新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門(mén)檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類(lèi)生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的多元圖景中，唐建的藝術(shù)實(shí)踐呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美向度。唐建的花鳥(niǎo)畫(huà)，既見(jiàn)自然之真，又顯心源之妙，猶如一脈清泉，不事張揚(yáng)卻直指本心。他的花鳥(niǎo)藝術(shù)不刻意強(qiáng)調(diào)“傳統(tǒng)”，也不標(biāo)榜“創(chuàng)新”，而是讓筆墨回歸最本真的狀態(tài)——如同草木生長(zhǎng)般自然，如同溪水流淌般必然。其藝術(shù)實(shí)踐，是澄懷觀道的靈性書(shū)寫(xiě)，是滌除雜念后的精神映照，更是對(duì)天地大美的虔誠(chéng)回應(yīng)。

黑土地，198cm×198cm，紙本設(shè)色

在花鳥(niǎo)畫(huà)這一傳統(tǒng)題材上，唐建展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)視角與表現(xiàn)手法。唐建的花鳥(niǎo)畫(huà)打破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的程式化表現(xiàn)，摒棄了繁復(fù)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，而是以最為本質(zhì)的筆墨語(yǔ)言直指對(duì)象的精神內(nèi)核。他對(duì)“生機(jī)”的表現(xiàn)尤為獨(dú)到。他不追求形似，而是通過(guò)筆墨的節(jié)奏與氣韻來(lái)傳達(dá)生命的律動(dòng)。一枝梅花、幾片荷葉，在他的筆下都能煥發(fā)出強(qiáng)烈的生命感，他善于捕捉自然物象最為生動(dòng)的一瞬，以高度概括的筆墨將其定格，使靜止的畫(huà)面充滿動(dòng)勢(shì)與張力。這種對(duì)“生趣”的表現(xiàn)，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)既保持了傳統(tǒng)的審美趣味，又具有鮮明的現(xiàn)代感。

詠梅詩(shī)意，138cm×69cm，紙本設(shè)色

中國(guó)畫(huà)的核心在于筆墨，唐建的花鳥(niǎo)畫(huà)在筆墨的運(yùn)用上，展現(xiàn)出一種內(nèi)斂而深邃的美學(xué)追求。他的線條并非一味追求工細(xì)或狂放，而是在剛?cè)嶂g找到了微妙的平衡點(diǎn)。筆鋒或輕靈躍動(dòng)，如春燕掠水；或沉穩(wěn)頓挫，似老枝盤(pán)虬。墨色的濃淡干濕，在他的掌控下，不僅是造型的手段，更是情緒的載體。淡墨氤氳處，似有晨露未晞；濃墨點(diǎn)染時(shí)，又若暮色深沉。唐建的筆墨，往往在簡(jiǎn)練中見(jiàn)豐富。他善于以少勝多，以虛寫(xiě)實(shí)，一枝一葉皆能傳達(dá)出物象的精神。這種“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)表達(dá)，既得益于他對(duì)繪畫(huà)傳統(tǒng)的深刻理解，又源于他對(duì)自然萬(wàn)物的細(xì)膩觀察。他的畫(huà)中，沒(méi)有冗余的修飾，每一筆都恰到好處，既不失法度，又不囿于成規(guī)，體現(xiàn)出一種“隨心所欲不逾矩”的自由境界。

秋雨午前過(guò)野塘，198cm×98cm，紙本水墨

花鳥(niǎo)畫(huà)的至高境界，不在于刻畫(huà)物象的逼真，而在于營(yíng)造一種超越現(xiàn)實(shí)的意境。唐建深諳此道，他的畫(huà)作往往帶有一種詩(shī)性的氛圍，使人觀之如入幽谷，如臨清溪，如聞鳥(niǎo)語(yǔ)，如嗅花香。這種意境的生成，既來(lái)自他對(duì)物象的獨(dú)特感知，也源于他內(nèi)心對(duì)自然的敬畏與熱愛(ài)。在他的畫(huà)中，花鳥(niǎo)并非孤立的存在，而是與天地氣息相通的生命體。

踏遍蒼山覓玉葩 120cm×240cm 紙本水墨

中國(guó)畫(huà)歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“畫(huà)中有詩(shī)”，而唐建的花鳥(niǎo)畫(huà)，正是這一美學(xué)理想的當(dāng)代呈現(xiàn)。他的畫(huà)不追求宏大敘事，而是以細(xì)膩的筆觸描繪一花一鳥(niǎo)的瞬間情態(tài)，在平凡中見(jiàn)深遠(yuǎn)，在靜謐中顯生機(jī)。他的作品往往帶有一種淡淡的詩(shī)意，既不刻意抒情，也不流于空泛，而是以一種含蓄的方式，引導(dǎo)觀者進(jìn)入一個(gè)超然物外的精神世界。這種詩(shī)性的回歸，使唐建的花鳥(niǎo)畫(huà)區(qū)別于許多當(dāng)代畫(huà)家對(duì)形式與技法的過(guò)度追求。他的藝術(shù)，更像是一種心靈的修行，是對(duì)喧囂塵世的一種超脫。

王維詩(shī)意，198cm ×98cm，紙本水墨，2022

唐建的花鳥(niǎo)畫(huà)，是心性的跡化，是精神的書(shū)寫(xiě)。那些看似隨性的筆墨游走間，實(shí)則暗含著藝術(shù)家對(duì)生命本質(zhì)的深刻體悟；那些或濃或淡的墨色暈染中，沉淀著歲月累積的文化記憶與個(gè)人修為。唐建以他沉靜如水的藝術(shù)實(shí)踐，為我們示范了一種更為本質(zhì)的創(chuàng)作態(tài)度——藝術(shù)無(wú)需刻意標(biāo)榜什么，只需真誠(chéng)地面對(duì)自然，面對(duì)內(nèi)心。當(dāng)筆墨褪去所有外在的修飾與偽裝，剩下的便是藝術(shù)最珍貴的本質(zhì)：那是畫(huà)家與自然的對(duì)話，是有限生命對(duì)無(wú)限之美的深情凝望。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

春風(fēng)漢唐千年客（阿腰寨唐梅），240cm x 120cm

明湖芰荷滿 疏影伴丹霞，98cm×198cm，紙本水墨

寒藤掛古松 黃鳥(niǎo)渡青枝，198cm ×98cm，紙本設(shè)色

沂山秋色，98cm×198cm，紙本設(shè)色

雪中芭蕉，198cm×98cm，紙本水墨

池上清風(fēng)，69cm×138cm，紙本設(shè)色

小院共含露，69cm ×138cm，紙本設(shè)色

農(nóng)家拾趣，69cm×138cm，紙本設(shè)色

芳園秋色似春時(shí)，138cm×69cm，紙本設(shè)色，2023

靜聽(tīng)潛龍叩老根，246cmx126cm，紙本水墨，2020年

畫(huà)家簡(jiǎn)介

唐建，文藝學(xué)博士，1965年生，山東人。中國(guó)藝術(shù)研究院二級(jí)教授、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作研究方向博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，人力資源社會(huì)保障部中國(guó)博士后科學(xué)基金評(píng)審專家，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專家，山東大學(xué)教授、中國(guó)書(shū)畫(huà)美學(xué)方向博士生導(dǎo)師，中國(guó)政法大學(xué)教授，北京師范大學(xué)特聘研究員，深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授，山東藝術(shù)學(xué)院客座教授，河北美術(shù)學(xué)院終身教授等。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院展覽演出中心主任，國(guó)畫(huà)院畫(huà)家。

曾先后在中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)歷史博物館以及美國(guó)、日本、馬來(lái)西亞、泰國(guó)等國(guó)家和地區(qū)舉辦20余次個(gè)人畫(huà)展。提倡理論與實(shí)踐并重，撰寫(xiě)的 20余篇學(xué)術(shù)論文分別發(fā)表于《新華文摘》、《文藝研究》、《中國(guó)社科文摘》、《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》、《文史哲》、《福建論壇》、《山東社會(huì)科學(xué)》、《蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)》、《東岳論叢》、《美術(shù)觀察》、《中國(guó)政法大學(xué)學(xué)報(bào)》、Chinese Studies In History（美國(guó)）等學(xué)術(shù)期刊。書(shū)畫(huà)作品多次刊登在《人民日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)（海外版）》《大公報(bào)》、《人民畫(huà)報(bào)》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《國(guó)畫(huà)家》等報(bào)紙、雜志。出版學(xué)術(shù)著作3部、書(shū)畫(huà)集10余部，主編書(shū)畫(huà)集多部。