年代大劇，名作改編，這些營銷術語還是少說。單從服裝角度說說《北上》，我就可以肯定《北上》被高估了。

先說觀點，主角團們穿得太素了，沒有還原千禧年青少年那種花里胡哨的穿衣風格。

“越亮越潮，越花越炸”，千禧時代青少年的穿搭風格主打的調調就是色彩鮮艷、高飽和度、用色大膽、自由搭配。之所以有這樣的潮流，因為當時的青少年深受港臺、日韓流行文化的影響。

有豆瓣網友在批評《北上》服裝沒有時代特色時，分享大量千禧年風格的穿搭，下圖就非常符合我對那個年代的回憶。

現在覺得浮夸，當時感到新潮。

進入新千年后，中國加入WTO，此時國內的流行文化沒有形成自己的美學風格，喜歡流行文化的青少年只好“抄作業”。

2003年開播的《粉紅女郎》，劇中萬人迷和哈妹都有千禧年穿搭的氣質，前者是性格辣妹風，后者是y2k 風。

哈妹就自稱“哈韓哈日哈網絡哈一切稀奇古怪的東西”，她的服裝造型深受日本涉谷辣妹的影響。

《北上》在服裝上面的不足，就在于它沒有拍出2007年高中生的真實穿搭風格。

就以戲份最多的大華子來說，我們很難相信這是2007年高三學生的穿搭。

2007年，江蘇已經是中國最發達的省份之一了——我那些初中輟學的同學首選的打工地就是蘇州電子廠。當時蘇州的經濟發展勢頭好，它對流行文化的接受能力也很強。

鮮艷、高飽和度和復古的穿衣風，卻沒有吹到大華子他們身上。

大華子和謝望和告別時穿的芥末黃衛衣，勉強符合千禧年的穿搭風格。但是，芥末黃相對低調，抹掉了潮流元素，更傾向于基礎運動風。

或許有人說，大華子是假小子，不會穿那么花枝招展。

乍一聽有道理。

但是，千禧年穿搭流行的配色就有千禧粉。這是一種飽和度較低、色調柔和，介于玫瑰石英粉和茱萸色之間的粉色，是千禧年后最受歡迎的中性色之一。

在當下，粉色容易被認為是少女專屬，但實際上，我們對色彩的感知是文化塑造的結果。比如，上世紀二十年，菲茨杰拉德寫的《了不起的蓋茨比》就提到蓋茨比會穿粉色西裝，粉色還曾男性陽剛氣質的象征。

按照大華子這種內心小女生，外表假小子的形象，她非常適合穿千禧粉。然而，我從第三集找到第十集，沒有看到大華子穿任何一件千禧粉服裝。

可見，《北上》的服裝設計師根本不了解90后高中生的流行穿搭。

大華子的服裝不僅沒有時代特征，還又土又丑，讓好好的演員在寬大臃腫的衣服里變成了發育不良的柴火妞。

有女神光環的馬思藝，穿了一件粉色上衣，更像肉桂粉，而千禧粉更活潑一些。

馬思藝穿肉桂粉毛衣，疊穿白色襯衫，契合清純、內向的性格。且不說缺少時代特征，馬思藝的穿搭依舊有問題。

比如，第十集，馬思藝穿一件奶黃色衛衣，這給人一種柔和有朝氣的感覺。我們可以相信大華子能穿奶黃色，馬思藝不能穿。

因為奶黃色不耐臟，洗衣成本極高，馬思藝靠奶奶拉扯長大，她的學業繁重，還要抽時間打工賺錢，她的時間比小伙伴們更稀缺。

在這樣的生存困境下，選擇耐臟的服飾會成為馬思藝的理性選擇。然而，劇中她卻頻繁穿著有大量不耐臟的淺色服飾。

上圖中，馬思藝穿肉桂色上衣，這比奶黃色和白色連衣裙耐臟，但是肉規則一旦有褪色和磨損痕跡，會更明顯，這和馬思藝所處的經濟環境是背道而馳的。

如果說大華子的服裝，沒有千禧年穿搭的時代痕跡，那么馬思藝的服裝則是與角色生活環境的巨大割裂。

同樣的是，另外三位男性的穿搭，既沒有時代痕跡，也沒有襯托個人形象。

比如謝望和，這種鬼點子多，瞧不起基礎教育的學渣，校服對他的壓抑，勢必會在日常穿搭中釋放出來。

然而，他的傳達風格也只是個普通青年。連三梁子都會有一撮紅毛來趕潮流呢，退學也要去創業的謝望和，卻會乖乖剃平頭。

《北上》很難熱度過萬，是因為劇集質量確實不行。

《北上》的編劇是知名大編劇趙冬苓，編劇經驗豐富，代表作多，但是，年過古稀的她，真的不懂90后，也不懂千禧年的流行文化。

就我看完前十集的觀感，《北上》沒有新千年后那種流行文化在世俗生活的蓬勃氣象。

更讓我震驚的是，劇中的臺詞過于當代化，與時代格格不入。比如，大華子的母親竟然會說出“沒車沒房我敢嫁給你”這種臺詞，80年代的婚姻標配不是車房，而是電冰箱、電視機和洗衣機。

我不知道這是編劇的鍋，還是演員亂改臺詞？

話說回來，單從服裝角度看，就足以證明《北上》是一部沒有年代氣味的偽年代劇。

大量的黃色濾鏡和胡軍充滿年代感的白背心也救不了《北上》。市場也給了《北上》反饋，在某奇藝的平臺熱度，它始終過不了9000。

像去年被嘲糊劇的《哈爾濱1942》，最高熱度還到9000了。

關于《北上》的演員配置，最讓我震驚的是，飾演馬奶奶的薩日娜，還比扮演謝老大的胡軍小半歲，而他們竟然演兩代人。

要知道，薩日娜是國內第二位拿到飛天金鷹白玉蘭獎大滿貫的女演員（僅次于蔣雯麗）。

好劇和好演員是互相成就的，劇本不行，服化道拉胯，再好的演員也救不活。