央視熱播大劇《六姊妹》昨晚迎來大結局，上億網(wǎng)民為劇中大姐何家麗鳴不平。確實，何家麗的一生，確實看得我很揪心。

梅婷扮演的何家麗父親重男輕女，執(zhí)迷于生男孩，偏偏生下6個都是女兒。

長女何家麗八歲前與奶奶在淮南鄉(xiāng)間相依為命，重返父母身邊時面對的卻是五個妹妹的啼哭與母親劉美心的疏離。

看著父親明里暗里對女兒們的不滿，說著“丫頭不如小子”時，她一氣之下絞了兩條大辮子，對爸爸說：“你就把我當男孩，我比兒子還要厲害，我保護你！”

從此，何家麗徹徹底底地把自己跟何家綁在一起：

父親被同事栽贓污蔑，堵在倉庫，是她爬梯翻墻，發(fā)狠應對，救他回家；

當母親忙于照顧剛出生的小妹時,她自然而然地成為“幫手”；

當家里經濟拮據(jù)時,她會不動聲色地讓出好東西；

與初戀湯為民青梅竹馬，卻因為老一輩的恩怨結仇無奈分開；

在何家麗心中，長女的身份始終高于一切，她所有的抉擇都要以何家大家庭為先，即使后來結婚，也選擇了孤兒出身的張建國。沒有婆家的影響，她才可以在結婚后依然把心思全部放在娘家，讓自己孩子也姓何。

看著閨蜜考上了醫(yī)學院成為了一名醫(yī)生，她雖然心向往之，可看著一大家子人，她忍痛放棄，只能將夢想藏在了心里最深處，失去了個人向上追求的最好機會，最后成為下崗工人。

她犧牲了青春、愛情、事業(yè)，活成“代理母親”，卻沒得到基本的尊重和認可。

父親離世后，她出面調解四妹五妹的矛盾，卻被質疑“這個家到底誰說了算”；耗盡積蓄填家庭黑洞，卻被算計；在拆遷問題上，她甚至在母親支持六妹的情況下，被趕出老宅。

母親妹妹們一邊吸著她的血一邊逃離她，而她活成了“燃燒自己卻照不亮他人”的悲劇。

活成悲劇，很大一部分也有她自身的原因——過度承擔父母課題，越位的責任感，終將會將自己困在金錢與關系的牢籠里。

何家麗成了“代理母親”，真正的母親劉美心便會感覺到自己是多余的，是被排除在家庭中心，她雖然享受著自己不用扛事兒的狀態(tài)，但對何家麗的強勢也有著強烈的不滿。

退休后，劉美心開始追求起事業(yè)的“第二春”，靠著祖?zhèn)髅胤劫u起了八寶醬菜。

誰知何家麗不假思索地指責母親，還用命令的口吻，給母親定時間，要求她不能因為賣醬菜影響家里原來的作息，不能影響奶奶的飲食起居。

當母親劉美心想要走出傳統(tǒng)角色、開始為自己而活時，等于動搖了何家麗多年來苦心維護的身份認同——如果母親可以追求個人發(fā)展，那么她們的付出是否就失去了意義？如果照顧家人不是天職，那么她們堅持的一切又該如何自圓其說？

于是，她不惜一切要把母親拉回這個家里、這個標準里，因此，母女共生絞殺的關系就形成了。

對于妹妹們，她把“重男輕女”的創(chuàng)傷化為執(zhí)念，越位成“家長”，替母親決策，干涉妹妹婚姻，以愛之名剝奪對方自由選擇的權利，用“付出”綁架親情，讓親情變得愈發(fā)窒息，自然而然，付出所有的她反倒成了全家人“最嫌棄”的對象。

這就是家庭序位錯亂后導致的悲劇。

“長女如母”這詞背后，暗含著對女性的鉗制，藏著無數(shù)中國女性的影子：因為是長女，她們不得不忍受種種不公，不得不犧牲個人生活承擔起母親繼承人的重任照顧弟妹。

如果此時此刻的你，也正處于“長女如母”“女兒比兒子有用”的自證困境中，這三步破局法分享給你：

1、重建家庭序位，活出自己。溯源并承認“越位”背后的恐懼，是“怕被拋棄”“怕被別人說不夠好”才拼命證明自己的價值？嘗試與父母和解，接納他們的局限，停止用犧牲換認可，每天對越界請求說1次“不”。

2、把人生課題還給對方。寫“課題分離清單”，劃清自己與他人的責任。母親的養(yǎng)老壓力是父母的課題、妹妹的婚姻事業(yè)是她的課題、家庭經濟危機是需要全員共同承擔，一定要記得“你不是救世主，過度負責等于剝奪他人成長權。”

3、建立金錢邊界，給自己留后路。先存自我保障金，再談幫助他人，拒絕情感綁架式索取，可以設置一個“親情賬戶”，但要有要求，比如每月援助原生家庭的錢只能是自己收入的10%-15%左右。

請銘記，一個女性最重要的身份，不是母親，不是長女，而是她自己。

左下角鏈接有我們的原生家庭和解課程，在這與原生家庭和解的路上，你總會發(fā)現(xiàn)：責任與自我追求不是非此即彼的選擇，關懷他人與成就自己可以并行不悖。家庭不是泥潭，你本可以輕盈地活。解開越位的枷鎖，讓花成花，讓樹成樹。歡迎點擊加入