撰文：澎湃新聞?dòng)浾?楊偲婷

近期，都市奇幻愛(ài)情劇《濾鏡》憑借獨(dú)特的敘事視角與創(chuàng)新美學(xué)，引發(fā)市場(chǎng)熱烈反響，連續(xù)多日占據(jù)各大播放量榜單前列，并在豆瓣獲得7.3分的好評(píng)成績(jī)。

該劇以“濾鏡系統(tǒng)”為核心設(shè)定，講述女主角蘇橙橙意外獲得可切換多重身份的神秘濾鏡，在職場(chǎng)與情感的雙重維度中展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于自我認(rèn)知與情感救贖的冒險(xiǎn)旅程。

《濾鏡》劇照，主演李蘭迪和檀健次

劇集將現(xiàn)代人依賴的美顏工具轉(zhuǎn)化為可穿戴科技裝置。通過(guò)超科技技術(shù)，女主角蘇橙橙可瞬間切換美女模特、女科學(xué)家、“撕漫”帥哥等多重身份，與男主角唐奇展開(kāi)跨次元互動(dòng)。將超現(xiàn)實(shí)元素融入現(xiàn)實(shí)邏輯的設(shè)定，既滿足了觀眾對(duì)奇觀畫(huà)面的期待，又暗含對(duì)當(dāng)代社會(huì)“面具人格”的隱喻式批判。“癲”與“燃”的戲劇張力中，以夸張手法解構(gòu)社會(huì)中的容貌與身份焦慮；而劇中“羊駝暴走”“為愛(ài)跳湖”等搞笑名場(chǎng)面，在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)“病毒式傳播”，成為2025年第一季度最獨(dú)特的劇集之一。

該劇導(dǎo)演陳躍進(jìn)近日在接受澎湃新聞專(zhuān)訪時(shí)，深入分享了《濾鏡》的創(chuàng)作歷程、拍攝背后的故事，以及這部劇想要傳達(dá)給觀眾的主題。他表示，這部劇源于對(duì)當(dāng)代人身份焦慮的觀察。在他看來(lái)，現(xiàn)實(shí)生活中，很多人都處于一種割裂的生存狀態(tài)，如“精裝的朋友圈，毛坯的人生”，如在公司和網(wǎng)絡(luò)上我們戴著不同的面具生活。《濾鏡》披著科幻愛(ài)情的外衣，實(shí)則探討的是：當(dāng)世界強(qiáng)迫我們所有人都戴上濾鏡的時(shí)候，我們?cè)撊绾问刈o(hù)那個(gè)可能不完美，但卻足夠真實(shí)的自己；在傲慢與偏見(jiàn)之中，我們?cè)趺捶畔鲁梢?jiàn)，去接納那個(gè)更真實(shí)的自我。

陳躍進(jìn)在片場(chǎng)

【對(duì)話】

核心是故事和人物情感

澎湃新聞：很多網(wǎng)友都戲稱(chēng)《濾鏡》是“癲劇”，這么“飛”的劇情里，怎么確保它的邏輯和人物的合理與真實(shí)？

陳躍進(jìn)：所有的戲劇，電影也好，劇集也好，核心還是故事和人物情感。所以剛開(kāi)始的時(shí)候，我是先把劇中所謂搞笑的內(nèi)容撇開(kāi)，從人物情感上入手，先確保故事的脈絡(luò)、人物的動(dòng)機(jī)和情緒準(zhǔn)確，如果這些都準(zhǔn)確，大家觀看的時(shí)候就會(huì)比較包容那些“抽象”的部分。

比方說(shuō)，蘇橙橙是個(gè)體育生，她沒(méi)多復(fù)雜的腦回路，但執(zhí)行力很強(qiáng)，再加上她閨蜜是個(gè)漫畫(huà)家，是個(gè)思路清奇、接受新事物很快的人，所以她們?cè)跒V鏡系統(tǒng)面前迅速接受了這個(gè)設(shè)定，就像是她們干得出的事兒。唐奇是個(gè)學(xué)富五車(chē)又很較真的人，任何事情他都要有科學(xué)依據(jù)作為支撐。那這三個(gè)人搭在一起，就會(huì)出現(xiàn)化學(xué)反應(yīng)，大家就覺(jué)得很好笑。

也就是我們要有合理的框架，再在框架上附著荒誕和幽默。比如蘇橙橙變身二次元的孫悟空懲治欺負(fù)她的同事，比如蘇渺和唐奇的約會(huì)唐奇為愛(ài)跳湖，我們都是從人物的個(gè)性、喜好、行事習(xí)慣出發(fā)，去找到一個(gè)人物行為既好笑又合理的處理。

《濾鏡》劇照

澎湃新聞：檀健次、李蘭迪都是很出色的演員，聊聊這次跟他們的合作？

陳躍進(jìn)：健次和蘭迪，他們這兩位演員的角色適配度是非常高的，對(duì)唐奇的把握，檀健次完成得非常好；李蘭迪身上就有類(lèi)似蘇橙橙那種虎虎的勁兒。所以現(xiàn)在大家能夠相信這個(gè)故事，主要就歸功于演員。

而且因?yàn)槲覀兦捌跊](méi)有CG鏡頭，很多無(wú)實(shí)物表演是需要他們憑自己的想象力完成，所以我可能會(huì)跟他們溝通一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)定點(diǎn)，做一些提醒標(biāo)識(shí)或動(dòng)態(tài)預(yù)覽來(lái)輔助他們表演，再加上他們對(duì)角色準(zhǔn)確的理解，就能讓觀眾很有真實(shí)感和代入感。

陳躍進(jìn)（左一）在片場(chǎng)

澎湃新聞：劇中，蘇橙橙反復(fù)變臉成各種人的面貌，就需要有多位演員一起詮釋“蘇橙橙”這個(gè)人物。他們的表演怎么去形成統(tǒng)一和區(qū)分，這其實(shí)是個(gè)難點(diǎn)？

陳躍進(jìn)：對(duì)。我們這個(gè)戲人均兩個(gè)角色（笑）。開(kāi)機(jī)前，我們會(huì)在一起圍讀，完了之后，我們會(huì)有一個(gè)對(duì)蘇橙橙這個(gè)人物的總結(jié)：她是一個(gè)什么樣的人，她會(huì)怎樣去處理一些事情，我們會(huì)設(shè)計(jì)一些屬于她的走路方式，一些情緒的表現(xiàn)方式，然后大家做一些統(tǒng)一的練習(xí)。接著，他們對(duì)蘭迪也要有觀察，會(huì)去看蘭迪以前的戲，觀察完之后，他們會(huì)形成一個(gè)去表演“她”的方式。

但我們既希望他們的表演和蘭迪本人、和蘇橙橙這個(gè)人物有銜接，又希望大家表演中要有一些跳出她們的地方。比如蘇渺在大排檔跳舞，那不是蘇橙橙日常會(huì)做的事，但當(dāng)她戴上蘇渺的面具，她就會(huì)有這種放肆感。

《濾鏡》劇照

方謹(jǐn)那個(gè)單元，會(huì)有大量真假方謹(jǐn)在同一個(gè)畫(huà)面里出現(xiàn)，這就需要飾演方謹(jǐn)?shù)难輪T蒲萄，能做到她的表演讓觀眾一眼辨識(shí)出兩者區(qū)別。比如真方謹(jǐn)眼神會(huì)空洞一些，神態(tài)佝僂，蘇橙橙版的方謹(jǐn)就抬頭挺胸，眼神堅(jiān)定，身形矯健。

有一些戲，我們也通過(guò)鏡頭來(lái)完成人物的轉(zhuǎn)變，比如彩虹樓梯，我們就是通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，把假方謹(jǐn)換成蘇橙橙出現(xiàn)在鏡頭中，來(lái)體現(xiàn)此刻蘇橙橙內(nèi)心的動(dòng)搖，來(lái)建立她和唐奇的情感鏈接。

《濾鏡》劇照

澎湃新聞：那個(gè)彩虹樓梯也是名場(chǎng)面之一，能聊聊那個(gè)場(chǎng)景的創(chuàng)制作細(xì)節(jié)嗎？

陳躍進(jìn)：彩虹樓梯是跑了很多地方，看了很多樓梯，才在寧波找到一個(gè)最合適的。因?yàn)閷幉ǘ嘤辏瑸榱斯潭ú屎绲念伾覀冎厮⒘撕脦状巍Ｍ瑫r(shí)，為了航拍鏡頭的效果更好，我們做了多次測(cè)試，確定了五個(gè)顏色為一個(gè)過(guò)渡區(qū)間，中間會(huì)有三階的過(guò)渡色。

《濾鏡》拍攝花絮

澎湃新聞：男女主的情感發(fā)展不僅來(lái)自外在容貌的一再改變，也有他們內(nèi)在認(rèn)知的錯(cuò)位和矛盾存在。這就使他們很難真正心意相通，導(dǎo)致情感推動(dòng)的速度是較低的，這個(gè)問(wèn)題怎么解決？

陳躍進(jìn)：分兩個(gè)方面吧，第一我們?cè)趺丛谝曈X(jué)呈現(xiàn)上讓大家能嗑得起來(lái)他倆。在正式拍攝之前，我們所有創(chuàng)作部門(mén)就在一起深入討論了關(guān)于蘇橙橙本人形象和變身形象出現(xiàn)的比例問(wèn)題。

比如蘇渺這個(gè)單元，為什么我們大量戲份由另一位演員完成，是因?yàn)檫@個(gè)單元我們要建立一個(gè)誤會(huì)：蘇橙橙以為唐奇愛(ài)上的是她變身后的美麗外貌。然后也想增加一些蘇橙橙戴上蘇渺的面具后，對(duì)唐奇發(fā)起“報(bào)復(fù)”的戲謔感。所以我們通過(guò)一些表演和拍攝手法，把蘇渺內(nèi)心世界的蘇橙橙展示出來(lái)，讓觀眾能時(shí)刻意識(shí)到：其實(shí)這個(gè)女孩就是蘇橙橙。

在后面幾個(gè)單元，雖然蘇橙橙也要變身為不同的人，但到了人物情感段落，我們就基本都是用蘇橙橙的本體去跟唐奇來(lái)建立情感的，讓觀眾能更加get到：其實(shí)始終是唐奇和蘇橙橙在共同經(jīng)歷和互動(dòng)。

《濾鏡》劇照

美學(xué)統(tǒng)一的重要性

澎湃新聞：作為一個(gè)高概念的故事，又有女主變身羊駝、針灸銅人、年畫(huà)娃娃這些很“飛”的段落，那創(chuàng)制作中怎么讓這些東西落地，讓觀眾接受它的合理性？

陳躍進(jìn)：首先濾鏡系統(tǒng)的這個(gè)設(shè)定，我們需要讓觀眾相信它能成立。就目前技術(shù)來(lái)說(shuō)，濾鏡系統(tǒng)有點(diǎn)類(lèi)似于用光影變化改變大家看到的外貌，類(lèi)似投影儀和AR的技術(shù)，但更超前一點(diǎn)。我們建立了一套光學(xué)的邏輯。對(duì)搭載濾鏡系統(tǒng)的鐲子，我們一開(kāi)始做了幾版方案，但都覺(jué)得缺了產(chǎn)品性。

澎湃新聞：產(chǎn)品性是指什么？

陳躍進(jìn)：產(chǎn)品性就是，我們沒(méi)有以產(chǎn)品經(jīng)理的身份去思考這個(gè)鐲子的設(shè)計(jì)邏輯，比如它的用戶是誰(shuí)，要解決什么痛點(diǎn)。那我們轉(zhuǎn)換身份之后去思考，就有了現(xiàn)在這個(gè)系統(tǒng)偏糖果色的，比較直觀易懂的UI界面了。而且每次升級(jí)它的界面就會(huì)不一樣，比如最開(kāi)始它整個(gè)界面質(zhì)感是磨砂的，第二次升級(jí)就更通透一些，第三次升級(jí)后會(huì)有一些光學(xué)粒子效果。

《濾鏡》劇照

澎湃新聞：另外就是視覺(jué)呈現(xiàn)上，這些很“飛”的情節(jié)、類(lèi)型元素的雜糅，都需要導(dǎo)演去將它們統(tǒng)一在一個(gè)美學(xué)體系里。也想聽(tīng)你分享下這個(gè)過(guò)程。

陳躍進(jìn)：我們大概是劇集平均籌備周期的兩到三倍吧。因?yàn)檫@個(gè)劇集確實(shí)國(guó)產(chǎn)劇里很難找到準(zhǔn)確的參考，沒(méi)有太多經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，它不常規(guī)就需要足夠長(zhǎng)的時(shí)間去摸索。整個(gè)故事雖然“飛”，但它還是一個(gè)科幻劇，我們既要不失奇觀，又要讓觀眾相信它。這就需要我們做更多的準(zhǔn)備和溝通，去讓各個(gè)部門(mén)達(dá)成一個(gè)統(tǒng)一。比如跟特效部門(mén)和攝影部門(mén)的溝通，我覺(jué)得最重要是美學(xué)上的統(tǒng)一吧。

澎湃新聞：能挑個(gè)你覺(jué)得最難實(shí)現(xiàn)的一場(chǎng)戲講講嗎？

陳躍進(jìn)：我覺(jué)得最需要導(dǎo)演、攝影、特效等部門(mén)高度配合的一集，就是羊駝那場(chǎng)戲，因?yàn)樾袠I(yè)內(nèi)都有共識(shí)：拍小孩和動(dòng)物是難度最大的。而且羊駝不是經(jīng)常會(huì)用到的動(dòng)物演員，所以它很難控制，大部分調(diào)度和表演是需要我們現(xiàn)場(chǎng)去配合它的。

那場(chǎng)戲大部分是實(shí)拍完成的，部分是需要后期CG做那個(gè)羊駝，所以就需要我們前期籌備這場(chǎng)戲的時(shí)候，把羊駝的質(zhì)感和光線等參數(shù)做得非常準(zhǔn)確詳盡。

《濾鏡》劇照

第二個(gè)難點(diǎn)是這整集戲都在唐奇的屋子里發(fā)生，又幾乎全是唐奇的獨(dú)角戲，這就要解決戲劇、畫(huà)面、調(diào)度豐富性的問(wèn)題。檀健次老師確實(shí)表演上很厲害，他知道怎么跟羊駝去互動(dòng)，達(dá)到我們想要的表演效果，另外我們也對(duì)這整集戲做了一個(gè)情感曲線，剛開(kāi)始是他對(duì)羊駝的呵護(hù)，然后是羊駝的叛逆，然后他剖析情緒，思念蘇渺，再跟羊駝?dòng)幸恍┳咝牡膶?duì)話。我們也在鏡頭調(diào)度和場(chǎng)景調(diào)度上做了很多文章，盡可能在唐奇家這個(gè)空間里多增加一些小場(chǎng)景，讓這一集戲更加豐富。

這只羊駝，我們是在一大批羊駝里篩選出來(lái)的，它首先要符合蘇橙橙的體態(tài)和感覺(jué)，因?yàn)閯∏槔锼翘K橙橙變的。另外這只羊駝還要和唐奇搭得到一起，他們一人一動(dòng)物放在同一個(gè)畫(huà)面里要和諧。對(duì)了，說(shuō)句題外話，這只羊駝很養(yǎng)生，它很喜歡吃枸杞（笑）。

澎湃新聞：你剛才關(guān)于羊駝的每句話都蠻“小眾”的，感覺(jué)這部作品的創(chuàng)作，需要很大的腦洞和很強(qiáng)的執(zhí)行力？

陳躍進(jìn)：對(duì)，我剛看到桐華老師的這個(gè)劇本的時(shí)候，也覺(jué)得這個(gè)劇本太新太超前了，覺(jué)得特別難拍，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。難就難在怎么在做那么多“飛”的東西的同時(shí)，還能把觀眾帶入這個(gè)故事中去。

放下成見(jiàn)，接納更真實(shí)的自我

澎湃新聞：這次在敘事節(jié)奏、鏡頭語(yǔ)言方面有沒(méi)有什么新的嘗試？

陳躍進(jìn)：舉個(gè)例子，比如在轉(zhuǎn)場(chǎng)上我們有很多設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@部戲有多人分飾一角的情況，經(jīng)常會(huì)有一個(gè)場(chǎng)景里很多人物鏡頭要來(lái)回切的情況，如果生硬地來(lái)回切，會(huì)讓觀眾看得沒(méi)那么舒服。我們和攝影組、編劇組等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起想了很多讓轉(zhuǎn)場(chǎng)和切換更加流暢的方式，全景的時(shí)候怎么運(yùn)鏡，機(jī)位在哪里，演員的表演怎么銜接，鏡頭如何組接等等，聊得非常細(xì)致。另外，我們也用了一些短劇的敘事方式，注重信息的放大和敘事的節(jié)奏，讓觀眾在單場(chǎng)戲里有更豐富的情緒體驗(yàn)和畫(huà)面感受。

這次創(chuàng)作《濾鏡》，我看網(wǎng)上有個(gè)評(píng)價(jià)：正劇的內(nèi)核，短劇的節(jié)奏，喜劇的效果，漫畫(huà)的創(chuàng)意，懸疑片的細(xì)節(jié)。這樣的評(píng)價(jià)，讓我還蠻開(kāi)心的。

澎湃新聞：《濾鏡》表達(dá)的內(nèi)容和主題是很豐富的，對(duì)于你來(lái)說(shuō)，最想傳達(dá)給觀眾的是什么？

陳躍進(jìn)：《濾鏡》這個(gè)故事我覺(jué)得有一個(gè)很基礎(chǔ)的表達(dá)框架，是源于我們對(duì)當(dāng)代人身份焦慮的一個(gè)觀察。比如所謂的“精裝的朋友圈，毛坯的人生”，比如在公司里非常緊繃地戴著面具做人，回家后就在網(wǎng)上戴著面具發(fā)泄自己的情緒和壓力，其實(shí)很多人都處在一種很割裂的生存狀態(tài)。

我們最想探討的是：當(dāng)世界強(qiáng)迫我們所有人都戴上濾鏡的時(shí)候，我們?cè)撊绾问刈o(hù)那個(gè)可能不完美，但卻足夠真實(shí)的自己。而且，編劇在劇本的前面就已經(jīng)有鋪墊蘇橙橙跟唐奇在年少時(shí)的一些傲慢與偏見(jiàn)，這也是貫穿我們整個(gè)故事的理念：在傲慢與偏見(jiàn)之中，我們?cè)趺捶畔鲁梢?jiàn)，去接納彼此那個(gè)更真實(shí)的自我。

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