今年的娛樂圈有點熱鬧。

這才2月，就已經吃了一肚子瓜。

國際上，也同樣熱鬧。

好萊塢頒獎季進入高潮， 本該是電影人歡慶成績的時刻，卻意外掀起了一場 「封殺大戲」 。

跨性別女演員，卡拉·索菲婭·加斯科恩， 一夜之間從奧斯卡影后熱門候選人，變成了全網圍剿的對象。

她憑借主演的電影《艾米莉亞·佩雷斯》， 獲得戛納影后和奧斯卡13項提名的殊榮。

但卻在奧斯卡頒獎典禮將近時，被抵制得幾乎徹底退出評選。

她本人的社交賬號，也被迫關閉。

到底發生了什么？

她究竟踩到了好萊塢哪條高壓線？

魚叔這就來為大家理一理來龍去脈……

如果沒有這次風波，卡拉·索菲婭·加斯科恩可能仍只是影壇的一個新面孔。

而除了演員這一身份外。

她最受關注的另一個標簽是「跨性別者」。

2013年，還是男性的他，參與拍攝了墨西哥史上票房最高的電影《我們是貴族》。

5年后，她公開承認自己是跨性別者。

自稱已經真正成為一名女性，并改成了現在的名字。

后來，她就一直以女性身份參與影視拍攝，不溫不火。

真正引起廣泛關注的，是去年戛納電影節上的黑馬電影——《艾米莉亞·佩雷斯》。

該片由法國知名導演雅克·歐迪亞執導。

講述一個墨西哥毒梟「消失」后，以女性身份重生的故事。

電影題材本就敏感。

主演加斯科恩的跨性別身份，更使其成為一部充滿話題性的作品。

她飾演的艾米莉亞·佩雷斯， 原本是一個臭名昭著的黑幫頭目，在暴力與罪惡中度過了大半生。

可他卻表示，極端狂暴的行為，只為掩飾內心深埋著的愿望——

成為一個女人。

在一名律師的幫助下，她秘密完成了變性手術。

同時，偽造了自己的死亡，提前安頓了家人的生活。

開啟全新人生。

一開始，一切都相當順利。

她不僅完美隱藏了作為男人的過往。

還徹底「洗白」，成為一個充滿正義感和別樣魅力的女性。

組織慈善活動，幫助無數受困家庭。

但遺憾的是。

最終，她剛被喚醒的母性與過往的黑暗世界發生了沖突。

導致了悲劇性的結局。

或許得益于生命經驗的觀照， 加斯科恩確實可以說抓住了這次機會，賦予了這一角色靈魂。

演出了跨性別者新生后的希望，背負黑暗過去的沉重，以及身處夾縫中的苦澀難安。

獲評論界贊譽：「深刻而真實，成功將角色的內心掙扎與外部世界的壓力展現得淋漓盡致。」

戛納電影節首映后，電影 受到格蕾塔·葛韋格領銜的主競賽評委會的極高評價。

最終，卡拉·索菲婭·加斯科恩與片中其他三位女演員共同獲得戛納電影節最佳女演員獎。

她也成為首位獲戛納影后的跨性別演員。

隨后，該片更是在奧斯卡提名中再次獲得13項提名。

卡拉·索菲婭·加斯科恩再度被提名奧斯卡最佳女主。

對于這樣一部帶有音樂劇風格的法西墨合拍片而言，成就可以說相當矚目了。

看起來，卡拉·索菲婭·加斯科恩的星途一片光明。

但誰能想到，在頒獎季進入白熱化階段后。

她卻遭到了鋪天蓋地的輿論攻擊，陷入人人喊打的境地。

究竟是為什么？

其實，爭議的種子很早就埋下了。

早在她戛納封后時，就有不少人質疑她的演技配不上獎項， 主要是得益于電影題材和她本人的特殊身份。

這一質疑延續到她獲奧斯卡提名之后。

爛番茄網站上，影評人有72%好評，但普通觀眾的認可度僅16%。

但徹底引爆輿論的導火索，則是她早年的不當言論。

一是早年社媒平臺發言，被指控對穆斯林女性不尊重。

她曾在一條2015年的推文中，配圖嘲諷穆斯林女性的服飾，發表充滿偏見的表達。

「伊斯蘭教很奇妙，沒有任何形式的男性至上主義。女性受到尊重，當她們受到很多尊重時，會給她們臉上蒙上一個小方塊，這樣她們的眼睛和嘴巴就能被看見，但如果她們穿著得體，她們可以按照自己的喜好來打扮。這是人類最深刻的偽裝。」

另一條2017年的發言，涉及對黑人平權運動的不屑態度，被指帶有「白人至上」傾向。

雖然她本人也不是白人，而是拉美裔。

二是她曾公開批評奧斯卡，嘲諷少數裔。

2021年，韓國演員尹汝貞拿下奧斯卡最佳女配獎。

她發文，被指責站在主流審美立場上貶低少數族裔電影人。

「奧斯卡越來越像是一個獨立電影和抗議電影的頒獎典禮，我都不知道我是在看一個非裔韓國人的節日，一場‘黑人的命也是命’的示威，還是3月8日婦女節。除此之外，那是一場丑陋的盛會。」

三是她對同行的不當評價。

曾在社交媒體上吐槽某位知名跨性別演員的表演「缺乏真實性」。

羞辱阿黛爾的身材，稱賽琳娜·戈麥斯為「老鼠」。

這類古早言論被挖出后，負面輿論鋪天蓋地而來。

盡管她迅速刪除爭議貼文，并發表道歉聲明。

「我無法改變過去的行為，我只能說，今天的我和10年前或20年前的我不一樣了。」

但網友們并不領情。

因為實際上，很多帖子不是源于十年前，僅僅發生在三、四年前。

好萊塢內部的態度也急轉直下。

一些原本力挺她的導演和演員，紛紛與她劃清界限。

Netflix作為電影的出品方，已停止與卡拉·索菲婭·加斯科恩直接溝通。

并且，拒絕承擔她在頒獎季的任何旅行費用。

奧斯卡官方賬號也取關了她。

「封殺」基本成定局。

一部講述身份認同和少數群體自我救贖的電影， 卻激起了相當一部分少數群體的不滿，讓跨性別演員被逐出頒獎季。

這件事可以說相當諷刺了。

固然，作為公眾人物，加斯科恩應該為自己的不當言行承擔相應的責任。

不過，某種程度上，這也不僅僅是加斯科恩一個人的問題，更折射出當下美國輿論環境的復雜性。

近幾年，跨性別者群體多次點燃全球輿論。

像同樣作為跨性別演員的埃利奧特·佩吉。

「她」主演電影《朱諾》時期，曾被視為新生代演技派。

但在變為男性后，在好萊塢的機會明顯減少，導致他曾公開指責「好萊塢對跨性別者仍有歧視」。

JK·羅琳作為國民級作家，因為對跨性別者的某些言論，被LGBTQ+社群全面抵制。

甚至導致《哈利·波特》系列的部分演員與她決裂。

之前奧運會上，跨性別女性參加女子體育比賽，也引發了極大爭議。

尤其是跨性別游泳運動員在女子賽事中連破紀錄，讓大量女性運動員和觀眾深感不公。

這都可見，雖然好萊塢近年一直追求多元化敘事。

但在身份政治高度敏感的當下，公眾對跨性別者的包容度，遠沒有表面上看起來那么高。

《姿態》

而加斯科恩被抵制事件，則進一步暴露了一種「交叉歧視」的問題 ——

即，弱勢群體內部也會發生歧視和沖突。

女性、少數族裔和LGBTQ+群體，并不是一個簡單的統一戰線。

有些女性權益倡導者，反對跨性別女性進入女權運動。

有些LGBTQ+社群成員，對不同性取向和性別認同的人群也存有偏見。

本質上，因為人群身份的復雜，沒有完美的弱勢代表。

不少人可能因為自己屬于某一弱勢群體，就diss其他弱勢群體。

比如種族上弱勢的，可能在性別上歧視他人；

性別上弱勢的，可能在性取向上歧視他人。

每個人的弱勢或強勢，也都會在不同層面發生變化。

《奧林匹亞街區》

這也是為什么，加斯科恩的言論會引起如此劇烈的反應。

她的身份本應讓她成為少數群體代表。

但她過去的發言，卻傷害了其他弱勢群體。

她后來又在一個訪談中自我辯解，將自己比作當年種族隔離法下的美國南方黑人，更遭到激烈批評。

很多人這才逐漸意識到，這種不當言論或帶有歧視他者的思想，并不只存在于某種強勢群體中。

而在身份議題高度敏感的當下，這件事除了提醒明星謹言慎行外。

一方面也給好萊塢敲響了警鐘。

不應僅僅將多元敘事作為一種身份政治的傳聲筒。

而應深入理解不同群體的特殊處境，表達真正的社會關懷。

避免因為過于注重身份標簽，而忽視了人性的深度和社會問題的多樣性。

另一方面，這其實也給了普通人一個反思的契機。

打破偏見沒錯，但當它異化為不容置疑的教條時，反而可能成為新的偏見制造機。

人人都該注意自己的言行，既不能去欺壓比自己弱勢的群體。

也不能因為自己身處弱勢群體，就以為可以獲得某種言論特權。

全文完。

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