【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優秀導演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起

Baptiste Amann

巴蒂斯特·阿曼

戲劇導演、劇作家

?Pierre Planchenault

巴蒂斯特·阿曼 1986 年出生于阿維尼翁。2004 年至 2007 年，他在戛納地區表演學校 (ERAC) 參加演員培訓課程，之后于 2010 年創立了自己的第一家公司，并于 2018 年與摩根·赫盧 (Morgan Helou) 共同創立了自己的公司 L'Annexe。

2013年，他創作了《領土》三部曲的第一部 《我們將吹響馬賽曲……》 ，并獲得CNT鼓勵獎。

2017年，他憑借這部戲劇獲得了斯特拉斯堡國家劇院發起的Bernard-Marie Koltès高中學生獎，并獲得了Artcena對第二部分Des territoires（...... D'une prison l'autre...）的創作支持。

2019 年，他在波爾多的 Glob Théatre 創作了第三部分也是最后一部分《Des territoires (... Et tout sera pardonné?)》，整個三聯畫于 2021 年在阿維尼翁音樂節上上演。

2022 年，他為年輕人創作了《Jamais dormir》和《Salle des fêtes》，這兩部戲劇將于 2022-2023 賽季在 TPM 上演。他的作品交織了不同層次的敘事，從個人和政治的角度展現了強大而具體的故事。

巴蒂斯特·阿曼的創作喜歡混合人物與時代，力圖用戲劇的方式來描繪現代社區的破碎性，并嘗試在創作中重拾屬于人類社會的共同性。本期劇看，我們將聚焦他的最新作品《慣常之處》(Common Places)，看他如何用碎片化的敘事擁抱現實的復雜性。

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哲學的起點

在巴蒂斯特·阿曼的“領土”三部曲中，他將法國歷史與家庭悲劇相融合。這部七小時的史詩從一所郊區的房子中開始，三兄弟和一姐妹正在籌備父母的葬禮。當他們討論遺產時，其他現實不斷闖入：外部世界、鄰里……和法國歷史。

“我屬于所謂的失望的一代，作為沒有聲望的遺產的繼承人，我提出了一個問題：我們還能書寫歷史嗎？”

領土，Baptiste Amann，

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignonr

在《領土》三部曲的巡演中，巴蒂斯特·阿曼養成了在后臺走動并觀察演員們的芭蕾舞的習慣。

“我只看到他們的影子，幾乎模糊的圖像，身體的碎片，準備上臺或離開場景。在我看來，這是一個相當強烈的寓言，寓意著生活中某些方面真相的難以捉摸。”

在這些快照、這些偷來的瞬間背后，巴蒂斯特·阿曼陷入了對更深層哲學理論的思考：上帝的存在、生命的起源、宇宙的誕生等等。他認為這些概念已經無法在現實或歷史中尋找答案。于是，他想要就這些概念寫一個虛構的故事，《慣常之處》也因此誕生。

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

《慣常之處》最終以驚悚片的方式呈現在舞臺上，這似乎與巴蒂斯特·阿曼最初想要探討哲學的初衷格格不入，但這部劇最終發散出了“哲學驚悚片”的氣質。

“一切都純屬虛構。鑒于所涉及主題涉及暴力或系統性壓迫機制，在我看來，小說是將特定內容重新帶入故事的最佳方式。”

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

巴普蒂斯特·阿曼從一名年輕女子被謀殺以及隨之而來的沖擊波開始，以重建的形式制作了一部驚悚片，將四個不同場景的視角排列得像一個拼圖的碎片。通過小說的方式，巴普蒂斯特·阿曼將人物塑造為一個時代特征的體現。

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從空間開始創作

“一切都開始于一個首演之夜，在劇院的后臺。該演出是關于一名囚犯在獄中創作的詩集，但這場演出似乎受到一群女權主義活動人士的破壞。這是有充分理由的！作者十五年前因謀殺一名年輕女子而被判有罪...... ”

《慣常之處》和巴普蒂斯特·阿曼的其他創作一樣，他作為劇作家為演員量身定制劇本，而這部作品也有一個明確的敘事核心——一名年輕女子的死亡。

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

《慣常之處》唯一不同的點在于，普蒂斯特·阿曼這次引入了四個維度的場景：一個大省城劇院的側廳，正在上演的節目引發熱烈爭論；一個警察局的地下室，與死者共度一夜的年輕人正在接受訊問；一個大型電視臺的化妝室，著名導演正在等待采訪；一個古畫修復工坊，正在招收正在進行專業再培訓的實習生。

這四個場景的故事在前半場似乎是毫不相干的，直到下半場，這些場景中的主角們依次被邀請直接向觀眾講述真相。這些對“一名年輕女性的死亡”這則新聞事件有切身關注的人士以先欺騙后坦白的敘事節奏帶領觀眾解開這則新聞事件背后的謎題。

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

在四個維度空間的交錯中，巴蒂斯特·阿曼巧妙地通過大膽而有節奏的結構將對立的觀點交織在一起，讓觀眾心生疑慮：這是否構成犯罪？

基于這種借用驚悚片的戲劇性線索以及他所想象的人物的復雜性，他不失幽默地對這些大主題、這些困擾我們時代的老生常談進行了質疑：女權主義和生態斗爭、種族偏見、戰爭、媒體和政治權力......這些陳規定型觀念被打破，這個新聞事件是否真的只是止步于破案本身。

3

迷失的真理

“作者兼導演對新聞報道的沖擊波提出質疑，并以電影的流暢性剖析其工具化。

正如媒體所評價的一樣，破案不是巴蒂斯特·阿曼放置在這部作品中的終極謎題。巴蒂斯特·阿曼的四個空間既借用了驚悚片中常常使用的平行敘事技巧，同時也最大程度上“復原”了他所虛構的案件中的一切信息。

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

在《細細的藍線》中，導演埃羅爾·莫里斯通過一次次搬演不同目擊者的敘述，推敲出案件的真相，而豐富的采訪資料也為案件中涉及的不同群體拍下快照，當時的人們也陷入對當地司法體系的迷失中。

《慣常之處》的破案解決的也僅僅是虛構的案件，引發的仍然是人們對當代問題的迷失。

? Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

“我們這個充滿斗爭和戰場的時代，我們如何才能創造一個‘共同的世界’？ ”

顯然，虛構的驚悚片成功編織出哲學問題的謎面，而巴蒂斯特·阿曼將最深層的謎底掩藏在目不暇接的空間切換中，從而始終對懷疑和懸而未決的問題持開放態度。

* festival-avignon.com

www.journal-laterrasse.fr

www.loeildolivier.fr

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