《怒水西流》，2018年開機，2025年上映，雪藏七年。

預告片一出，宣發(fā)盡是大尺度口徑，還有未成年人謹慎觀看的小貼士，自《堅如磐石》后都學張藝謀給預告片打碼，算是吊起了胃口。

可親眼一看，莫須有的大尺度，破爛不堪的懸疑感。

全員惡人，殺瘋了，狠癲狂都是噱頭，內容根本上升不到怪審核，怪刪減的地步。

中規(guī)中矩，平庸至極，黃渤為扶持新導演拉了一眾黃金配角，可做出來的成品味同嚼蠟，浪費了他們的演技。

懸疑手法太單一，敘述性詭計用的太淺顯。

鏡頭一開始就對準了張小偉，試圖引導觀眾以為他是兇手，后面再來反轉，想法挺好可實施起來卻事與愿違，導演鋪陳麥格芬的設計根本無法迷惑觀眾。

像希區(qū)柯克的《驚魂記》，前三分之一的劇情一波三折，讓觀眾掉入挖好的一個又一個陷阱。

女主偷錢的行為會不會被發(fā)現(xiàn)，她的錢會不會被偷，過程中用各種符號強化這種懸疑，使觀眾的注意力一直在錢上。

直到男主殺了女主，連帶四萬塊一同扔進沼澤，觀眾才恍然大悟，原來希區(qū)柯克在“玩弄”觀眾，主線根本不是錢，而是男主的殺人動機。

再看《怒水西流》，哪有這種扎實的撲朔迷離。

導演為張小偉安排的一切行為都太刻意了，下雨天看日出，醫(yī)院出來遇到警察就跑。

明明說清楚或接受詢問中故意撒個謊就能暫時騙過警察，但他非要揚長而去，讓觀眾覺的他是兇手。

可塑造的氛圍一點都不自然，他一出現(xiàn)，觀眾就知道他肯定不是幕后真兇，相當于片中的第一重懸念沒了。

那惡鬼案和于娜案的兇手是誰？

片中已經明示了不可能是張小偉，20年前他還是小孩，于娜也是他女友，那肯定是閆慧茹、張小軍、張小娟一家人。

故事進行到一半，張小娟被害，兇手顯而易見是母子倆，這不是劇透，是因為角色攏共就那么幾個人，而且凡是有閆慧茹、張小軍的畫面，他們的行為舉止，神態(tài)表情不是很怪異就是很邪惡。

若他們不是兇手，這種演法就純屬廢戲，結果呢，沒有任何意外，甚至連陳思誠那種反轉再反轉的震驚都沒有，全程波瀾不驚。

所有人的行為動機既不足又迷惑。

張小軍因從小被父親虐待，耳朵被打聾，精神出問題，所以心理扭曲開始報復社會，可打他的是男人，疼他的是母親，他為什么要殺害女性？

奉俊昊的《母親》中也有溺愛兒子的母親，但兒子殺人是因為母親從小給他灌輸如果有人叫你白 癡，你就必須反擊，他將其銘記于心也每次都這樣做，奉俊昊還專門在警局安排了一場戲鋪墊，所以這個理由說的通。

反觀張小軍，倒是有他騷擾于娜的戲，但依然無法解釋他為何專門盯著女性割耳朵，姑且理解為他精神不正常，不能以常人去看待，這倒勉強說的過去。

可閆慧茹就說不通了。

她為了掩蓋兒子的罪行所犯的第五案模仿犯罪，破綻百出，跟前面四案大相徑庭，一個女人怎么可能jian殺另一個女人。

然而這樣的漏洞警察竟然沒有發(fā)現(xiàn)，當年全市大范圍摸排走訪，來來回回在閆慧茹家養(yǎng)豬場查了許多遍也沒有查到張小偉是孤兒院領養(yǎng)的社會關系，這正常嗎？

于娜被害，且不說一個老太婆怎么無傷綁架年輕人。

鏡頭中有明晃晃地有拖拽痕跡，但法醫(yī)壓根分辨不出是他殺還是自殺，與之一樣降智的還有沉江的死豬。

包裹手法不簡單，豬嘴巴里有東西，這一看就不是隨便扔的，連馮泰山都說了背后必然有隱情，但這些線索現(xiàn)場警察無一人注意到，要靠馮泰山來了之后才看到，他也沒做什么特別的，只是把豬嘴巴掰開了。

馮泰山身為老刑警，斷案能力也堪憂。

閆慧茹、張小軍有問題，全靠女徒弟答疑解惑，都已經到醫(yī)院了，廁所發(fā)生了打斗，驚動了工作人員，他也觀察到了張小偉去廁所的舉動不正常。

然而保安當他面接電話說出了廁所斗毆，可馮泰山居然沒有絲毫行動，哪怕把女徒弟留下來詢問一下情況也行，難怪該片壓了7年才能上，黑的行為太明顯，是審查才讓警察有了些許智商。

至于張小偉，他想救于娜，只要把事情跟警方坦白了就有可能避免女友遇害。

但他的選擇是把豬扔到江里，再在嘴巴里放20年前惡鬼案的線索讓警察關注到閆慧茹一家，從而搭救女友。

這種做法純粹是多此一舉，沉豬能不能被發(fā)現(xiàn)，多久被發(fā)現(xiàn)，警方多久能查到閆慧茹家養(yǎng)豬場，這都是不可控的隱患，顯然不如說明所有來的快。

如果一定要給個說法，那就是導演為了結尾那場讓母親親眼目睹親兒子與養(yǎng)子同歸于盡的大戲，所以強行發(fā)展劇情。

當你以為光有這些漏洞的時候，導演會告訴你歡迎大家來找茬。

于娜被侵犯，第一時間不逃走，還在養(yǎng)豬場磨磨嘰嘰，閆慧茹看到女警跟蹤她時，開車撞了上去，還想將她滅口。

可這時警方也沒懷疑到她兒子身上，她自己也僅是嫌疑人，沒有實證，她公然殺害警察，這不是自己往槍口上撞。

盡管張小偉阻止了她這一行為，但依舊令人不解，只能說導演水平不夠，不知怎么承上啟下，為了結尾大戲只好不顧邏輯。

除了導演的問題，黃渤也失職了。

《怒水西流》作為HB+U的首部作品，黃渤把關不嚴，沒有起到監(jiān)制該有的作用。

吳君如當年想把《妖零零》拍成港式鬼片，但監(jiān)制陳可辛力排眾議，讓她嘗試喜劇鬼片，雖然成片因為吳君如能力有限，質量一般，但票房賺的盆滿缽滿，而《怒水西流》兩樣都不占。

與之對比，黃渤的新導演扶持計劃很兒戲，感覺黃渤就沒怎么重視，遠不如寧浩的壞猴子72變電影計劃，自己拍片減少，培育出了《我不是藥神》《繡春刀2》《孤注一擲》等片，也挖掘了文牧野，可黃渤卻是竹籃打水一場空。