盤點(diǎn)一下史上最慘的10位設(shè)計師是誰？

1.安東尼·高迪 (Antoni Gaudí)

安東尼·高迪童年時因患有風(fēng)濕病，無法自由活動，1878年，他從巴塞羅那建筑學(xué)院畢業(yè)時，校長曾感嘆：“我不知道我們今天是給了一個天才還是瘋子畢業(yè)證書。”

1883年，高迪接手了圣家堂的設(shè)計工作，這成為他職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于資金短缺，圣家堂的建造進(jìn)展緩慢，高迪不得不四處籌款，甚至親自上街乞討。

高迪的晚年生活充滿了孤獨(dú)和悲壯。他將全部精力投入到圣家堂的建設(shè)中，搬到工地附近居住，將個人全部收入投入到建設(shè)中，他的設(shè)計理念依然遭到部分人的質(zhì)疑，甚至有人詛咒他 圣家堂“永遠(yuǎn)無法完工”。

1926年，高迪在前往教堂工地的路上被電車撞倒，因衣著破爛，像個流浪漢，長時間無人上前搭救而去世。他的遺體被安葬在圣家堂的地下室，而這座未完工的建筑至今仍在建造中，預(yù)計將在2026年高迪逝世100周年時完工。

圣家族大教堂（La Sagrada Família）

另一個角度

唯一一個高迪生前完工的立面

內(nèi)部造型

仰視效果

安東尼·高迪作品 巴特羅之家

安東尼·高迪作品 米拉之家

2.艾琳·格雷 (Eileen Gray)

艾琳·格雷是20世紀(jì)初的家具和室內(nèi)設(shè)計師，她的作品以極簡主義和功能性著稱。然而，她的才華在生前并未得到廣泛認(rèn)可。

她的經(jīng)典設(shè)計“E-1027”別墅是現(xiàn)代建筑的杰作，但合作伙伴讓·巴多維奇在未經(jīng)她同意的情況下，邀請勒·柯布西耶在別墅墻上涂鴉，破壞了她的設(shè)計。

涂鴉充滿挑逗性，充滿了性別歧視的意味，包括公開挖苦艾琳的雙性戀以及她與前夫的關(guān)系。

這座別墅動蕩不安的過去一直延續(xù)到之后的幾十年，因?yàn)閼?zhàn)爭讓這座別墅變得千瘡百孔、空無一人，德軍在戰(zhàn)爭期間把這座別墅當(dāng)作靶子，后來房子的主人在客廳地板上被謀殺。

格雷的作品直到1970年代才被重新發(fā)現(xiàn)，并被譽(yù)為現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)。她的“Bibendum”椅子和“E-1027”別墅如今被視為設(shè)計史上的經(jīng)典之作。

“E-1027”別墅

“E-1027”別墅 客廳

“Bibendum”椅子

3.查爾斯·埃姆斯 (Charles Eames)

查爾斯·埃姆斯與妻子雷·埃姆斯是現(xiàn)代家具設(shè)計的先驅(qū)，他們的作品如埃姆斯椅和埃姆斯躺椅至今仍廣受歡迎。

然而，他們的早期職業(yè)生涯并不順利。1941年，查爾斯與設(shè)計師埃羅·沙里寧合作設(shè)計的“有機(jī)椅”在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的比賽中獲獎，但由于技術(shù)限制，這款椅子無法量產(chǎn)，導(dǎo)致破產(chǎn)。

埃姆斯夫婦一度陷入財務(wù)困境，甚至不得不搬到洛杉磯重新開始。直到后來，他們通過創(chuàng)新的膠合板技術(shù)設(shè)計出經(jīng)典的埃姆斯椅，早期因過于前衛(wèi)不被接受，后期因昂貴和不實(shí)用備受質(zhì)疑。

經(jīng)過10年的反復(fù)設(shè)計修改，最終成為現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典。

埃姆斯躺椅

4.弗蘭克·勞埃德·賴特 (Frank Lloyd Wright)

賴特年輕時才華橫溢，師從著名建筑師路易斯·沙利文，迅速在建筑界嶄露頭角。因與客戶妻子的婚外情曝光被業(yè)界排斥，甚至接不到項(xiàng)目。
1914年，他的情人和兩名學(xué)徒在塔里埃森工作室被謀殺，因此備受打擊，生活陷入混亂。

1930年代，美國經(jīng)濟(jì)大蕭條讓他陷入財務(wù)危機(jī)，不得不靠寫作和演講維持生計。

1940年代，他設(shè)計的約翰遜制蠟公司總部因結(jié)構(gòu)問題遭質(zhì)疑，甚至面臨法律訴訟，職業(yè)生涯再次受挫。

直到晚年，他設(shè)計了古根海姆博物館等標(biāo)志性建筑，才重新贏得尊重。賴特一生設(shè)計了超過1000座建筑，其中532座建成，他的作品至今仍影響著現(xiàn)代建筑設(shè)計。

古根海姆博物館

古根海姆博物館 外景

流水別墅

5 雷蒙德·洛伊 (Raymond Loewy)

第一次世界大戰(zhàn)期間，洛伊負(fù)傷，后從從法國逃到美國，語言不通、文化陌生，只能靠畫插畫和設(shè)計櫥窗維持生計。

1940年代，他 為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計的流線型火車“S1”因技術(shù)問題未能投入量產(chǎn)，一度陷入低谷，幾乎退出設(shè)計界。

但隨后為可口可樂設(shè)計的瓶身成為全球經(jīng)典，重獲聲譽(yù)。

晚年，他設(shè)計了NASA太空實(shí)驗(yàn)室和空軍一號涂裝，成為設(shè)計界的傳奇人物，被譽(yù)為“塑造美國夢的人”。

流線型火車“S1”

可口可樂瓶身設(shè)計

全球知名的殼牌LOGO設(shè)計

雷蒙德·洛伊logo設(shè)計作品

6.薇薇恩·韋斯特伍德 (Vivienne Westwood)

1970年代，韋斯特伍德與男友開的服裝店多次破產(chǎn)，她靠兼職賣唱片維持生計，早期設(shè)計因過于激進(jìn)被嘲笑為“垃圾”。

1981年，她的首場時裝秀“海盜系列”顛覆了時尚規(guī)則，但秀后她窮到借錢支付模特工資。

1990年代，她因財務(wù)問題關(guān)閉部分店鋪，生活再次陷入低谷。

晚年她的設(shè)計才逐漸被時尚界接受，并成為全球知名的設(shè)計師。韋斯特伍德的設(shè)計風(fēng)格融合了朋克、古典和環(huán)保理念，她的作品至今仍備受追捧。

1981-82秋冬“海盜”系列造型

1994-95秋冬“論自由”

7.保羅·蘭德 (Paul Rand)

1930年代，他試圖在廣告公司找到一份工作，卻屢屢被拒。公司認(rèn)為他的設(shè)計過于前衛(wèi)，沒有人愿意給他機(jī)會。

為了生存，蘭德不得不接一些零散的設(shè)計工作，十年后，他為《方向》雜志設(shè)計的封面引起了業(yè)界的關(guān)注，這些作品融合了現(xiàn)代藝術(shù)和商業(yè)設(shè)計，展現(xiàn)了他獨(dú)特的設(shè)計語言。

1946年，他成為威廉·H·溫特勞布廣告公司的藝術(shù)總監(jiān)，開始在設(shè)計界嶄露頭角。

1980年代，他為史蒂夫·喬布斯的NeXT公司設(shè)計標(biāo)志時，經(jīng)歷了巨大的壓力。喬布斯對設(shè)計提出了苛刻的要求，蘭德不得不反復(fù)修改方案，甚至一度感到疲憊想放棄。他曾直言：“喬布斯是一個很難合作的客戶。”

保羅·蘭德是平面設(shè)計領(lǐng)域的傳奇人物，后期他的設(shè)計合作立下三條規(guī)則：

第一，先付款，后開工；第二，只給一稿，不給備選；第三，不滿意可以不用，但不能退款。

保羅·蘭德為喬布斯設(shè)計的NeXT標(biāo)志。

把標(biāo)志穿在身上的年輕喬布斯

其他LOGO設(shè)計作品

8.菲利普·斯塔克 (Philippe Starck)

菲利普·斯塔克是當(dāng)代最具影響力的設(shè)計師之一，他的設(shè)計風(fēng)格前衛(wèi)且富有創(chuàng)意。然而，他的許多設(shè)計因過于前衛(wèi)而遭到批評。

他為法國總統(tǒng)密特朗設(shè)計愛麗舍宮的私人公寓，這一項(xiàng)目讓他名聲大噪。然而，他的設(shè)計風(fēng)格依然充滿爭議。

他為意大利品牌Alessi設(shè)計的“外星人榨汁機(jī)”因造型奇特而遭到質(zhì)疑，甚至被批評為“無法使用”。

為喬布斯設(shè)計的游艇“維納斯”因成本過高和技術(shù)問題備受爭議。此外，他的一些產(chǎn)品設(shè)計被認(rèn)為過于注重形式而忽視功能，導(dǎo)致市場反響不佳。

盡管如此，斯塔克的設(shè)計作品如外星人榨汁機(jī)和路易幽靈椅至今仍被視為設(shè)計史上的經(jīng)典之作。

喬布斯的游艇“維納斯”

外星人榨汁機(jī)

幽靈椅

9.扎哈·哈迪德 (Zaha Hadid)

扎哈·哈迪德是第一位獲得普利茲克建筑獎的女性建筑師，她的設(shè)計風(fēng)格以流線型和未來感著稱。

出生于伊拉克的扎哈·哈迪德早期職業(yè)生涯充滿挫折。 她的設(shè)計理念大膽前衛(wèi)，但在早期并未被接受。她的設(shè)計因過于激進(jìn)和難以實(shí)現(xiàn)，多年沒有被建成的現(xiàn)實(shí)作品，全都是設(shè)計稿，而被嘲笑為“紙上建筑”。

為了維持生計，哈迪德不得不靠教學(xué)和參加設(shè)計競賽賺取收入。她的設(shè)計作品屢次在競賽中獲獎，但仍然無法落地建造。

1993年，哈迪德終于迎來了職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。她的首個建成項(xiàng)目——德國維特拉消防站落成，這一設(shè)計以銳利的幾何形狀和動態(tài)的線條打破了傳統(tǒng)建筑的規(guī)則，引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。

然而，盡管這一項(xiàng)目獲得了贊譽(yù)，哈迪德依然面臨財務(wù)困境。仍然因施工難度高、成本昂貴而遭到質(zhì)疑，許多客戶望而卻步。

直到2000年后，她的設(shè)計才逐漸被接受，并成為建筑界的標(biāo)志性人物。她的作品如廣州大劇院和北京大興國際機(jī)場至今仍備受矚目。

德國維特拉消防站

廣州大劇院

北京大興國際機(jī)場

10.威廉·莫里斯 (William Morris)

威廉·莫里斯出生于一個富裕家庭，年輕時對中世紀(jì)藝術(shù)和手工藝充滿熱情，1861年，他與朋友共同創(chuàng)立了壁紙和紡織品公司。

由于生產(chǎn)成本高昂，市場需求不足，公司破產(chǎn)，需要四處借錢為員工發(fā)工資。

他用15年時間，通過不斷改進(jìn)設(shè)計和生產(chǎn)工藝，逐漸降低了成本，重啟了公司，但受到第二次工業(yè)革命的影響，他的設(shè)計理念因過于理想化而遭到質(zhì)疑，許多人認(rèn)為他的手工藝生產(chǎn)方式無法與工業(yè)化競爭。莫里斯一度感到疲憊和挫敗，甚至考慮退出設(shè)計行業(yè)。

他的一生都在與工業(yè)化生產(chǎn)的沖擊作斗爭。他的設(shè)計工作室曾多次面臨經(jīng)濟(jì)困境，甚至不得不靠其他收入維持運(yùn)營。直到去世，他的作品并未獲得廣泛認(rèn)可。

莫里斯的設(shè)計作品如壁紙和紡織品如今被視為工藝美術(shù)運(yùn)動的代表作。威廉·莫里斯是工藝美術(shù)運(yùn)動的先驅(qū)，他的設(shè)計理念強(qiáng)調(diào)手工藝和自然美。

草莓小偷 Strawberry Thief (1883)

柳枝”壁紙 (Willow Bough)

Snakeshead printed textile (1876)

印花作品

印花作品實(shí)際效果

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