盛夏的陽光照射在小區的樓房上，掩映在幽深的樹影之中，明暗交錯間，看見自己心中不曾被日常生活磨損的光。今天在寶山區文化館開幕的第23屆“江南之春”美術作品展上，水粉畫《知了，知了》以明媚跳躍的光線、似曾相識的街角，吸引了許多觀眾的注意。作者吳珉告訴新民晚報記者，他希望通過畫筆不僅僅傳遞出色彩韻律，更傳遞出夏天的聲音，那一陣陣蟬鳴就是在樹葉掩映間的歌唱。

《知了，知了》與作者吳珉

本屆畫展采取上海地區征稿和蘇浙皖邀請參展的方式，共收到來自本市各區文旅部門與社會通道投稿作品3400余件，最終遴選出獲獎、入選作品150件及蘇浙皖邀請參展作品30件，共計180件作品。展覽作品以農民畫、版畫等民間民俗類藝術為主，同時涵蓋國畫、油畫、水彩粉畫、綜合材料、漆畫、連環畫、月份牌、剪紙等多個藝術門類，作品豐富多彩，充分體現了展覽的綜合性、多樣性與包容性，全方位展現長三角群文美術創作的整體面貌。據悉，自1981年第一屆“江南之春”美術作品展在寶山縣文化館成功舉辦，今年，這項承載著江南藝術情懷的展覽時隔四十余載又一次重回寶山，以藝術之筆續寫傳承與創新的篇章。

趙驚樹作品《銹色長歌》

蔡亞鳴水彩作品《大國系列》

現代感的陸家嘴摩天大樓通過有棱有角的變形，幻化成巨型的“上海方舟”以版畫的形式呈現給大眾；綠樹青草氤氳，山水相依和春住，一幅靜謐的江南之春景象；兩幅畫拼接而成的版畫，講述白色恐怖時期共產黨人用生命守護中央文庫的故事；漁女坐在四處纏繞的漁網和漁線之中勞作，一只只魚朝向漁網張著小嘴，來自浙江的《漁江風情》用深沉的色彩，奇幻夸張的構圖展現了漁民畫的特色……江南各地的民間民俗風情與時代印記慢慢在觀眾的眼前展開。不少創作者運用了數字藝術創作，使用AI輔助構思繪畫草圖，不斷探索創作的新路徑。市美術家協會駐會副主席丁設談到，AI等新科技為繪畫創作帶來更多可能性，在創作中如何將其作為輔助手段，有機融入創作者的情感與思考，進而實現作品藝術價值的提升，展現更豐富的藝術表現力，這些新問題值得業界深入思考和探討。

越來越多的作者逐漸找到用傳統繪畫手段表現時代影像的方式。上海技術應用大學生態技術與工程專業老師蔡亞鳴的水彩畫《大國系列——起航》采用濕畫法，在氤氳之美中表現中國港口的宏大與繁忙。他多次去港口現場觀看港口的運行狀況，“我被現場恢宏的工作場景深深感染”。他與碼頭工作人員、技術人員交流，了解現代化港口的運營過程，感慨現代化建設離不開廣大勞動人民的辛勤付出和智慧貢獻。畫面中現場鮮少有人，只在畫面的最邊處出現少數港口工作人員，既體現了港口的自動化運行，也將國畫的留白體現出來。

今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，不少作者也在作品中用藝術語言喚醒人們對那段崢嶸歲月的記憶。趙驚樹的油畫《銹色長歌》以九件紅軍老物件為載體，搭建過去與當下的情感橋梁。粗糙斑駁的肌理，恰似歲月蝕刻的勛章。九宮格里既有水壺、軍服，也有喇叭、燈、手槍等，這些物件折射出當年紅軍在戰爭和生活中的日常。“我通過紅軍各種不同的物件立體呈現他們工作生活的狀況，讓我們現代的人能睹物思人，了解戰爭的殘酷，不忘那段烽火歲月。”他說。

市群藝館館長吳鵬宏表示：“本次展覽作品堅持以人民為中心的創作導向，弘揚新時代中國精神，反映新時代江南風貌，展現豐富多樣的江南文化。”

展覽由市群眾藝術館、市美術家協會、寶山區文旅游局主辦，寶山區文化館承辦，江蘇省文化館、浙江省文化館、安徽省文化館協辦。

原標題：《市民文化節｜“江南之春”展回到寶山，在一幅幅畫卷中體驗時代江南風味》

欄目編輯：江妍

來源：作者：新民晚報 徐翌晟