上世紀90年代至千禧年初，西方銀幕追求的是一種兼具力量感和性感的“大女人”形象。彼時女性主義潮流的變遷，使得女性身上既要展現出經濟和意識獨立的賦權感，又不能全然背離高挑苗條豐乳纖腰的主流審美價值。

這種矛盾感也真實地貫穿于這一時期崛起的好萊塢女明星身上，比如黛米·摩爾、妮可·基德曼和安吉麗娜·朱莉。

巧合的是，三人在2024年分別帶著新作《某種物質》《小心肝兒》《瑪麗婭》強勢回歸影迷視野。

作為三十年前便踏上星路的女演員，她們在強調性別多元敘事的覺醒年代，以不同的方式展現出對于年齡話題、審美焦慮、性欲羞恥、女性身份和社會思潮的變革性思考。

作為三者中最年輕的一位，安吉麗娜·朱莉（現年49歲）最早問鼎奧斯卡。2000年，她憑借《移魂女郎》中具有反社會人格的精神問題少女一角，獲得了最佳女配角獎小金人。

《移魂女郎》

在此之前，她已經在驚悚片《黑客》（1995）和傳記片《吉婭》（1998）中有了不俗的表現，性感不羈，狂野難馴。

《吉婭》

這種形象一直伴隨著她演藝生涯的前半程，在改編自經典動作游戲的《古墓麗影》系列（2001-2003）中飾演智慧、美貌與戰斗力兼具的盜墓女郎勞拉·克勞馥，使她在全球范圍內名聲大噪；《史密斯夫婦》（2005）更讓她與布拉德·皮特的戀情從銀幕之上延續到銀幕之下，風頭一時無兩，占據了好萊塢的各大小報頭條。

安吉麗娜·朱莉和布拉德·皮特

90年代初，妮可·基德曼（現年57歲）尚是好萊塢新人，與彼時的丈夫、好萊塢偶像小生湯姆·克魯斯的兩次合作——《霹靂男兒》（1990）和《大地雄心》（1992），讓觀眾認識了這位金發碧眼的“澳洲野玫瑰”，但在娛樂新聞中，她更多被視為靚湯的附屬品。

《大地雄心》

1999年兩人再次搭檔出演斯坦利·庫布里克的情色驚悚片《大開眼戒》，既預示著兩人在現實生活中的婚姻關系走到了盡頭，也展現出女方不甘于淪為花瓶的野心。

《大開眼戒》

恢復單身后的基德曼瞬間成為獨立女性的代表，2002年，在《時時刻刻》中飾演英國女作家弗吉尼婭·伍爾夫，盡管媒體調侃“一個假鼻子助她贏得了奧斯卡影后”，但是獎杯在手，就是一個女演員的底氣。

《紅磨坊》（2001）、《小島驚魂》（2001）、《冷山》（2003）等作品更是展現了她駕馭不同類型作品的出眾才能。

《時時刻刻》

相較于前兩者，黛米·摩爾（現年62歲）的成功更多體現在商業價值上。

1990年的《人鬼情未了》榮獲當年的票房冠軍，以2200萬美元的成本意外狂攬超過5億美元的全球票房。這是個講述“愛情超越生死”的浪漫故事，男女主人公深情相擁、制作陶器的場面成為經典愛情片橋段之一。

《人鬼情未了》

1992年，摩爾搭檔湯姆·克魯斯參演海軍律政片《好人寥寥》，以英姿颯爽的女律師形象延續了《人鬼情未了》的票房佳績。四年之后，她以全裸造型登上《脫衣舞娘》的海報，1250萬美元的片酬使她成為前所未有的天價女演員。

《脫衣舞娘》??

然而，該片卻飽受評論界的炮轟，收獲了包括最差影片在內的六座金酸莓獎。從此摩爾的事業走向下坡路，只能在《霹靂嬌娃2》（2003）、《鮑比》（2006）和《商海通牒》（2011）中飾演配角。倒是與布魯斯·威利斯離婚，嫁給小自己16歲的阿仕頓·庫徹的私生活，令她本人保持了一定話題度。

《霹靂嬌娃2》

黛米·摩爾、妮可·基德曼和安吉麗娜·朱莉曾在三十年前的不同時段被譽為性感女神。

縱使作為好萊塢一線女明星，她們的銀幕形象依然無法擺脫被凝視的命運，她們的緋聞軼事經常比作品本身更能吸引公眾的目光。

妮可·基德曼的“離婚出圈圖”，但本人后來澄清這只是拍戲路透圖

然而隨著時代的進步，她們也開始積極拓展自己在業內的多元身份。當下，功成名就的中年女演員試圖通過拓展幕后身份來強化自己的業內話語權。

安吉麗娜·朱莉從2010年代初開始轉型導演，擅長刻畫發生在異域國度、極端歷史背景下的人性故事，《血與蜜之地》（2011）和《他們先殺了我父親：一個柬埔寨女兒的回憶錄》（2017）都獲得了金球獎最佳外語片的提名。

朱莉在《他們先殺了我父親：一個柬埔寨女兒的回憶錄》片場

妮可·基德曼也在2010年成立了自己的制片公司——花開影業（Blossom Films）。2017年，她在戛納電影節宣傳自己出演的、由索菲婭·科波拉導演的《牡丹花下》時，提出將保證在未來的每18個月之內和一位女導演合作，為行業中的女性提供更多的可見度和工作機會。

在過去的七年中，她遵守承諾，共與15位女性導演合作；也深度參與了《大小謊言》（2017-2019）、《爆炸新聞》（2019）等聚焦女性議題的影視作品。

《大小謊言》

而在表演方面，兩人也在一直堅持探索新領域，今年北美頒獎季各有新作。朱莉在《瑪麗婭》中飾演希臘裔女高音瑪麗婭·卡拉斯，以天鵝挽歌式的優雅姿態展現出歌后在生命最后階段的糾結與苦痛，完成了導演巴勃羅·拉雷恩的“20世紀女人三部曲”；

《瑪麗婭》

基德曼則在女導演哈利娜·賴恩的《小心肝兒》中貢獻了大尺度的情欲戲份，以此探討中年女性的性欲、羞恥與權力關系，該片為她贏得了威尼斯電影節影后桂冠。

《小心肝兒》

黛米·摩爾的轉型似乎來得最遲，某種意義上更像一次輝煌的復出。在剛剛結束的金球獎頒獎典禮上，她獲得了音樂/喜劇片影后的殊榮。

在頒獎詞中，她提到這是自己從業45年以來第一次獲得表演獎項的認可：“30年前，一位制片人告訴我：‘你是個爆米花女演員。’我信以為真，覺得表演獎與我此生無緣。”

但是法國女導演科拉莉·法爾雅遞到她面前的這個大膽血腥且離經叛道的劇本，讓她重新感受到作為中年女演員的活力和潛力。

《某種物質》

摩爾本人與片中角色之間的互文，讓《某種物質》的諷刺批判意義更為鮮明。從去年的戛納電影節到今年的北美頒獎季，影片一路凱歌高奏，摩爾屢次獲獎，成為極具競爭力的奧斯卡影后種子。

從90年代標簽化的性感女神，到如今具有明確性別訴求的大女人，三位女演員用實際行動證明：年齡并非事業發展的絆腳石。

她們似乎也在重新書寫著關于女演員的老套敘事：電影不只關于青春、欲望和美貌，也關于直面衰老、勇于發聲與自我成長。

黛米·摩爾獲金球獎

三位女演員頒獎季采訪

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