《聲生不息》來到第十一月，節(jié)目組給了每位還未展示SOLO舞臺(tái)的歌手一個(gè)機(jī)會(huì)，于是各位歌手各顯身手。

當(dāng)然，也有的歌手拿到了更加誘人的牌：不單獨(dú)SOLO，但可以擁有兩次合作舞臺(tái)，她就是衛(wèi)蘭。

本期衛(wèi)蘭分別和飛行嘉賓單依純唱了大火歌曲《你瞞我瞞》，又和李宇春合作了王菲的經(jīng)典《償還》。

但令人遺憾的是，這兩首歌都表現(xiàn)得差強(qiáng)人意。

還是那句話：一位優(yōu)秀歌手就跟一位優(yōu)秀演員一樣被動(dòng)。一次好的演出，方方面面盤根錯(cuò)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，稍有差池，滿盤皆輸。

《你瞞我瞞》

《聲生不息·大灣區(qū)季》節(jié)目組選擇讓單依純和衛(wèi)蘭搭檔唱《你瞞我瞞》，兩人聲音相合，音區(qū)相近，簡直珠聯(lián)璧合。

有趣的是，她倆都喜歡轉(zhuǎn)音，更傾向在演唱上讓聲音更加自由，說明兩個(gè)人在音樂審美上趁向一致、有著不約而同的方面。

巧的是，兩個(gè)人也都適合唱情歌。這樣默契的搭檔可謂是不期而遇。

于是，她們一起演唱了這首大火于網(wǎng)絡(luò)陳柏宇的虐心情歌《你瞞我瞞》。

《你瞞我瞞》歌詞講的是感受到戀人有所欺瞞，于是不戳穿同樣隱瞞自己，從而讓這段只有形式?jīng)]有實(shí)質(zhì)的情感變得更加戳心。

一方的隱瞞是為了不讓對方知道已有另一個(gè)人的出現(xiàn)，而一方的隱瞞則是為了延續(xù)這段早已貌合神離的情感。這更加重了情感關(guān)系的復(fù)雜性，也讓這份情感變得更加沉重。

從旋律呈現(xiàn)形式上看，主歌段主以敘述為主，所以是低吟淺唱，百轉(zhuǎn)千回。副歌呈現(xiàn)情緒和態(tài)度，用假聲反被襯冰冷的氣氛，更顯苦情。

聽衛(wèi)蘭和單依純的翻唱，衛(wèi)蘭的聲音更顯真誠，音依純更多技巧。雖然兩人的聲音相近，但在對歌曲的理解上，單依純還是嫩了些。

但是，這首歌最大問題不是演唱，卻是整體編配。

如果一整首全部都是長線條慢結(jié)奏，如何看出反差感？僅靠高音和低音的區(qū)分顯然不夠。關(guān)鍵副歌的內(nèi)容是表明態(tài)度，是情緒爆發(fā)最強(qiáng)烈的一段，需要在編曲加強(qiáng)動(dòng)感，才能將那最苦楚、最熱烈的情緒表達(dá)出來。

但顯然音樂總監(jiān)還是按套路做的編配，讓整首歌雖然顯得敘事宏大、情感飽滿，但削弱了情感的表達(dá)精準(zhǔn)性。

好歌手、好舞臺(tái)，但因?yàn)檎w編配的偏差，讓一首經(jīng)典苦情歌流于了形式。像極了歌曲想在要表達(dá)的貌合神離。

衛(wèi)蘭哪怕唱得再好，也無力回天。她就像拿到壞劇本的好演員一樣的無力。

《償還》

王菲的一曲兩唱的《償還》和《紅豆》在《聲生不息·大灣區(qū)季》做了合一。

這首《償還》在作詞上比國語版的《紅豆》更吻合作曲的意境，所以我對粵語版也更加充滿期待。

希望，唱出《償還》中詞人所想要表達(dá)的洞見與反思。

希望，聽出那于每個(gè)詞句之中表達(dá)的悔憾和希冀。

希望，在第一段和第二段中聽到遞進(jìn)的情思抒發(fā)。

這首《償還》早已立足情感上升到思想的高度，所以王菲在演唱時(shí)，她可以以看似散漫的歌聲唱出“形散而神不散”的神韻。

但在這首歌的改編上，從編曲到演唱，都距離原唱幾個(gè)等級，并沒有改出另一個(gè)獨(dú)有版本。

首先在編曲上，第二段相比第一段雖然增加了樂器、氛圍感加強(qiáng)，但整體調(diào)性有偏離，而不是遞進(jìn)關(guān)系。

然后在演唱上，衛(wèi)蘭的演唱是沉浸式，更偏于情感表達(dá)，我認(rèn)為唱這首歌還是冷靜一點(diǎn)更貼合歌詞內(nèi)容；而李宇春的演唱，則是過于疏離，沒有任何情感好像事不關(guān)己，是冷靜得過了。

特別要強(qiáng)調(diào)的是，衛(wèi)蘭在唱紅豆時(shí)，咬字發(fā)音明顯聽得出來不精準(zhǔn)，也對這首歌的表達(dá)影響甚大。

基于以上分析，《償還》無論是編曲還是演唱，都有偏離，所以排名第五低位。

而我通過衛(wèi)蘭對這首歌的演繹，看到了衛(wèi)蘭美妙無敵的聲音之外的短板，所以，她如果想成為“天后”，對歌曲的理解力尚需加強(qiáng)，如果想唱國語歌，漢語言必須精準(zhǔn)。因?yàn)椴钪晾澹囍Ю铩?/p>

在聆聽衛(wèi)蘭和李宇春演唱《償還》時(shí)，有觀眾打出字幕：好聽的一陣陣的。

他簡直是我的嘴替，說出了我的心聲。同時(shí)她也揭示了幾乎整季衛(wèi)蘭的表現(xiàn)：好聽的一陣陣的。

獨(dú)立SOLO時(shí)，簡直驚為天人。從開場時(shí)唱的《她整晚在寫信》，到中場時(shí)唱《大哥》獲全場第一。可是在合唱時(shí)，她的表現(xiàn)就變得忽明忽暗、忽好忽壞，極不穩(wěn)定。

是他人拉垮拖后腿？還是她本人表現(xiàn)不佳？還是舞美、編導(dǎo)的不給力？或許兼而有之。

但毋庸置疑的是，相比李宇春和周筆暢在《聲生不息·大灣區(qū)季》的精彩表現(xiàn)，衛(wèi)蘭的合作舞臺(tái)的確過于暗淡。

這樣的衛(wèi)蘭，欠缺的是像李宇春那樣編曲、舞蹈設(shè)計(jì)、演唱方式等全部統(tǒng)籌的能力，還是一個(gè)積極主動(dòng)參與的心態(tài)呢？或許答案只在她自己心中。

而依我想，她如此被動(dòng)的性格，或許需要的是一個(gè)“好劇本”。

個(gè)性太鮮明、聲音太有特點(diǎn)的歌手，就像演技派演員一樣，需要一個(gè)好導(dǎo)演、好劇本，才能讓她的“演技”充分發(fā)揮。

大環(huán)境之于個(gè)人，決定著大概率的成敗；舞臺(tái)之于歌手，亦同樣如此吧。