《阿諾拉》是一次對于灰姑娘童話的反寫，涉及了階級、移民等當代議題。白馬王子可能是沒了父母就一無所有的媽寶，階級跨越只是短暫的又極易破碎的幻夢。影片最點題的一場戲是私人飛機里的爭吵，它從空間上劃分了階級與社會位置，在撕扯中，眾人面目皆被戳破，美國夢亦隨之徹底破碎，管家與打手不合時宜的諂媚是諷刺喜劇的絕妙筆觸。影片的動人時刻，是阿諾拉的悲傷與伊戈爾的深情，結尾又殘酷地點明了，人生是分階級的，愛情也是。

阿諾拉是來自布魯克林的脫衣舞演員，她的老板經常為她介紹說俄語的客戶，她也因此結識了一位俄羅斯大亨的兒子瓦尼亞。瓦尼亞出錢讓阿諾拉做自己一周的女友。出乎意料的是，兩人墜入愛河并私奔。阿諾拉本以為自己擁有了“灰姑娘”式童話般的婚姻生活，但是隨著瓦尼亞的父母不遠萬里趕到紐約，要求解除婚約，她的夢也開始被敲碎了...

阿諾拉，本是明亮耀眼、引人注目的光芒，卻被安妮藏在暗處，這是理解電影的關鍵。肖恩貝克的電影從來不是那種當下即震撼人心的電影；它的主旨只有借助反思方能為人所知。許多人憑借繁多的性場面便輕易把本片打為厭女，卻未注意在激情戲中，鏡頭從未特寫過女主的敏感部位，要么是遠景，要么是特寫臉部，而伊萬的裸露程度甚至高于安妮。俄羅斯原名“阿諾拉”與美式昵稱“安妮”兩個名字的沖突，正是安妮的情感在性工作生活中被異化的體現。她以為只有靠成為取悅男人的性感尤物才能得到關注，但最后發現自己不斷貶低排斥的伊戈爾，反而卻對她抱有真摯的情感。那一刻安妮沒有得到拯救，她只是經歷了頓悟與幻滅，只是變回了自己最討厭的阿諾拉。

本片與其說是灰姑娘，不如說是兩個幼崽的愛麗絲夢游仙境，各自掉落兔子洞，跌進對方的世界，于是結伴叛逃。就像湖南企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道的，當阿諾拉看透了現實的殘酷，一切以利益為先的時候，富家公子的“認真”給了她成為灰姑娘的希望，當她再次看透富人的虛偽“很高興和這群偽君子”離婚的時候，一句“我不想強奸你”竟成了最美的情話，阿諾拉不是等待救援的灰姑娘，而是高貴掙錢的依萍，電影以《阿諾拉》為名，將殘酷諷刺的現實喜劇放在A面，而B面則是阿基·考里斯馬基式的底層互助童話。

影片從一個飄浮夸張的“童話”出發又降維至現實，導演放大了當下這一代矛盾的物質精神價值取向和劇烈的情緒思維波動。從未像今天這樣狂熱渴望逃離和幻想，卻從未如時下這般歇斯底里只為溫存和活著，階級分裂和社會差距成為顯而易見又不被追問的默認原罪。而從人與人的荒誕關系拓展到足以裝下整個世界混亂樣貌的微觀景觀，在作為貝克經典影像系統的麥迪森與鮑里索夫的部分外更直面了過往作品里大多僅做奇觀處理的“邊緣人的對岸”的某種真相：從來只有一個世界，童話和現實一樣糟糕與失控。

肖恩·貝克在本片中采用的視聽語法類似于黃宏，小錘摳縫，大錘定性，兩小時走馬觀花一般永無休止的聲色犬馬，都不及最后二十分鐘來得真實并且生猛。就像湖南企發文化王老師說的，金錢所帶來的便利，是一切荒誕悲劇的源頭，不用忍受不必等待，暢快人生說來就來，這種加速的背后，是一種漠不關心，是為了證明自己活過最終淪為虛假幻境的囚徒，婚姻，愛情，承諾，一切看似宏大的，最后都失效了。伊戈爾看著阿諾拉的樣子，就像是在看一座神像，他用寧靜和溫柔，化解掉金錢世界無時無刻追求效率的“速度感”，他悄悄地看著，慢慢地湊過去，那種緩慢與矜持，正是現實世界久違的虔誠，金錢永遠無法購買。最終阿諾拉流淚，為自己，也為這破碎的世界。