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在新近出版的“中國繪畫”系列收官之作 《中國繪畫：元至清》 中 ，巫鴻教授 力圖呈現(xiàn)一個非平面的、如雕塑般立體的繪畫史面貌。他以 朝代史 與 分層敘事 相結(jié)合 的 論述架構(gòu) ， 把單個畫家納入整體藝術(shù)潮流之中進行討論。在多線索的縱橫交織下，媒材、畫派分化與地理格局等角度 ， 都成為重新認識中國繪畫史的關(guān)鍵線索 。

文人畫家如何通過雅集文化形成超越民族的身份認同，媒材的發(fā)展如何成為推動繪畫發(fā)展的動力， 從永樂宮《朝元圖》到法海寺《水月觀音》，寺觀壁畫為何在明清逐漸走向衰落？

上周日，我們邀請著名美術(shù)史家巫鴻與中央美術(shù)學(xué)院教授黃小峰兩位重磅嘉賓在芝加哥大學(xué)北京中心展開了深度對話，現(xiàn)在我們把這場對話搬到線上啦，3月16日（周日）15:00，對談將正式上線，點擊視頻號預(yù)約即可關(guān)注視頻首發(fā)~

活動簡介

巫鴻

美術(shù)史家、批評家、策展人，

芝加哥大學(xué)教授

1963年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)。1972—1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀碩士學(xué)位。1980—1987年就讀于哈佛大學(xué)，獲美術(shù)史與人類學(xué)雙重博士學(xué)位。隨即在哈佛大學(xué)美術(shù)史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)教學(xué)，執(zhí)“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任，兼任該校斯馬特美術(shù)館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學(xué)院終身院士，并獲美國大學(xué)藝術(shù)學(xué)會美術(shù)史教學(xué)特殊貢獻獎，2016年獲選為英國牛津大學(xué)斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學(xué)藝術(shù)學(xué)會杰出學(xué)者，2019年獲選為美國國家美術(shù)館梅隆講座學(xué)者，并獲得哈佛大學(xué)榮譽藝術(shù)博士，2022年榮獲美國大學(xué)藝術(shù)學(xué)會“藝術(shù)寫作杰出終身成就獎”。成為大陸赴美學(xué)者獲得這些榮譽的第一人。

黃小峰

中央美術(shù)學(xué)院教授，人文學(xué)院院長

1979年生于江西南昌，祖籍湖南桃江。1998年進入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)，2008年獲得博士學(xué)位后留校任教。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、人文學(xué)院院長。主要研究中國美術(shù)史，致力于中國古代繪畫的研究。著有《貨郎圖：小商販肩挑大歷史》《虢國夫人游春圖：大唐麗人的生命瞬間》《古畫新品錄：一部眼睛的歷史》《西園雅集：兩宋人物畫》等，譯有柯律格《大明：明代中國的視覺文化與物質(zhì)文化》。

圖書簡介

中國繪畫：元至清

[美]巫鴻 著

著名美術(shù)史家巫鴻“中國繪畫”收官之作

摒棄簡化與單一視角的論述桎梏，聚焦媒材發(fā)展、畫派分化與地域間互動

在歷史原境中重新勾勒元、明、清三代繪畫的發(fā)展軌跡

中國繪畫：五代至南宋

[美]巫鴻 著

吸納考古美術(shù)最新成果， 關(guān)注多元背景下的繪畫實踐與跨地域交流

聚焦各類型作品及其媒材特征，勾勒立體的繪畫發(fā)展脈絡(luò)

反思既往繪畫史書寫方式，多線索講述中國繪畫的新故事

中國繪畫：遠古至唐

[美]巫鴻 著

突破卷軸畫范圍，拓展“中國繪畫”概念的疆域

改變繪畫史敘事模式，重新講述中國繪畫的故事