最近刷視頻，無(wú)意看到一個(gè)視頻底下對(duì)“00后演媽”的討論。

00后小花劉浩存在新電影《想飛的女孩》突破舒適圈角色類型，飾演單親媽媽——一個(gè)全新挑戰(zhàn)獲得認(rèn)可。

25歲的年紀(jì)選擇走實(shí)力派路線，挑戰(zhàn)一個(gè)從未接觸過(guò)的新角色，演技爆發(fā)力引起關(guān)注。

青年演員的突破舒適圈挑戰(zhàn)引領(lǐng)新風(fēng)向，關(guān)于“扮嫩”“扮老”的話題引起激烈討論。

二十幾歲的年紀(jì)演媽不足為奇，不過(guò)近年來(lái)頻繁的“扮嫩”輿論風(fēng)波此起彼伏，偶爾看到“扮老”的年輕演員敢于挑戰(zhàn)，難免忍不住好奇駐足一探實(shí)力如何。

作為造夢(mèng)工廠，娛樂(lè)圈每年涌入一批又一批新人，優(yōu)勝劣汰的生存規(guī)則給新人演員帶來(lái)希望的同時(shí)，也搶奪一部分人的資源。

抓住資源，一夜爆火是新人出人頭地的最佳捷徑。

而機(jī)遇可遇不可求，有人能一步登天，有人一輩子也無(wú)法站在高臺(tái)。

但逐夢(mèng)本就是一場(chǎng)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

偶像劇題材的主流獨(dú)特性以及易爆特性，處在“流量池”中部，進(jìn)入中部區(qū)域，被看見(jiàn)的可能性更大。

“流量為王”一度挑起爆款熱劇熱潮，流量小花小生前仆后繼，一夜爆紅成為當(dāng)紅新晉頂流。

因此新人擠破腦袋爭(zhēng)奪一席之地，都想在最好年華在娛樂(lè)圈闖出名堂，為今后的演藝生涯鋪一條星光大道。

只可惜易成名的賽道競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)，機(jī)遇與挑戰(zhàn)的雙重考驗(yàn)成了一道難以跨越關(guān)卡。

偶爾有幸運(yùn)兒脫穎而出，僥幸走進(jìn)大眾視野，實(shí)現(xiàn)所謂的一夜成名。

不論成功或失敗，第一道難關(guān)后面是無(wú)數(shù)個(gè)考驗(yàn)關(guān)卡。

就算成名，伴隨著知名度高，資源源源不斷，成長(zhǎng)速度跟不上，實(shí)力配不上資源，未來(lái)能否穩(wěn)坐高咖位置不得而知。

本著出名趁早的追逐，“內(nèi)卷”的浪潮一浪比一浪高，畢竟早點(diǎn)出圈，未來(lái)有更多選擇。

偶像劇題材的主流主導(dǎo)曾出現(xiàn)一項(xiàng)判斷標(biāo)準(zhǔn)：顏值審美。

符合大眾審美的顏值，將是一項(xiàng)關(guān)鍵加分項(xiàng)，成了決定是否選擇繼續(xù)追劇的初印象判斷。

以至于很長(zhǎng)一段時(shí)間，靠著題材的優(yōu)勢(shì)加上演員本身的出眾外形，不少新人演員趕上好時(shí)機(jī)，通過(guò)一兩部劇就“被看見(jiàn)了”。

近年來(lái)審美疲勞和專業(yè)實(shí)力的關(guān)注改變了這一現(xiàn)象。

中高齡演員群體面臨歲月流逝下，容貌變化陷入失去大顯身手機(jī)會(huì)的困境。

年輕演員的“花瓶”蒙混過(guò)關(guān)暴露劣勢(shì)，專業(yè)實(shí)力未經(jīng)經(jīng)驗(yàn)積累顯得稚嫩，撐不起角色而遭受質(zhì)疑審判。

不同年齡層演員面臨不一樣的困境。

這些問(wèn)題的普遍性讓受眾表示強(qiáng)烈不滿，成為導(dǎo)致影視行業(yè)關(guān)注度逐年縮小的一個(gè)待解決的問(wèn)題。

中年女演員題材被邊緣化，機(jī)會(huì)不足，那么只能“向前”靠攏，于是出現(xiàn)“丫頭教”橫行的局面。

《轉(zhuǎn)角之戀》明道和蔣雯麗的“夕陽(yáng)版”偶像劇，因年齡與題材的視覺(jué)違和引發(fā)觀眾出戲，年齡不符導(dǎo)致積壓6年的作品被推上輿論浪尖，蔣雯麗的“少女”被辣眼、油膩的吐槽淹沒(méi)。

70多歲劉曉慶在《冰雪狙擊2》再度扮演的“少女”張丹青，跟差不多小一輪演員搭檔情侶戲引發(fā)熱議。

觀眾陷入演員年齡與角色不符的探討，劉曉慶刻意扮嫩爭(zhēng)議引發(fā)全網(wǎng)抨擊，罵聲一片。

后來(lái)，隨著深入劉曉慶現(xiàn)實(shí)生活個(gè)性認(rèn)識(shí)，“少女”心，自律強(qiáng)度以及為人處世心態(tài)展現(xiàn)個(gè)人魅力俘獲好感。

再加上在七十多的高齡還游刃有余爬雪山，駕戰(zhàn)馬，槍林彈雨中與反派激戰(zhàn)對(duì)抗，精力充沛，不輸年輕人的精神和身體狀態(tài)扭轉(zhuǎn)口碑。

七十多歲還在崗位上活躍的奮斗精神更是激勵(lì)不少人。

越來(lái)越高的嚴(yán)格審美要求，導(dǎo)致資源在不同年齡群體分配不均。

高顏值年輕態(tài)的高呼聲被推到一定高度，零容忍瑕疵的挑剔加劇容貌焦慮。

中年演員力求打破現(xiàn)實(shí)困境，迎合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)，包裝出無(wú)可挑剔的明星光環(huán)，動(dòng)用黑科技實(shí)現(xiàn)“凍齡”。

當(dāng)中老年群體鉚足了勁進(jìn)行科技手段調(diào)整外形跟年輕群體進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，一批人悄悄闖出新賽道。

然而用力過(guò)猛的外部重塑反而適得其反，好的演技在不自然的面部管理失去天然的影響力。

當(dāng)年齡優(yōu)勢(shì)不再是“闖關(guān)”的必備武器，預(yù)示著轉(zhuǎn)型時(shí)期悄然而至，磨亮“演技”這把刀才是制勝關(guān)鍵。

盡量?jī)赡辍傲髁繛橥酢笔ネΓ皟?nèi)容為王”重新回歸正軌，意味著演員只要真本事過(guò)硬，未來(lái)可選項(xiàng)更充足。

換言之，單單靠美麗的“花瓶”，淘汰將只是時(shí)間長(zhǎng)短問(wèn)題。

全能型演員的未來(lái)風(fēng)向指引，部分年輕演員開(kāi)始覺(jué)醒，瞄準(zhǔn)具有挑戰(zhàn)難度的角色經(jīng)驗(yàn)，以此來(lái)豐富自身實(shí)力。

青年演員的覺(jué)悟遠(yuǎn)不是最近才開(kāi)始，一些年輕小花已經(jīng)靠出彩表演贏得喝彩。

王莎莎29歲在《山海情》扮演的秀兒，只是一個(gè)小配角，然而出場(chǎng)卻令人忘不掉。

純樸的穿著和地道的口音，懷抱一個(gè)孩子，地地道道的本地人模樣，讓人忘記《武林外傳》的莫小貝。

23歲宋祖兒在《喬家大院》扮演的喬四美一角，從少年時(shí)期步入婚姻，最后離婚成為單親媽媽。

一樣是少女演單親媽媽，劉浩存演繹一位母親無(wú)助的破碎感。

挺著大肚子，頭發(fā)亂糟糟，眼中含淚，眼睛通紅，委屈得滿臉不可置信。

抱著孩子流落街頭，四處敲門詢問(wèn)，無(wú)人應(yīng)聲，懷里的孩子的哭聲敲打淚腺，涌上來(lái)的情緒催淚落地。

宋祖兒“少女母親”更多是角色轉(zhuǎn)變的驚慌以及漸漸適應(yīng)為人母的成熟。

宋祖兒膠原蛋白滿滿的少女臉龐，無(wú)法想象駕馭單親媽媽角色不會(huì)違和。

直到看到宋祖兒對(duì)肚子里孩子不動(dòng)的情況，眉頭緊鎖擔(dān)憂，驚慌失措害怕的表情管理，層次感的表現(xiàn)演活了“媽媽”這個(gè)角色。

投入“母親”身份的情緒淚點(diǎn)把控恰到好處，不光眼中有為人父母的憐愛(ài)擔(dān)憂，更演繹出成年人的無(wú)助、破防。

既有少女還不夠成熟的一面，也有努力融入母親的大人模樣。

少女的臉龐在強(qiáng)大的演技爆發(fā)面前失去稚嫩，突然之間長(zhǎng)大的融入角色本身演活了角色，神情言語(yǔ)之間的情感充沛，情緒張力足，一擊即中代入共鳴。

比起一張沒(méi)有瑕疵的臉龐具有吸引力，她們留下的印象深刻表演揮之不去。

此外，曾經(jīng)偶像男團(tuán)成員之一易烊千璽和王俊凱所挑選的挑戰(zhàn)也不隨大流，另辟蹊徑。

易烊千璽轉(zhuǎn)型演員以來(lái)，扮演的角色每一次都出乎意料，跟苦難無(wú)關(guān)的似乎都不能入選考慮范圍。

《小小的我》中“毀容式”演技塑造劉春和，完全拋開(kāi)“易烊千璽”的偶像光環(huán)。

肢體語(yǔ)言將患有腦癱的劉春和演繹得立體形象，小人物慣常特征塑造可謂深入透徹。

王俊凱也打破偶像光鮮亮麗，《野孩子》中的馬亮，半大的孩子已在生活磨煉出大人意志，本沒(méi)有傘卻用自己的身體為另外一個(gè)無(wú)家可歸的孩子撐起了傘。

這些青年演員都有一個(gè)共同的特征：打破外在的鮮亮，融入另外一個(gè)與現(xiàn)實(shí)毫無(wú)交集的角色世界。

不在乎角色大小，不在乎人設(shè)是否具有展現(xiàn)美麗自信的一面，只為講好一個(gè)人的故事，將共鳴感染每一個(gè)觀劇者。

正是這份“不同”的嘗試突破，確實(shí)讓他們?cè)谕g演員中獲得被看到了機(jī)會(huì)，所付出的努力得到認(rèn)可，贏得好評(píng)掌聲。

在同齡人還在舒適區(qū)混出鏡頻率的時(shí)候，覺(jué)醒已經(jīng)讓他們?cè)诼殬I(yè)生涯留下濃墨重彩的一筆。

造夢(mèng)工廠應(yīng)該追尋人本身的獨(dú)特美，而非“駐顏實(shí)驗(yàn)室”的統(tǒng)一審美。

反觀部分中年演員，不愿意正視年齡已進(jìn)入下一個(gè)階段的事實(shí)，依然沉浸在過(guò)往的歲月，對(duì)挑選劇本角色提出特定要求。

金沙曾在真人秀綜藝《愛(ài)的修學(xué)旅行》爆料曾有人找過(guò)她演繹母親一角，但是最后被她婉拒了，原因不敢面對(duì)年齡問(wèn)題。

林心如也曾在綜藝《親愛(ài)的客棧》坦言，如果演女主的媽媽，那么將會(huì)拒絕。

雖然她們都曾是娛樂(lè)圈的知名人物，但進(jìn)入中年年齡段后逐漸淡出大眾視野，其中緣由可想而知。

時(shí)代風(fēng)向的變化著重關(guān)注內(nèi)在表達(dá)，而非外力著手，虛有其表。

成熟女演員迫于現(xiàn)實(shí)現(xiàn)狀就該進(jìn)行新調(diào)整，把握機(jī)會(huì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型，重新抓取可以利用的資源，提升上升空間。

如今“逆齡”風(fēng)吹起一陣排斥熱潮，肉眼可見(jiàn)的科技手段慘遭大眾抵制。

小生小花的流量咖位漸漸失去影響力，巨制制作翻車一部又一部，面臨內(nèi)容創(chuàng)新枯竭，演員也迎來(lái)號(hào)召力減退。

拋開(kāi)原地不動(dòng)，進(jìn)行創(chuàng)新，提升進(jìn)步已成刻不容緩的未來(lái)發(fā)展必然趨勢(shì)。