????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????2025年開(kāi)春，王寶強(qiáng)攜新作《演員，此次以圍棋棋士身份重回現(xiàn)實(shí)題材賽道這部聚焦圍棋競(jìng)技與人生哲理的劇集，不但讓觀眾看到王寶強(qiáng)表演邊界的突破，而且在娛樂(lè)圈掀起了，關(guān)于演員轉(zhuǎn)型與行業(yè)生態(tài)的深度討論。

棋枰內(nèi)外的三重?cái)⑹隆镀迨俊芬試甯?jìng)技為敘事主線(xiàn)，在19x19的方寸天地間構(gòu)建起三重?cái)⑹戮S度：職業(yè)棋手的殘酷生存法則、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價(jià)值觀的碰撞、個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)變遷的共振。劇里利用圍棋術(shù)語(yǔ)，把整個(gè)劇情很巧妙地連接到了一起。這里面，“氣”跟“眼”之間的對(duì)抗，與此同時(shí)又和角色在名利場(chǎng)里所做的抉擇有著緊密的關(guān)聯(lián)；而“打劫”以及“收官”呢正好和人生中的那些重要轉(zhuǎn)折時(shí)刻相互對(duì)應(yīng)，形成了很深的聯(lián)系。

這種將競(jìng)技規(guī)則，提升到哲學(xué)思考層面的創(chuàng)作手法，既留存了，專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)性，又打破了，傳統(tǒng)職業(yè)劇的敘述架構(gòu)。就像一把鑰匙，開(kāi)啟了通向全新創(chuàng)作領(lǐng)域的大門(mén)，而且一直激發(fā)著，創(chuàng)作者們的靈感。角色光譜里的演技突圍方面，王寶強(qiáng)所飾演的棋壇失意者陳默，跟他以往的角色有著明顯的對(duì)比：慢慢褪去了“許三多”那憨厚直率的模樣，還有“唐仁”的那種癲狂狀態(tài)，通過(guò)收束式的表演來(lái)詮釋棋士的那份沉靜以及執(zhí)拗。

劇里的人物群像各有各的特點(diǎn)，段奕宏飾演的圍棋導(dǎo)師，在他的一舉一動(dòng)當(dāng)中，將古譜所特有的那種韻味給展現(xiàn)了出來(lái)；張子楓塑造的棋院新面孔，把少年的銳氣很巧妙地融合到了下棋的節(jié)奏里面。這些角色一起構(gòu)建起了一個(gè)就像立體世界那樣的圍棋生態(tài)。與《士兵突擊》鋼七連的演員相比較而言，張國(guó)強(qiáng)邢佳棟等演員在軍旅題材里所塑造的集體主義英雄，而且與《棋士》中聚焦于個(gè)體精神成長(zhǎng)的表演路徑形成了一種有趣的對(duì)照，這樣的話(huà)也展現(xiàn)出了中生代演員在突破類(lèi)型定式方面所做出的努力。

演員生涯的破局之弈對(duì)王寶強(qiáng)而言，《棋士》是其表演生涯的關(guān)鍵落子。從少林寺的武僧，到獲得金掃帚獎(jiǎng)的得主；從有著百億票房的演員，到在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域深入耕耘的人。這次的轉(zhuǎn)型，既是對(duì)商業(yè)價(jià)值的再次確定，更是明確了其在藝術(shù)追求上的志向之作。劇中棋士，“寧失數(shù)子，不失一先”這句臺(tái)詞；實(shí)際上就如同他主動(dòng)跳出舒適區(qū)這樣的職業(yè)選擇一般。

這種敢于突破類(lèi)型限制的探索，在當(dāng)前流量明星眾多，而且古偶劇與綜藝咖占據(jù)熒屏的行業(yè)環(huán)境下，為實(shí)力派演員開(kāi)辟了新的機(jī)遇，也因此顯得尤為珍貴。行業(yè)生態(tài)發(fā)生了范式的轉(zhuǎn)換，《棋士》這部劇熱播起來(lái)，這折射出了觀眾審美趣味在深層次上的轉(zhuǎn)變；其實(shí)這種轉(zhuǎn)變反映了人們對(duì)于精神文化需求的不斷提升，而且也顯示出社會(huì)文化環(huán)境的悄然變化。

當(dāng)懸浮職場(chǎng)劇遭遇信任危機(jī)之時(shí)，這部沒(méi)有愛(ài)情線(xiàn)，且有著強(qiáng)情節(jié)的硬核職業(yè)劇，卻憑借著扎實(shí)的行業(yè)描摹以及人文關(guān)懷，成功地破圈了。其市場(chǎng)表現(xiàn)已然證明，脫離了那種套路化的創(chuàng)作模式，且充分尊重了觀眾的智商，這樣的影視作品，依然擁有著極為強(qiáng)大的生命力。這種成功范式對(duì)娛樂(lè)圈的啟示，顯而易見(jiàn)——與其追逐熱點(diǎn)話(huà)題，而且與其堆砌明星陣容；不如深耕垂直領(lǐng)域，并且不如打磨劇作內(nèi)核。

于圍棋術(shù)語(yǔ)之中，“本手”乃遵循棋理的正統(tǒng)下法，“妙手”則為出人意表的精妙下法。王寶強(qiáng)以及《棋士》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所做出的選擇，就如同在影視行業(yè)的那盤(pán)大棋上踏出了一步“本手”重新回歸到表演的本質(zhì)當(dāng)中，將注意力集中在故事自身之上。當(dāng)行業(yè)集體焦慮于流量密碼的時(shí)候，這種看上去保守，其實(shí)是很扎實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，或許恰恰就是破解困局的能夠應(yīng)對(duì)自如的辦法。在黑白交織的棋局里，每個(gè)人都在尋找屬于自己的“活眼”而且真誠(chéng)與專(zhuān)業(yè)，永遠(yuǎn)是最恒久的破局之道。其實(shí)這就如同在茫茫人海中找尋那一抹獨(dú)特的光芒，稍不留神便可能錯(cuò)過(guò)。