！被蛟S在未來，殷金華的番茄還會帶給他更多更穩(wěn)定的收益。

《獨木不成林》一集中殷金華的增收故事得益于集體經(jīng)濟的發(fā)展，統(tǒng)一規(guī)劃、統(tǒng)一建設，水果番茄種植形成了規(guī)模效應，美譽度遠近聞名，而提前下單，統(tǒng)一收購的訂單模式則保障了銷售渠道。

盤活土地、激發(fā)農民自主積極性的壽光模式將給全國其他地區(qū)集體經(jīng)濟的發(fā)展提供一個成功范例。

誠然，鄉(xiāng)村的發(fā)展振興之路從來都不是一帆風順的，在不斷的探索前行過程中，必然會涌現(xiàn)各種各樣的難題，如交通道路對鄉(xiāng)村發(fā)展的制約、水資源枯竭、農民觀念傳統(tǒng)陳舊、對于新事物接受能力差、農業(yè)發(fā)展東西方差異大、新型農業(yè)發(fā)展緩慢、農民“靠天吃天靠山吃山”對自然條件依賴性大、農業(yè)人才流失嚴重、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化后繼乏力等，在紀錄片《田野之上》中，這些難題也都被以“客觀、直面、不回避”的態(tài)度展示出來，它們代表的不止是一地、一村的困境，而是整個中國在飛速發(fā)展過程中所面臨的共性問題的縮影。

像山東壽光集體經(jīng)濟發(fā)展取得成功這樣的優(yōu)秀范例在《田野之上》也不在少數(shù)，它們或許能為解決上述問題提供破局關鍵。

不止是經(jīng)濟，在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展方面，《田野之上》同樣也能提供借鑒意義。

在《老樹發(fā)新芽》一集中，福建寧德四坪村的潘家挺癡迷平講戲，他雖未遺傳到媽媽的天賦，但是仍然靠著對平講戲毫無保留的愛，親自整理戲本、籌措發(fā)展資金、重辦戲班，最終讓平講戲這種幾近失傳的國家級非物質文化遺產的地方戲獲得新生。

政策引流、鼓勵優(yōu)秀人才返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、積極發(fā)展壯大村集體經(jīng)濟、做實產業(yè)技能培訓、優(yōu)化農村生態(tài)環(huán)境、培育農業(yè)產業(yè)品牌、重視弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、豐富和發(fā)展農村群眾精神文化生活……一條條促進鄉(xiāng)村發(fā)展的優(yōu)秀舉措，在《田野之上》被證明。

村民們追夢過程中的酸甜苦辣和溫情動人的故事在熒幕上輪番上演，田野之上的故事至此真正講進了觀眾的心里，困境與破局對照出了鄉(xiāng)村的“變與不變”：變化的是發(fā)展理念、工作模式，不變的是對土地、對國家、對時代的一腔深情。

在個體與家國中書寫時代價值

總書記在2025新春賀詞中真誠的說到“中國式現(xiàn)代化的新征程上，每一個人都是主角，每一份付出都彌足珍貴，每一束光芒都熠熠生輝?！?/p>

鄉(xiāng)村振興的故事歸根到底是人的故事，每一個平凡主角對幸福生活的逐夢之旅都是“中國夢”的細小組成部分。土地與農民，不僅是千百年來國人共同的記憶載體和情感鏈接紐帶，更是集體記憶映射時代精神的有力呼喚。

彭紅，四川省攀枝花市革新村一名笑稱“360行自己干過370行”的村民，先后成立合作社、攀果惠農服務中心，希望能把村里的芒果做成品牌，賣上價錢。

技術缺陷、灌溉水源干涸、干旱霜凍、資金短缺等難題都未能讓他退縮放棄，最終他的芒果不僅走出革新村走出攀枝花，還從“線下”賣到“線上”，走向全國各地的千家萬戶。

對于像彭紅這樣的農民來說，收獲的甜蜜是他們順應自然、開拓創(chuàng)新、辛勤耕耘的饋贈。而背后的艱辛苦澀則被自我消化，在豐收的喜悅中化作云淡風輕的笑談。

“以小家見國家，以村策見國策”，紀錄片《田野之上》并沒有將這些過程中的苦難夸張放大，而是將其放置在時代背景下徐徐展開，以小見大，以微取宏的敘事手法，用小人物的命運折射時代圖譜，用平民視角反映時代變遷，勾勒出新時代農村的風情、風貌，傳遞出溫暖且堅實的力量。

值得一提的是，《田野之上》對于個體努力奮斗的主旋律贊歌貫穿著整個記錄片的始終，特別是在每集的片尾部分，節(jié)目組力所能及的為每一個故事主人公送上一份禮物，或是一張張充滿生命力的笑臉照片，或是一段滿足心愿的“假發(fā)走秀”，亦或是一首用心創(chuàng)作的歌曲……這不僅是一份浪漫的“謝禮”，更是對他們“幸福生活是努力奮斗出來的”的最大敬意。

“夢雖遙，追則能達；愿雖艱，持則可圓?！币徊績?yōu)秀的鄉(xiāng)村振興題材紀錄片不能僅僅將目標定位于“中國農民的影像志”，更要展示個體人物通過奮斗將貧瘠的土地變成富饒的家園這一過程，向人們傳遞出對美好生活向往的生動實踐。紀錄片《田野之上》就在一個個生動的個體命運發(fā)展中記錄著中國農村、農民今昔比照的滄桑巨變，既見歷史，又見個體，更寄深情，繪就出新時代鄉(xiāng)村建設年輕化、現(xiàn)代化、國際化的新圖景。